还有那个拿着娃娃的魔术,我们这儿的马路上有一个要饭的老家伙,他要是把身上的一件东西(有很大的可能是虱子)交给这个魔术师,任凭魔术师怎么烧娃娃扎娃娃,或者是摇娃娃扯娃娃,这个要饭的老家伙他是不会动的。当然,如果给他一些钱,他肯定会动起来。
最讨厌你这种人,说了一大堆一点有用的没有,全是废话。
恩,托,全是托,托那么多的话你去找个自己也当魔术师啊?
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【类型】: 科幻/现实
【影片长度】: 平均20分钟
【集数】: 18集
【内容介绍】:
Criss Angel is on a quest to bring magic into our lives through extreme entertainment that he calls "mindfreak." He believes today's magicians are for the most part archaic and out of touch with society. He plans to change that with amazing feats, including being set ablaze for 46 seconds with very little protection and levitating people right on the street to death-defying escapes and even more slight-of-hand acts.
本片可以说是给骡友的新年大礼,Criss Angel其人其事大家可以在网上搜索下了,我简要的说明一下CRISS其人,CRISS所表演的魔术可以说有一点邪门,除了他的装束和他的表演内容有一部分近似巫术外,他表演所用配乐和标志其实都是来自撒旦教.....到底他部分的表演是掩眼法,超能力,巫术还是......无论如何,CRISS是当今最火魔术师,不单令观众震惊,还令行内惊讶,没有舞台,没有灯光,没有视角,在街头众目睽睽下,表演不可思议的魔术.......大卫.高柏菲的时代已经过去,CRISS让你重新认识什么才是魔术.....
●史上唯一两度荣获年度魔术师大奖
●全球唯一同时登上魔术杂志及GENII杂志的第一人
●纽约邮报给予四星级★★★★的高分评价表演
●连续两次打破魔术百年宗师胡迪尼维持近80年无人能破的纪录
●《克里斯•安吉尔的日本表演》荣获2004年Telly奖的最高荣誉。
掌握未来魔术新潮流的强人
是谁继太阳马戏团及席琳•狄翁之后,还有这么大的魅力让拉斯维加斯饭店愿意花费上亿元特别为 他的演出专门建造一间剧院?这个人曾被MTV台总监赞赏为拥有掌握未来魔术新潮流的强人 ─ 克里斯•安吉尔(Criss Angel),去年才刚荣获第二十二届路易奖及第二十五届Telly奖的双料赢家。
2001 年,克里斯•安吉尔于纽约地下世界剧院(The World Underground Theater)的一场魔术表演不仅引起了纽约报评的强烈报导,在魔术界掀起强烈飓风震撼,更颠覆了观众对魔术的一切认知,圆型的舞台立于观众席中间,完全没有所谓的后台可以隐藏机关,观众可以近距离从任何角度观赏演出,不仅观众会蹦出《他是怎么办到的?》,就连同行都不禁要问《他为什么做得到?》,仅仅两年就演出超过六百场的演出,场场爆满,纽约邮报更于首演后马上毫不吝啬的给予四颗星高评价,纽约杂志更是大大调侃了舞台幻象魔术佼佼者大卫•考白菲、街头超自然魔术首创大师 大卫•布赖气 及脱逃魔术祖师爷哈利•胡迪尼等各类型魔术代表大师来极力赞赏克里斯•安吉尔的演出,因为他的表演不仅涵概三者的精髓,而功力及创意却远远超过他们。
不可思异的幻觉?绝对真实的感觉!
克里斯•安吉尔的长发、黑色眼影、黑色指甲等怪异特立独行装扮就如同他另类无法预料的演出,比如高达十层楼的倒立脱逃秀仅花2分26秒完成,用八个吊勾穿过背上肌肉悬空高挂五个多小时,待在灌满水约电话亭大小的空间长达24个小时…..,而毫不受空间限制的克里斯,在街头的随性演出更让人瞠目结舌,轻松漫步走上大楼的外墙、跳入小朋友正在嘻戏的小水坑而消失不见、由路人随意挑选路边的垃圾桶就地将他盖住,十秒钟后克里斯已在大楼屋顶上向名众挥手致意,随性挑选路人催眠后让人悬空飘浮、纸牌读心术……,没有任何事先的安排或场地布置,克里斯•安吉尔就像是个拥有超能力的幻觉魔法师不断挑战或制造极度危险的技巧。
2001年,克里斯将这一切神奇的魔术(或者你也可称之为魔法)搬上百老汇的舞台时,克里斯结合了百老汇式的摇滚魔术秀、街头表演的真实现场感、太阳马戏团的超现实舞台感,再加上现场重金属的摇滚乐团,不仅挑战视觉的极限,撞击听觉的震撼,测试您的心脏强度,创造全所未有的幻觉魔术新世纪,自此您对魔术的传统印象或定义得重新更正。
幻象与真实、魔术与超能力的交错
2005年10月,克里斯•安吉尔不可思异的幻觉魔法就即将发生在你眼前!超另类的舞台及超自然的魔幻演出,搭配震撼又诡异的音乐风格,这真的只是魔术吗?还是….不可思异的超能力!
"他怎么做到的?"是我们对大部分魔术师的典型反应,就如同"他为什么要做那个?"是我们对克里斯安乔正常的反应。他将一个二十五分的硬币穿过手臂皮肤,然后切开手臂把硬币拿出来。他把剃须刀片放在口中、像是将他们吞下而后用线把它们收回来。他让不可思议的怪物从胸膛(箱子)中冲出来。无疑地,克里斯是震惊与幻觉的创造大师。
克里斯已经被描绘为各式各样的称号,"后现代的胡迪尼"(a postmodern Houdini)、""(“post-apocalyptic chic"),然而显然地这些都只是用花俏的形容来阐述"他绝对不只是穿着晚礼服从大礼帽中变出兔子"。长而柔顺的头发、黑色的指甲油、全黑的特殊服装,克里斯看起来像是罗伯疆尸(Rob Zombie-重金属摇滚魔王)再现。然而真确地,克里斯与摇滚乐的差距并不大,他不只是整个幻觉秀的创作者、导演、明星,他还为表演创作谱曲。仅管这节目是一场站在时代最前线的魔术秀,但他的很多魔术都是来自于一些相当旧的题材:纸牌戏法、被切成一半、箱子逃脱秀等,再加以变化。就像一个直接由歌德风太阳马戏团中走出的表演者与道具妆扮着他大规模的表演。这个恐怖而充满危险的现代胡迪尼并不适合每一个人,但如果你抱持的心情是看一场稍微疯狂而毛骨悚然的好莱坞秀,它铁定不会让你失望的。
克里斯安乔-有着歌德式黑暗丧冥风格、有着太阳马戏团的奇异,是魔术师、是街头艺人、是表演艺术者、是音乐家、是舞者-将带着他骇人疯狂之作【心灵奇想】莅临世界各地。或许克里斯真正的魔术是这个结合了纽约特色与玛莉莲曼森气质(makeup)的男人,将魔术与幻觉结合达到了艺术之境。
你曾梦想过在电视上表演魔术吗?不只是在一些地方性的早晨谈话秀,而是好几百万人看的、一整个小时的特别节目。它将会重新改造"魔术"而使它可以被拍制成电视节目,这是您已经为之努力了超过十年的目标。这是一个有关克里斯安乔如何拍制他的第三个电视特别节目-【超自然】(Supernatural)的故事。在这个故事里,你可以看到大部分的胜利喜悦和一小部分的失败沮丧、你会学到科技对于一个成功电视特别节目的制作是如何重要,此外你还会了解到许多克里斯安乔个人的幻觉艺术,这个去年在时代广场进行了六百场现场表演、荣获2001和2004国际魔术师协会 (International Magician's Society)所赠《年度魔术师》的男子。
克里斯安乔私下的个性是他经典舞台呈现的对照,而为他严谨的工作团队所爱戴。他阴郁黑暗的外表、另类的脏乱穿着、长长的黑发和厚黑眼部妆扮威吓着观众,然而这些遮盖了和他整日工作的团队所熟悉的从容笑声和温和笑脸。他固执地创造出一个让人想起各种流行元素的表象,再结合一个超乎异常的视觉效果,这绝对是电视上魔术世界的一个创新。
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看看这位内行人说的吧(节选)
2005年,对很多人来说是非同寻常的一年,因为在这一年,她们认识了自己的超级偶像李宇春。而我也正是在这一年认识了Cyril Takayama 和 Criss Angel这两位超级电视魔术明星。Cyril的电视魔术特辑Cyril Magazine和Magic Revolution以及恐怖魔鬼Criss Angel的Mindfeak,足以震撼甚至颠覆一些非魔术业内人士的世界观,如此新奇的创意,如此诡异的效果,如此强烈的视觉冲击力,它将人们对魔术的认识提高到另一个新境界。
不过,那毕竟只是电视魔术,我的意思倒不是说电视魔术的魔术效果是像制作科幻电影特效画面那样做出来的。而是说,电视魔术跟一般我们现场观看的魔术大概有以下这几个区别,而正是这些个区别足以成就很多骇人听闻的魔术。
第一,电视镜头不是连续的,是可剪接的。这样一来,魔术师便可以在中途调换、转移、隐藏某些物件,但在电视观众看来仍然是相当连贯自然的。比如Criss那个将一枚签名硬币吞下然后割腕取出的魔术,Criss从吞硬币到展示口中无物的镜头就不是连续的,中间有过几次次切换,正是因为这些切换,Criss便可以把口中硬币吐出,放入矽胶手皮里。我不是来做教学的,具体细节我就不详细说了。
第二,电视镜头的局限。电视机前的观众只能看到镜头范围内的画面,这便有利于魔术师在镜头范围之外悄然获得或转移某些物件,为了获得更好的拍摄效果,通常魔术师和摄影师在表演之前一般都要进行沟通,什么时候用近镜头,什么时候用远镜头,什么时候将画面适当左移一点,什么时候右移一点,都是有讲究的,所以,并不是什么摄影师都适合给魔术师拍电视魔术,两人之间要有一定默契才行,还记得07年Cyril去参加台湾金马奖颁奖典礼时表演的扑克牌魔术吗?拍摄这段魔术的是Cyril自己带去的摄影师,所以什么时候该用什么角度拍、用什么镜头拍都相当老成,很多名魔术师都有自己的御用摄影师。Criss的人体高空悬浮就利用了镜头范围的局限,避开拍摄到高空起吊机的力臂,再加上强韧而极细的吊线便成就了“空中飞人”;Cyril那个将瓶子瞬间变成瓶子模样的纸片也用了这样的方法,纸片事先就放在镜头下方(电视观众是看不到的),Cyril只需将瓶子落下(跌出镜头范围)并迅速将纸片取进镜头范围内即可。
第三,用到助演。用中国人的话来说,就是用“托”。电视魔术真正的受众群体,是电视机前的观众,而不是表演现场的观众,所以用托是电视魔术里常见的手法,只要能让电视机前的人感觉到神奇,That’s OK 。我不知道为什么,国内的观众一提到用托来表演的魔术,就觉很不屑,认为这是个很不入流的把戏,甚至一厢情愿地认为越是世界顶级的魔术师,就越不可能用托来表演,否则那就是一种掉价,是一种自我侮辱,是一种可耻的行为。如果你以前也是这样想的,我现在就建议你完全颠覆掉这个观念。用托表演并不是自我侮辱,但是如果一个魔术明明没用到托,却被人说用了托,那才是对表演者的侮辱。Criss在Mindfreak中有一个人体穿越玻璃的魔术,在该表演中,摄影机在屋外拍摄,Criss邀请了一个人进屋观看,表示屋内屋外,玻璃的两面都是在监督之下进行的,然后Criss从屋内穿玻璃到屋外,之后摄影机给了一个特写镜头给这个在屋内的人,他表现出一副不可思议、惊讶万分的表情。这家伙就是个托,其实秘密他全看到了,装个惊讶的表情并非难事。刘谦曾在湖南台表演过可乐罐复原,其中有一次情况是这样的:当时刘谦和好几位主持人在台上,刘谦将可乐倒出来后,其中一位主持人(大兵)将其喝掉,之后刘谦将可乐罐复原并又倒出可乐。其实,在表演这个魔术之前,刘谦一定和大兵以及其他几位主持人沟通过,因为迹象太明显了:是其中的一位女主持故意提到可乐这个话题来引出这个魔术的;刘谦在把可乐倒出后,便转过身,故意处在几位主持人身后,几位主持也很配合地不看刘谦、挡着刘谦;大兵更是将整杯可乐喝下,目的就是为了将现场观众的注意力以及电视镜头引开,让刘谦有机会调换可乐罐。通过这些主持人助演的配合,刘谦才能顺利施法。
当然,并非每个电视魔术都非得依靠以上方法来完成,Cyril和Criss也有很多很多纯粹靠手法、靠道具来完成的电视魔术,刘谦在内地及台湾电视节目上表演的也多是这样的魔术。不过刘谦近年在日本拍摄的电视魔术特辑依然有上面几点的影子,这也许是因为给刘谦制作节目的团队,正是Cyril当初的制作团队的缘故吧。
qfly_y
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刘谦只能算个小混混,在春晚这种二人转层次的场合骗骗朴实的大妈大婶。让他来表演不是因为他厉害,而是拉近两岸关系的一种手段。可怜小刘基本是作为小白脸而被大陆那些萌超男的小姑娘老阿姨们所崇拜,而不是魔术师。
汗 刘谦也没有差到这个地步吧 似乎他也得过很多奖项 还是世界知名的 有空查查他的资料的 你自己问问自己 你对这两个人了解多少 如果仅仅只是看了他们两的几场魔术 就如此 我实在是十分的无语 没必要如此的诋毁一个人 以彰显自己的与众不同 特性独立 好似自己很牛x一样