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赵玉斋 -《筝霸-一代筝王赵玉斋绝版珍藏》[FLAC]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    音乐类型民乐
    发行时间2000年
  • 时间: 2009/02/21 13:49:52 发布 | 2009/02/21 15:25:30 更新
  • 分类: 音乐  其它音乐 

海月清辉

精华资源: 29

全部资源: 29

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专辑中文名筝霸-一代筝王赵玉斋绝版珍藏
艺术家赵玉斋
音乐类型民乐
资源格式FLAC
发行时间2000年
地区大陆
简介

IPB Image

专辑介绍:

他被海内外誉为“中国筝王”,以收放自如的力道,盖世无双的演奏技巧,拨响千古的传奇;他粗犷霸气的演奏风格,外显气力,内含骨格,弹指间,囊括天地之浩远、山水之灵韵;他是双手弹筝第一人,一生创新无数;他虽已逝,留下的艺术成就却成为中国乃至世界永远的财富!

  此专辑为筝王赵玉斋先生整个艺术生涯中录制的唯一一张专辑,收录其现场演绎中自报曲目的声音,实乃世界级绝版珍藏。由录音大师吴天池精心录制,香港资深音乐人欧丁玉DSD制作。超高水准的演奏加上精湛的录音,令听者时而为山雨欲来的气势动容,时而为灵动飞扬的韵味陶醉,其动态之大,通透感之强,完全挑战音响的现场还原极限!

深切怀念中国古筝大师赵玉斋先生

作者:王晓红  来源:中国音乐

——写于赵先生诞辰八十周年

  中国著名古筝演奏家、教育家赵玉斋先生离开我们已近五年了,我以崇敬的心情追忆往事,无限感慨,每当看着我琴房花瓶中那几束紫罗兰(这是我在赵先生追悼会上敬献的花篮上摘下作为纪念的),就不由想起我跟随先生学习的那些日子,想起老师对我的教诲和深厚的情意。

  赵先生1923年2月2日生于山东郓城一个贫农之家。郓城是山东的古筝之乡,各村庄的民间乐手们闲暇时经常聚集在一块演奏琴书音乐,往往村里人都来听,受其环境影响,赵先生从小就喜欢音乐,他先后向王登海、王尔敬、赵玉新等艺人学唱山东琴书、梆子戏等地方戏曲,并向樊西雨、黎连俊先生学习古筝,)40年代经人介绍,他拜郓城有名的王殿玉先生为师,系统学习民间音乐。王老师对古筝、二胡、坠胡、扬琴都很精通,人称“丝弦大王”。赵先生学习十分刻苦,经常往返80余里,从不间断。赵先生一边学习,一边随其到各地演出,开阔了眼界。六年之后,赵先生开始了走上了独立的演出道路。

  新中国的成立为他开辟了更广阔的天地,首先他来到了重庆技艺团任古等、擂琴演奏员,走上了专业音乐之路。1953年,曹正先生推荐赵玉斋先生到沈阳音乐学院任教,这是他音乐生涯中的又一转折点。此后,他集古筝的教学、演奏、创作和理论研究于一身,不断耕耘,他编写了古筝和擂琴曲集,使其在一些方面得到了统一和规范化。

  1954年,他以山东筝曲《八板》为素材改编成乐曲《四段锦》。在这首乐曲中他吸收了钢琴的一些演奏技法(如和弦、和音等),丰富了古筝的表现力,至今这首乐曲还经常作为全国古筝一些重大比赛的规定曲目,可见其影响之深远。赵玉斋先生不仅具有深厚的山东民间音乐功底,而且具有对新鲜事物敏锐的洞察力和改革创新的勇气,经过不断探索,他于’(1955年创作出筝曲《庆丰年》。在《庆丰年》中,首先选用连串的和弦,创造用双手交替弹奏和“点柱”、“复历音”等技法,成功地描绘出锣鼓喧天、万众庆贺的丰收、火爆、喜庆的生动场面,丰富了古筝的演奏技法。这首乐曲一直被国内古筝界称之为现代筝曲经典之作,为中外瞩目。著名音乐评论家李凌曾给予很高评价:“他最大的独创,表现在左手的使用上,一般的传统弹筝方法,多是左手用来压音、捺音,他参考了钢琴的弹奏方法(其实竖琴也是如此)把左手解放出来,同时能弹奏音调和和声。从而丰富了这个古老乐器的生命。”著名民族器乐演奏家蒋凤之先生说:“这是一个突出的人材,是演奏古筝的革新者。”此外,由于他的努力,给改进这一类民族弹奏乐器的演奏方法开辟了一条新的道路,也给古筝音乐创作扩大了天地。在《庆丰年》问世后,大量表现现实生活题材的作品中都使用了双手弹奏的新技法。如曹东扶的《闹元宵》,刘天一的《纺织忙》,任清芝的《幸福渠》等均运用了两手弹奏的表现手段,可以说《庆丰年》这部作品推功了古筝技法的发展与创新,是一部具有划时代意义的力作。继《庆丰年》之后,他又创作出数十首乐曲。赵先生不仅在音乐创作上硕果累累,对古筝理论研究上也深入探索,写了多篇论文,先后发表在各种刊物上。

  1956年,赵玉斋先生出访捷克,参加了第一届“布拉格之春”国际音乐周,之后又出访了北欧四国,受到外国友人的好评,为祖国争得了荣誉。

  1961年全国古筝教材会议在西安举行,赵先生代表东北音专(现沈阳音乐学院)出席会议,这次会议对古筝的一些技法做了修定和研究,讨论了一些高、中、低级古筝教材,再次确立了赵先生在全国筝界中的地位。

  “文革”中,赵先生受到了迫害,直到78年才得以恢复工作。赵先生虽然身心饱受凌辱,但对古筝事业的热爱一如既往,并以更加饱满的热情投入到教学工作中。

  1982 年,赵先生担任中国民族器乐比赛北方地区评委,并在济南登台演出。

  1983年,赵先生应邀去广州讲学,随即又去香港访问演出。香港之行打开了香港与内地古筝艺术家交流的大门,他在给我的信中写到:“这次走访乃是我后半生最难得的一次讲学走访。”可见此次交流对他的影响之大。

  赵先生从艺数十载,诲人不倦,不遗余力地培养古筝人才,许多音乐院校和演出团体的著名演奏家、教育家都曾师承先生。本人有幸随先生学习了几年,无论在技艺上还是做人方面,先生的教诲都使我受益终生。

  记得我第一次来到先生家学习,他对我讲的第一句话是:“我不仅要教你技术,而且要教你的品德。”刚刚开始的那段上课时间,我由于年轻,所以对一首首传统乐曲沉不下心来,不认真练习,谱子处理得也不准确,赵先生就反复跟我讲:“要先唱谱,后操琴。”只有把谱子读熟,才能逐渐领会出韵味来。为了提高我的学习兴趣,每次上课都给我打板,还和我一起合《汉宫秋月》、《高山流水》、《凤翔歌》等,不厌其烦地向我讲掌握好传统乐曲风格、技巧的重要性。不仅如此,先生还博采众长,广泛吸收和借鉴其他流派的乐曲和技巧,并向我系统传授一些曹东扶先生的作品,如《打雁》、《和番》、《落院》等。正是由于先生的言传身教,使我系统准确地掌握了山东、河南的一些传统乐曲的演奏技巧,并在日后应用于教学中。我教授的学生曾在朝阳“96中国古筝艺术节”“中国传统筝曲邀请赛”上获得过专业组一等奖,这与先生的教诲和心血是分不开的。先生不仅在演奏技巧上耐心指教,还告诫我要加强理论研究,并把一些资料和发表的论文送给我,让我加强理论研究,提高全面艺术修养。

  先生为人正派,宽厚豁达,尤其对学生十分热情诚恳,关怀备至。记得每当我上完课,天晚回长春时,先生都要送我去火车站,还经常跟我说:“为国家省点钱,别住旅店了,再来就住我家好了。”为了节省,他还亲手教我怎样接断弦,他的这些美德深深感染了我,至今我也还一直保持着把右边磨秃的弦倒过来接着再用的习惯。

  赵先生虽然离开我们几年了,但他在古筝继承、创新与发展和理论研究上的贡献是巨大的,无庸置疑,他在中国古筝乐坛上的重要地位无可争议,他高尚的品德、精湛的技艺将永远成为我们学习的楷模,他的创作给我们留下一笔丰厚的遗产。愿我们以老一辈筝家为榜样,为古筝事业的发展、繁荣和昌盛而努力奋斗!



专辑曲目

1. 汉宫秋月(古曲)
2. 美女思乡(古曲)
3. 鸿雁捎书(古曲)
4. 莺啭黄鹂(古曲)
5. 高山流水(古曲)
6. 隐公自叹(古曲)
7. 大八板(民间乐曲)
8. 凤翔歌(民间乐曲)
9. 飞花点翠(民间乐曲)
10. 上河调(牌子乐曲)
11. 迭断桥(牌子乐曲)
12. 四段锦(赵玉斋 曲)
鲁筝古曲第一老八板套曲
13. 头板
14. 二板
15. 三板
16. 四板

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