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崔健 -《一無所有》专辑 [flac]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间1989年
    地区大陆
    语言普通话
  • 时间: 2008/03/31 12:57:16 发布 | 2008/03/31 23:59:29 更新
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专辑中文名一無所有
歌手崔健
版本专辑 [flac]
发行时间1989年
地区大陆
语言普通话
简介

IPB Image


专辑类型:Rock
唱片公司:EMI
压缩比率:875kbps

专辑介绍

在中國流行音樂走入低潮的時候,我們的搖滾迎來了第十個年頭。回顧這十年,我們似乎是在一夜之間有了搖滾樂,也似乎是在一夜之間有了各種搖滾樂。

  1986年,崔健在用《一無所有》宣布了中國搖滾樂的誕生,這是中國音樂史上一個革命性的、裡程碑式的聲音,它也是開放了的中國之下的青年人觀念發生變化的一個具體體現,但遺憾的是,中國流行音樂的革命性的聲音在這十年中只發生過一次。

  崔健,似乎是專門為中國的搖滾樂而誕生的天纔,他恰如其分地把握住中國式的搖滾的表達方式,崔健的搖滾表現了80年代青年人潛意識裡所要表達的東西,他用搖滾樂這種方式感召了這一代人,這一點隨著時間的變化而日益明顯,從某種意義上說,崔健的搖滾涵蓋了這十年。

  在孤獨的崔健沿著搖滾之路不屈不撓地揚長而去之後,中國搖滾纔有了異樣的聲音,中國搖滾於是不再孤獨,中國搖滾於是也不再真正的搖滾。

  1990年的北京現代音樂會和1993年的《搖滾北京》的出版標志著中國搖滾朝著多元化發展。如果說西方搖滾從『搖滾樂』(Rock」N」Roll)進入『搖滾』(Rock)時代是因為第一代搖滾歌星退出歌壇或意外傷亡造成搖滾樂的空白期(即搖滾樂的消亡)的話,那麼中國搖滾則恰恰相反,它的群體現象出現則標志著中國搖滾精神上的消亡。

  中國搖滾可以充分利用現代信息去了解並接受西方的搖滾,但他們卻不會認識搖滾,如果作為搖滾的靈魂──它所代表的大眾潛在的精神依托因為進入後崔健時代而不復存在的話,那麼搖滾的其它的功用也沒有在群體出現的中國搖滾中體現出來,如音樂上、文化上、技術上、甚至連時尚的都沒有體現出來。

  相反,它成了貴族的消費品,搖滾成了前衛藝術的象征。這裡要問一問,中國搖滾是因為它的前衛而無法被人接受還是因為它無法被人接受而被迫成了前衛的象征。


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专辑曲目

1.一無所有
2.假行僧
3.從頭再來
4.不是我不明白
5.花房姑娘
6.讓我睡個好覺
7.出走
8.新長征路上的搖滾
9.不再掩飾

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