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巴赫 Bach -《十二平均律钢琴曲集,创意曲,歌德堡变奏曲》(The Well-Tempered Clavier,Inventions,Goldberg Variations)Helmut Walcha,EMI[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间2007年
  • 时间: 2008/02/07 13:16:50 发布 | 2008/02/09 08:57:10 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

Marcelproust

精华资源: 301

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专辑英文名The Well-Tempered Clavier,Inventions,Goldberg Variations
专辑中文名十二平均律钢琴曲集,创意曲,歌德堡变奏曲
艺术家巴赫 Bach
资源格式APE
版本Helmut Walcha,EMI
发行时间2007年
地区德国
简介

IPB Image


作曲:J.S.Bach
演奏:Helmut Walcha(harpsichord)
录音日期:1960-1961
发行公司:EMI
资源出处:幕府将军, psophos

专辑介绍:

  《平均律钢琴曲集》(48首前奏曲与赋格)是巴赫键盘音乐中最伟大的作品,这套作品是巴赫音乐创作的峰巅,彪罗(Hans Guido Von Büllow)把它比喻为音乐上的《旧约圣经》。平均律的标题乃巴赫所起。平均律是一种律制,它对自然律进行修正,将八度音程分为十二半音的调律法,以便于转调。这种调律法虽在18世纪已被提倡,但一直未予以重视、首先采用这种方法运用于全部二十四调的音乐家,就是巴赫。在巴赫之前,菲舍尔(Johaun Kaspar Fisher,1665—1746)曾作过二十调的《前奏曲与赋格》(作于1702年)。
  《平均律钢琴曲集》一共两卷,各24首。第一卷BWV846—869;第二卷BWV870—893。在第一卷的扉页,巴赫作有这样的说明:“《平均律钢琴曲集》(48首前奏曲与赋格)使用一切全音和半音的调,和有关的三大度do、re、mi,小三度re、mi、fa作成的前奏曲和赋格曲集。这不仅能给热心学习音乐的年轻人提供一个机会,也能使熟悉此类技巧的人从中获得乐趣。”前奏曲与赋格或幻想曲与赋格,井不是古老的曲种。这种曲体起源,可能是自由的即兴部分与赋格曲部分所交替的多段体的托卡它。托卡它的创世者可能是梅鲁洛(Claudio Merulo,1533-1604),梅鲁洛的托卡它是把对位方式部分放在中间的三段体。后来,弗洛贝尔格(Johann Jakbb Froberger,1616—1667)等,把即兴性的第三部极端缩小,把第二部赋格曲扩大,最后把第三部删去。把第一、第二部分开,就产生了前奏曲与赋格。前奏曲原来是乐曲的即兴部分,并无确定形式,所以巴赫在这部作品中,赋予各种形态,大约可分为3类:1.音形装饰化;2.旋律型,在和弦伴奏之上,流动着美妙的旋律;3.创意曲型,主题以对位方式运作。赋格曲形态也是千变万化,大致也可分为两类:1.浓缩型,有较多次的主题导入,主题的反行或紧密发展等使用较多的对位技法。2.弛缓型,与浓缩型相反,除呈示部,全部声部的发展都是绝无仅有。
  巴赫的这部《平均律钢琴曲集》,以C大调开始,根据各音为主音的12种大调以及12种小调分别写成前奏曲与赋格,按调性发展而排列。在排列过程中,以细微的差异体现变化、体现转调的魁力。这些前奏曲与赋格,在主题上彼此并没有直接的联系,它们靠调性与内在的思想感情结合在一起。巴赫在每一调性的表现中,都充分拓展了该调性的音乐内涵,每一凋性的表现和调性间的关系,充满手法上的变化,使人回味无穷。这部平均律当时使用的乐器,音乐史家们一直争执不已。有人认为是用击弦的古钢琴(Clavichord),有人认为是用拨弦的大键琴。持击弦古钢琴观点者认为,击弦古钢琴虽比大键琴音量小,键盘上音域也窄,但能靠手指敲击作力度渐强渐弱变化与圆滑奏,巴赫当时因此而钟爱它,认为大键琴缺少精神性。而持大键琴观点者则认为,当时,1719年,巴赫曾亲自挑选,高价为克膝宫廷买了一台大键琴,他所有的键盘音乐都是在这台他心爱的大键琴上创作的。不管如何,这里有一点可以确定:这部作品,巴赫所希望的是优美如歌的奏法。

  巴赫在克滕任宫廷乐队乐正的1702年,为当时不到10岁的长子符利曼写作键盘教材,《为符利曼. 巴赫的古钢琴小曲集》里包括《平均律钢琴曲集》11首和《创意曲》全部,这套《创意曲》是为儿子的音乐教育而作,巴赫1723年曾亲笔写过这样的序文:“正确的指导书。按这部曲集,古钢琴的爱好者,尤其是希望学习的人,不但有能力美妙地演奏二声部;而且熟练之后,也会有能力巧妙地处理辅助奏的三声部。此时将获得创意和把这些巧妙展开的技术,领会如歌的演奏法,产生对于作曲的强烈兴趣与意图,同时提示了明确的方法。”这部作品的二声部,由巴赫命名为Inventio,这套15首在《为符利曼·巴赫的古钢琴小曲集》中称为前奏曲,巴赫给它们定名为Inventio,可能是仿效当时意大利作曲家邦波尔蒂(Francesco Antonio Bonporti,1672—1749)的用法。邦波尔蒂把他《为小提琴与数字低音所作的合奏曲》命名为《创意曲》。创意乃创造之意,即利用一个乐思产生的动机或主题,使用各种技巧使之发展,包括逆向形、扩大形、缩小形。或用卡农的方式,使之创造出一个生机盎然的音乐世界。但三声部部分,巴赫当时命名为Sinfonia,Sinfonia是多声部乐曲,也是交响曲的前称,多种乐器演奏的乐曲,也叫小交响曲。后来 二声部与三声部各15首合起来通称为《创意曲》。创意曲以单一主题构成全曲,完全不使用主题以外的素材,后来成为一种严格的曲种。著名的创意曲研究专家莱德霍夫(Ludwig Landshoff,1874—1941)认为:巴赫因为创作《创意曲》,而在艺术上以及历史上完成了最重要的新形式。这种新形式,即从数个音组成的小动机胚胎成为主题,这个主题朝各种方向改变,或被分割、变形,一直到内容充足为止。一切对位技法都用来发展,直到把各部分都恰到好处地成为一个完美的整体。这是巴赫的独特发现,迄今为止的一切器乐都难免采纳了这种有机地发展动机的方法。”克莱茨玛(August Ferdinand Hermann Kretzgchmar,1848—1924)则认为“德国音乐的优越,正是基于巴赫从《创意曲》开始创造的原则。”

  J. S. 巴赫的《哥德堡变奏曲》,BWV988,是巴赫著名的键盘作品,大约作于1741-1742年间,其间巴赫在莱比锡,视力已开始减退。这部伟大的变奏曲原名叫做《有各种变奏的咏叹调》(Sriamit Verschiedenen Veränderungen),1742年出版,此作为巴赫的学生哥德堡(Johan Theophil Goldberg)而作。哥德堡是侍奉当时驻在德累斯顿的俄国使臣凯瑟林(Hermann Karl Von Keyserlingk)伯爵的年轻演奏家。巴赫曾把他的《B小调弥撒》献给凯瑟林,因此而获得“宫廷音乐家”的封号。1741-1742年间,凯瑟林居住在莱比锡,让哥德堡师从巴赫,学习演奏技巧。伯爵患不眠症,失眠时就需哥德堡为其演奏,哥德堡以演奏需要,求巴赫帮助谱曲。巴赫当时作成这部变奏曲之后,凯瑟林送他一只装满100枚金路易的金杯以酬谢。
  这是音乐史上规模最大,结构最恢宏,也是最伟大的变奏曲。这部变奏曲是为两层大键琴而作,巴赫在各段变奏里都指定了键盘的种类。变奏曲的形式,是以一个基本主题,引导出对比命题和对应(反对)命题,然后再探求演绎与对比的各种可能性。巴赫这部作品,以他1725年为安娜·玛格达琳娜而作的小曲集中的一首萨拉班德舞曲作为主题,发展成30段变奏。这30的数字,由3所支配,以3个成一组的变奏,以卡农的方式表达:一位齐声的卡农,二为二度卡农,三为三度卡农……此后达到第九个卡农后,第十变奏为四声部的赋格,之间不断出现创意曲、托卡它、咏叹调等各种形式。第一曾与第二层键盘交替。第十六变奏作为中心,速度分为前后两半,这种作曲技巧所构成的建筑结构之微妙,实在令人叹为观止!
  这部作品共分32段,第一段以那首萨拉班德舞曲的主题开头,第32段是经过30段变奏后和缓地、平静地重新回到主题(不同的是第一段的简单主题经过30段变奏后,已变得异常丰富和复杂)。其间30段变奏分别是:1.使用第一层键盘,二声部,前奏曲风格,拍子和调性与主题类同。2.三声部,实用第一层键盘,上二声部暗示主题,低音不随基本旋律。3.卡农,三声部,实用第一层键盘;4.模仿前一变奏。5.第一、第二层键盘交替表达。6.第一层键盘的二度卡农。7.第一、二层键盘交替表达,西西里舞曲风格。8.使用第二层键盘,二声部,活泼的托卡它风格。9.使用第一层键盘的三度卡农,三声部。10.第一层键盘,四声部的小赋格。11.使用第二层键盘的托卡它风格。12.第一层键盘,四度卡农。13.使用第二层键盘,抒情风格。14.使用第二层键盘,活泼的前奏曲风格。15.由原来一直的G大调转为G小调,第一层键盘,五度转位卡农,行板。16.又变成G大调,前半部慢后半部快,序曲,把法国风格序曲的三段式改为两部:前半部为二声部前奏曲风格,行板;后半部为三声部小赋格,快板。17.使用第二层键盘,二声部的托卡它风格。18.使用第一层键盘的六度卡农。19.使用第一层键盘,舞曲风格,三声部。20.使用第二层键盘,具华丽的技巧。21.七度卡农,部分使用半音阶。22.托卡它风格,宁静的调子。23.使用第二层键盘,模仿对位方式。24.八度卡农,使用第一层键盘。25.变成G小调,使用第二层键盘,浪漫的幻想曲性质,偏重于半音阶技法。26.恢复G大调,前奏曲风格,慢拍和快拍子之间的旋律对比。27.使用第二层键盘,九度卡农。28.使用一贯的震音发挥华丽效果。29.主调音乐样式,第一、第二层键盘交替。30.使用第一键盘,标记是Quodlibet。Quodlibet是起源于中世纪的演唱方式,一种组阁数首熟悉的民歌的乐曲。这里使用了17世纪意大利流行的民歌《被甘蓝和芜菁所追赶》和德国民歌《离开家已有许久》,使两者旋律以对位的方式互为缠绕。(林逸聪)

  Helmut Walcha 瓦尔哈(1907.10.27-1991.8.11),德国管风琴和大键琴家,1岁时因预防注射引起的后遗症,视力变得极度衰弱,16岁时双目完全失明.14岁进莱比锡音乐学院,拜拉敏为师,失明后,其母成为其"代用眼睛",把巴赫音乐中复杂的各个声部,逐段慢慢用钢琴弹出来,由他在脑海里靠记忆完成总谱.瓦尔哈以超人的毅力,1926年成为拉敏助手,任圣托玛斯教堂副风琴师,1929年被聘为法兰克福和平教堂风琴师,1938年后任法兰克福音乐学院教授.瓦尔哈是老一辈演奏巴赫的专家,他背熟了巴赫的所有键盘乐作品, 在Archiv录制了巴赫管风琴作品集.
  Walcha在立体声时代先后2次录制了平均律全集,这是1960-1961年在EMI录的第一次,EMI France在1996年出版了平均律、创意曲和歌德堡变奏曲的5CD合集,并在2007年大师百岁诞辰之际再次以新版发行。

转自BT,ape+cue+log,有大图,感谢原发布者幕府将军psophos


相关资源:
巴赫 Bach -《十二平均律钢琴曲集》(The Well-Tempered Clavier)Helmut Walcha,DG[APE+MP3]
\"IPB



专辑曲目

Dics 1
The Well-Tempered Clavier Book I

Prelude and Fugue, BWV846-863

Dics 2
The Well-Tempered Clavier Book I

Prelude and Fugue, BWV864-869
The Well-Tempered Clavier Book II
Prelude and Fugue, BWV870-877

Dics 3
The Well-Tempered Clavier Book II

Prelude and Fugue, BWV878-890

Dics 4
The Well-Tempered Clavier Book II

Prelude and Fugue, BWV891-893
Inventions, BWV 772-786
Sinfonias, BWV 787-801

Dics 5
Goldberg Variations
, BWV 988

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