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Leon Fleisher (pf) & George Szell (cond) -《贝多芬钢琴协奏曲全集》(Beethoven: Complete Piano Concertos)[FLAC]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
  • 时间: 2007/12/12 12:22:57 发布 | 2007/12/12 23:27:10 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

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精华资源: 8

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专辑英文名Beethoven: Complete Piano Concertos
专辑中文名贝多芬钢琴协奏曲全集
版本[FLAC]
地区美国
简介

IPB Image


专辑介绍:

第一、二号钢琴协奏曲 (Op.15 ;Op.19)
Concerto for Piano and Orchestra Nos.1 & 2


贝多芬的C大调【第一号钢琴协奏曲】完成于1798年,并于当年在布拉格首演。虽名为第一号钢琴协奏曲,却比他的降B大调第二号钢琴协奏曲的完成要晚三年,只是由于前者出版早而被定为第一号。从作品本身来看,第一号比第二号要成熟许多,在管弦乐法上,本曲已加入了单簧管、小号与定音鼓等乐器。这部作品是贝多芬年轻时代的代表作之一。全曲共分三个乐章:
第一乐章,灿烂的快板,C大调协奏风奏鸣曲形式。音乐意气风发,主部主题坚定有力,副部主题优雅柔美。整个乐章旋律虽然平稳,但渐渐装饰得异常华丽,主奏钢琴的技巧性很强。
第二乐章,最缓板,降A大调三段体。曲调抒情、柔美,平缓如歌的主题平和、安宁,充满希望。
第三乐章,诙谐的快板,C大调回旋曲形式。主奏钢琴若无其事地奏出了回旋主题,显得非常轻快,错落有致的节奏显得朝气蓬勃。随后是管弦乐充满气势的反复,主奏钢琴在发展部分,充分体现出作者日趋成熟的作曲技巧。最后,在一种排山倒海的气势之下,全曲结束。

贝多芬的降B大调【第二钢琴协奏曲】于1794~1795年间完成之后,当年便在维也纳首次以作曲家及钢琴家身份亲自演奏了这首作品。维也纳市民为他的这次演出折服不已,贝多芬也因此开始名闻遐迩。这首第二号钢协作品是早期古典乐派的典型代表,虽然受关注程度不及其他四部,但却是五部钢琴协奏曲中风格最难掌握的一首。第二号钢协明显继承莫扎特与海顿的传统,其艺术表现追求的是一种和谐、平衡中的美。

c小调第三钢琴协奏曲 (op.37)
Concerto for Piano and Orchestra No.3 in C minor


许多人都曾指出,这首钢琴协奏曲开头的几个小节与莫扎特【第二十四首钢琴协奏曲】开头相似,这是贝多芬有意为之,毫无可疑。据说有一次在演出此曲时,贝多芬告诉一位作曲家朋友:“没有什么能和这个相比。”所谓“这个”指的是终乐章结尾一个令人低回不已的乐句,同时也是贝多芬全曲开头的立意所在,因为该处虽然与莫扎特作品相似,主题却大异其趣。此处未经雕啄,只有雏型,是个尚待展开的乐句,而不是充分实现的主题。贝多芬随即进一步开展,用了110小节齐奏,是他所有协奏曲中最长的一段。在这段革命性手法的开头里,可以清楚看出贝多芬中期的双向趋势:一个走向形式的扩充,另一个则走向表达力的提升。

这段交响曲式的序奏的力量与境界还别具效果:造成一种不平衡,使独奏乐器必须全力奋战,获取平衡。管弦乐停在三个最强的C音上,钢琴则如铁骑突出,驰骋八度,强音震撼。在这种对立抗争中,钢琴有如普罗米修斯,以大胆的佯攻与精彩眩目的连珠炮来回应管弦乐团的优势火力。这段两军争锋的趣味主要来自c小调,贝多芬习惯以c小调表现和声上的骚动与表情的极度张力。贝多芬的协奏曲写到这个乐章,已开始脱离莫扎特,揭开了浪漫主义协奏曲的新纪元。

在最缓板乐章中,贝多芬尽可能远离C小调与对立,进入空灵的E大调以钢琴与管弦乐之间的神交冥思。独奏仍然有幻想,也有出色的即兴手法,但管弦乐则交会入神,直到出人意表的结尾和弦,才出现整个乐章仅有的极强音。全曲收束的C小调轮弦曲有土耳其进行曲的况味,其间偶有乌云渐合、暴雨将至的迹象,但接下来的插入乐句则逗人兴味,小调的压力亦随之减轻。一段6/8拍子的急板终曲,在跳荡、眩目、毫无保留的夸耀中,让全曲奔向欢悦的C大调。

G大调第四钢琴协奏曲 (op.58)
Concerto for Piano and Orchestra No.4 in G major


“天知道我的钢琴音乐为什么还是这么差劲!”贝多芬在1805年6月这么写道,这位自我批评甚严的作曲家经常有这样的怨言。自怨归自怨,不到几个月,他的【热情奏鸣曲】已接近完成,并且已经开始写【第四钢琴协奏曲】。由这些作品的惊人特质、情感力量、与键盘的相得无间,可见贝多芬虽然之间已为钢琴写了不少的佳作,但仍有未尽之言。

贝多芬这阶段走向钢琴表现的极端,但仍然注重抒情与连贯、主题的精炼、以及形式上的原创性。其中,他对形式独创性的关心更甚于以往。在这首G大调协奏曲里,他达到上述所有目标,同时也为钢琴与管弦乐带来新的诗意升华。第四钢琴协奏曲虽不是无比宏伟之作,但原创构思领袖群伦,只论其曲思的刚健流动,就足以入贝多芬杰作之列。

这首作品由钢琴先发声,轻柔又温和,展现出崇高的节制。第一乐章展开以后,钢琴并没有与管弦乐一争高下,反而成为搭挡的伙伴,也同样令人惊讶。钢琴一直都活跃着,但乐思丰沛,加以音型变化多姿,因此大有左右逢源、永不匮乏之概。钢琴将整个乐章的所有线条统一起来,造成多而不乱的效果,贝多芬甚至连小号与小喇叭都不用,以便赋予独奏乐器大概与齐奏几乎相当的份量。

在慢板乐章中,钢琴与弦乐(管弦乐的其余部分则寂静无语)彼此激烈对立。双方构成一场紧张的宣叙乐句对话,而这段对话的高潮,则是钢琴奔入一个来势凌厉、近乎装饰奏的段落中,弦乐仿佛被震慑了一般,显得矜声敛气。最近有一篇研究指出,这首协奏曲很早就被认为是根据希腊神话中奥菲斯故事所写成的,这看法没错,因为里面确实从头到尾都藏着奥菲斯故事这个次文本,以本乐章而言,钢琴就是奥菲斯,而弦乐就是冥府的复仇女神。

贝多芬的作品的终乐章很少像【第四钢琴协奏曲】的回旋曲那么令人眼花缭乱,那么精力充沛。急行军的节拍再度以小号与鼓引入,有出人意料的效果。其中有两个插入乐句,木管与弦乐出现圣咏式的笔法,似乎是【第九交响曲】结尾的先声。发展部以降E大调起始,也值得一提——使用拨奏弦乐,其上盘旋着轻柔的木管和弦(极弱音);门德尔松诙谐曲中那些精灵式的独特配器法,几乎可以确定是取法于此曲。这个乐章以其高昂的姿态、深刻喜悦的表现,与贝多芬中期其余伟大作品都可以并驾齐驱。

降E大调第五钢琴协奏曲“皇帝” (op.73)
Concerto for Piano and Orchestra No.5 in E flat major “Emperor”


1809 年对维也纳来说是艰苦的一年,拿坡仑军队包围整座城市,并曾经短暂占领。法军进城后两星期后,77岁且有病在身的海顿便与世长辞。此时贝多芬的好友、学生兼赞助人鲁道夫大公,被迫和其他皇族一起离开维也纳,以逃避拿破仑军队的追捕。而几乎全聋的贝多芬,军队一炮轰时便躲进他兄弟凯斯白(Caspar)的地窖中,以保护其仅存的些微听觉。他事后回忆:“这件事对我的身心影响极大,举目所见,张耳所闻,我只看到毁灭混乱的生活,到处充满了炮声、鼓声急各色各样的人间惨事,此外别无其他。

虽在这种战乱的背景下,贝多芬完成了他的第五号也是最后一首钢琴协奏曲,然而此曲音乐本身却极少乱世纷扰的踪影。在这部宏伟轩昂的作品中,他再次启用了有高贵意涵的降E大调,并题献给鲁道夫大公,这便是我们日后熟知的【第五钢琴协奏曲“皇帝”】,标题的位阶超越了受题献者。此曲传达出贝多芬创作中期巅峰时的倾向,且扩大了古典乐派的格局,甚至在钢琴及乐团的演奏上,也以奋斗凯旋的史诗风格取代了原来的对话方式。贝多芬将英雄与诗意组合而成的曲风,使“皇帝”协奏曲在他自己的作品及所有的协奏曲中独树一帜。

第一乐章快板有578小节,是贝多芬所写过的奏鸣曲中最长的一部,演奏时间约达二十分钟,几乎和几首莫扎特协奏曲的全曲一样长。从任何一方面来看,此曲的规模都是宏伟无比。贝多芬发挥其过人的主题创意,将十八世纪音乐中刻画高贵人物的进行曲主题,化成工业时代的动力。气势恢宏而格调优雅,这两个特征逐渐完美交融,豪迈热情,曲思驰骋但收放自如。在整个乐章中,钢琴始终与管弦乐团分庭抗礼,蕴涵着悲壮意味,也是贝多芬人格的忠实反映。

在雄浑的第一乐章之后,揭开了第二乐章的面纱,贝多芬上达超越之境,扬弃纠葛,在慢板乐章中进入赞美诗一般静谧内省之境,使用崇高的B大调,澄怀静思,钢琴娓娓道来,无比的轻柔,时间仿佛停顿一般。如果说太阳神阿波罗是慢板乐章的灵魂,那么在第三乐章的回旋曲激扬向前,令人翩翩起舞,就是酒神戴奥尼索斯的精神在酣舞。

原文:http://www.VeryCD.com/topics/61971/

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专辑曲目

CD1

http://i232.photobucket.com/albums/ee40/rctay/beethoven-fleisher-szell-13-front.jpg

1. Piano Concerto No. 1 in C major, Op. 15, I Allegro con brio
2. Piano Concerto No. 1 in C major, Op. 15, II Largo
3. Piano Concerto No. 1 in C major, Op. 15, III Rondo. Allegro scherzando

25 II 1961
The Cleveland Orchestra with Leon Fleisher
Conducted by George Szell


4. Piano Concerto No. 3 in C minor, Op. 37, I Allegro con brio
5. Piano Concerto No. 3 in C minor, Op. 37, II Largo
6. Piano Concerto No. 3 in C minor, Op. 37, III Rondo. Molto allegro

14 IV 1961
The Cleveland Orchestra with Leon Fleisher
Conducted by George Szell


CD2

http://i232.photobucket.com/albums/ee40/rctay/beethoven-fleisher-szell-24-front.jpg

1. Piano Concerto No. 2 in B-flat major, Op. 19, I Allegro con brio
2. Piano Concerto No. 2 in B-flat major, Op. 19, II Adagio
3. Piano Concerto No. 2 in B-flat major, Op. 19, III Rondo. Allegro molto

16 IV 1961
The Cleveland Orchestra with Leon Fleisher
Conducted by George Szell


4. Piano Concerto No. 4 in G major, Op. 58, I Allegro moderato
5. Piano Concerto No. 4 in G major, Op. 58, II Andante con moto
6. Piano Concerto No. 4 in G major, Op. 58, III Rondo. Vivace

10 I 1959
The Cleveland Orchestra with Leon Fleisher
Conducted by George Szell


CD3

http://i232.photobucket.com/albums/ee40/rctay/beethoven-fleisher-szell-5triple-fr.jpg

1. Piano Concerto No. 5 in E-flat major, Op. 73 'Emperor', I Allegro
2. Piano Concerto No. 5 in E-flat major, Op. 73 'Emperor', II Adagio un poco mosso
3. Piano Concerto No. 5 in E-flat major, Op. 73 'Emperor', III Rondo. Allegro ma non troppo

3,4 III 1961
The Cleveland Orchestra with Leon Fleisher
Conducted by George Szell


4. Triple Concerto in C major, Op. 56, I Allegro
5. Triple Concerto in C major, Op. 56, II Largo
6. Triple Concerto in C major, Op. 56, III Rondo alla Polacca

16 IV 1964
The Philadelphia Orchestra with Eugene Istomin, Issac Stern, Leonord Rose
Conducted by Eugene Ormandy

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