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Ennio Morricone -《武藏》(Musashi)[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间2003年04月22日
  • 时间: 2007/11/16 18:29:01 发布 | 2007/11/16 21:39:18 更新
  • 分类: 音乐  原声音乐 

我的抒情年代

精华资源: 693

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专辑中文名武藏
专辑英文名Musashi
艺术家Ennio Morricone
资源格式APE
发行时间2003年04月22日
地区美国
简介

IPB Image


发行公司:Victor (Japan)

专辑介绍:

本专辑<Musashi>是影片<武藏>的配乐,意在描述英雄的战斗精神和气概,所以在音乐的开篇就表现出史诗般的恢弘气势,运用到交响乐的演奏手法,接着后边就有了叙事般的节奏和舒缓的情节音乐,转而以小提琴协奏曲出现,后边段笔者就没兴趣听了,有点象恐怖电影的背景音乐.总的来说,这张配乐专辑在我看来还是相当不错的,值得听听.

影片简介:宫本武藏(1584-1645),日本家喻户晓的一代剑圣,十七世纪的剑道家,四百年前的传奇人物,有“不可战胜的武士”之称。十七岁前杀戮无数,二十一岁立志修行。在三十岁以前,与高手决斗六十余次,皆获全胜,最终参悟了“剑禅合一”的至高境界。这一境界引导他在岩流岛的比武中,面对佐佐木小次郎的高超剑法和力道,凭着精神之剑取得最后胜利,成为了天下第一高手。以兵法着作五轮书和二天一流(又名二刀流)闻名于世。于正保二年(1645年)五月十九日病逝,终年62岁。

《宫本武藏全集》系列影片,取材自日本“国民作家”吉川英浩着名的长篇巨着。东映导演内田吐梦将之分成五部,于1961年-1965年之间改编完成电影。

影片以日本战国时代到德川初期的这段历史为背景,描述了宫本武藏在这段由动到静的历史舞台上,凭着坚忍不拔的毅力和强健,手提孤剑,漂泊天涯,寻求 “剑禅合一”之真谛的曲折历程。从他一介武夫开始,然后悟道、出关,四处找人决斗,在这过程中进一步领悟剑道,修炼身心,成为一代剑侠。作为剑戟片,虽铺叙了不少重要的对决战,但对打斗场面的表现却是点到即止,大量篇幅意在表现人物关系、内心挣扎,着重于人对超越自我的精神挖掘,对道的觉悟,而不是花哨的打斗招式。一招取胜,便匆匆离去,除了战胜对手,没有其它,这就是一个武士的修行之路。中村锦之助饰演的武藏所体现的武士之强,成为贯穿全片无与伦比的魅力。

本系列电影,拥有许多日本时代剧中所罕见的大场面。以攸关生死的气氛,凝造出激烈的决斗,非常具有可观性,当年在日本票房成绩可谓横扫千军,其艺术成就迄今都一直为评论界所肯定,压倒日本另一着名导演稻垣浩的《宫本武藏》系列而位居日本20世纪十大时代剧之一和日本影史百大佳片行列。

作曲家ENNIO MORRICONE 1928年出生于罗马,迄今参与制作的各国电影已不下400部,是意大利最多产、最有建树的作曲家,在世界电影界可谓有口皆碑。
  
幼年时代的埃尼奥是一个莫扎特式的神童,6岁就开始了作曲。12岁,父母把他送入罗马的圣切契里亚(Accademia di Santa Cceilia)音乐学院,让他在作曲系进行了为期4年的正规学习。不到两年的时间里,他突飞猛进地学完了4年的课程,甚至当时还有报道说这个神童6个月内就掌握了所有知识!不管报纸怎么说,在以极其优异的成绩毕业以前,他还有足够的时间和精力去学他所喜爱的另一门专业——小号。在60年代初投身电影界之前,莫里康内一直致力于管弦乐和室内乐创作。在古典方面所受的正统训练和原来的专业取向,对他日后独具一格的电影音乐创作风格也产生了很大影响。1961年的配乐处女作《法西斯分子》(The Fascist/Ⅱ Federale),使他立刻向世人证明了自己是个天生的电影音乐作曲家。
  
对于每一部电影作品来说,凡由莫里康内作曲,其中音乐氛围必然得到不同程度的强化。这一点,甚至是从未意识到电影中音乐元素的存在的普通观众也能感受到的。显然,这由莫里康内作品中的特质所造成。作为一个世界电影音乐的研究者,笔者之所以对这位大师如此尊崇,首先就在于这些特质的非同凡响:他的旋律由于乐思宽广、质朴流畅、极富歌唱性而具有在一瞬间渗透人心灵的强大感染力;他的配器由于构思独特、选材广泛、不落窠臼而使观众闻而不忘,回味无穷;他的配乐手法由于体裁多样、富于独创性而使电影音乐的语汇获得极大丰富,从而使听众(包括专业人士)的电影音乐思维大大拓宽。这些特点,在他60至80年代的作品中表现得尤为突出。
  
确切地说,莫里康内与意大利导演赛尔乔·莱昂内(Sergio Leone/1921~1989)自1964年至1984年合作的20年,是两人艺术生涯中的黄金时代。两位奇才怪杰在世界电影史上共同写下了熠熠发光的一页。1964年,莱昂内拍摄了他的第一个三部曲——“赏金三部曲”中的第一部:《一把金币》(A Fistful of Dollars),1966又拍摄了三部曲的第二部:《为了多几块金币》(For A Few Dollars More)。电影音乐史上首次出现的粗砺、潇洒的小号主题和空寂、辽远、漫不经心的口哨独奏,令人耳目一新,给各国观众留下了深刻的印象。

在莱昂内于1966年拍摄的这一系列的第三部作品——《好坏丑》(The Good, The Bad and The Ugly)中,他确立了前两部影片中已初见端倪的“意大利面条”(Spaghetti)风格。影片中的无名枪手代表“好”的一方,其对立面——一个心狠手辣的北方军军官代表“坏”的一方。类似西部片中好人战胜恶棍的公式化结构,经过莱昂内的“意大利化”,出现了第三条线索——一个中间型人物。这是个不好也不太坏的、带有喜剧色彩的“丑”的形象。丑的一方所代表的第三势力的存在,打破了原来的正义必然战胜邪恶,有时也就是英雄必然会救出美女的相对直白简单的程式。在角色由于多员化而使戏剧性得到丰富的同时,影片的可视性、观赏性也大大提高。这次,一向富于求新和实验精神的作曲家又为影片配乐注入了勃勃生机和丰富的内涵。电影音乐史上又首次出现了甩鞭声、由男声合唱出的戏谑音效,以及加弱音器小号怪诞、调侃的音色。
  
在6年后的《革命往事》(Once Upon A Time——The Revolution/1972 )中,莱昂内作品里洒脱、戏谑的意味仍有保留,同时一种强烈的怀旧情绪也留存下来。女高音的无言哼呜贯穿在了“往事三部曲”中,成为第二个系列最为显著的风格特征。在1984年的《美国往事》(Once Upon A Time In America)中,动人心魄的排萧独奏、“地下酒馆”里的拉格泰姆(Ragtime)风格乐段和弦乐重奏出的岱博拉主题等无不令人重又耳目一新,叹为“闻”止。当男主角面条(Noodles)凝立在车站的蒸汽和烟雾中,失魂落魄地目送女友岱博拉离去时,女高音歌唱家艾达(Edda Dell’Orso)那令人神往和心醉的音色再次悠然飘现……
  
莱昂内于1968年拍摄的《西部往事》(Once Upon a Time in the West)中,“好坏丑结构”保留了下来。色厉内荏的大胡子夏延的主题,由幽默调侃的班卓琴演奏。世界观众很难忘记那凄厉哽咽、刺人心肺的口琴声,更难忘那牵动着人类共有的怀旧情结,仿佛飘过了无限时空的女高音无言哼唱。在使得莱昂内——莫里康内的代表作《西部往事》成为不朽名作的诸多因素中,音乐所起的作用再大不过了。“往事主题”具有的穿透力和强大感染力,为一般影片配乐不能相提并论。那辽阔宽广、舒缓动人、含义深刻的旋律是无法用语言来形容的。“住事主题”是莫里康内的代表作,又是世界电影音乐的颠峰之作。在用各种文字书写的有关这位作曲家的介绍或评论文章中,它是人们必然要涉及的一段音乐,同时又是上至影评家、下到普通观众以及无数音乐爱好者永远怀着赞叹和敬畏之情去聆听、去谈论的一段音乐。其迷人的音色、流畅的旋律和隽永的风格,对世界各国的许多影片产生了影响.

本专辑资料转载自HQ,感谢原发布者SpaceMonkey



专辑曲目

01. Brivido Di Guerra (4:20)
02. La Sua Donna (2:36)
03. Musashi E L'amicizia (4:42)
04. Musashi E Il Tradimento (4:58)
05. Musashi E L'attesa (3:50)
06. Tre Volte Amore (3:55)
07. L'avventura Come Guerra (3:23)
08. Musashi Lotta (4:18)
09. Notte Misteriosa (4:20)
10. Musashi Attacca (6:13)
11. Seconda Notte (3:22)
12. Musashi E la Vendetta (3:44)
13. Schifratt (4:47)
14. Reazione Riflessiva (2:38)

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