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Furtwangler 富特文格勒 & Rohn 罗恩 & Menuhin 梅纽因 & Schneiderhan 施奈德汉 -《贝多芬的小提琴协奏曲》(Beethoven Violin Concerto)原版CD抓轨[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
  • 时间: 2007/10/15 03:59:33 发布 | 2007/10/15 18:55:45 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

jimdrp

精华资源: 99

全部资源: 101

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专辑英文名Beethoven Violin Concerto
专辑中文名贝多芬的小提琴协奏曲
资源格式APE
版本原版CD抓轨
地区美国
简介

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作曲:贝多芬Beethoven
指挥:富特文格勒Furtwangler
乐团:Berliner Philharmoniker 柏林爱乐乐团 / Lucerne Festival Orchestra 瑞士卢塞恩节日交响乐团 / Philharmonia Orchestra 英国爱乐乐团演奏
录音时间:1944-1953
唱片公司:DG, TESTAMENT, HISTORY, EVANGEL, EMI, HELIODOR
唱片编号:见内文
发行时间:1964-2000
资源出处:均为Jimdrp 原版私人收藏,ADD MONO,原发

专辑介绍

根据有关富特文格勒的权威著作——阿杜安John Ardoin“富特文格勒的指挥艺术The Furtwangler Record”书中的记载,在书末附录的“富特文格勒之声——全部录音录像资料 Discography”是由英国富特文格勒协会主席约翰 • 亨特编订,英文版中还有约翰 • 亨特一篇说明。据记载,富特文格勒指挥贝多芬的小提琴协奏曲到目前为至共有五个版本的发行记录,其中罗恩Rohn一首,梅纽因Menuhin三首,施奈德汉Schneiiderhan一首。这些宝贵的文献分别是——

1)1944年1月9-12日柏林爱乐音乐厅 / 柏林爱乐乐团演奏,罗恩小提琴 / 发行记录:AS-DISC公司编号AS331-2,DG 427 7802 (单张CD) / 427 7732 (10 CD BOX),Toshiba(中译本加注日本东芝EMI)CE28 5752。
2)1947年8月28-29日瑞士卢塞恩的昆斯大厅 / 卢塞恩节日交响乐团演奏,梅纽因小提琴 / 发行记录:Toshiba(中译本加注日本东芝EMI)TOCE 6058。
3)1947年9月30日柏林巨人宫大厅 / 柏林爱乐乐团演奏,梅纽因小提琴 / 发行记录:Fonit Cetra 公司编号CDE 1013,Music & Arts(中译本加注美国音乐与艺术公司)编号CD 708。
4)1953年4月7-8日伦敦金斯韦大厅 / (英国)爱乐乐团演奏,梅纽因小提琴/ 发行记录:EMI公司编号CDC 747 1192,EMI公司编号CDH 769 7992,Toshiba(中译本加注日本东芝EMI)CE28 5579/TOCE 6516。
5)1953年5月18日柏林巨人宫大厅 / 柏林爱乐乐团演奏,施奈德汉小提琴 / 发行记录:AMADEO公司编号431 3452/431 3432,DG (Japan)公司编号POCG 2351。

阿杜安的“富特文格勒的指挥艺术”英文版于一九九四年出版,中文版于六年后的二零零二年出版。中文版编者增补说明中说,人民音乐出版社在出版该书的中文简体字版时,便特请日本富特文格勒协会会员,著名富特文格勒作品收藏家田中昭先生及北京富特文格勒录音文献研究家乔小兵,周士红先生依据二零零二年三月之前所收集到的有关资料,对其内容进行了增补。但就贝多芬的小提琴协奏曲而言,中文版没有对其内容进行增补。

这里是我收藏富特文格勒指挥的贝多芬小提琴协奏曲的五个版本和一个附加版(我把它编为版本二之二)。——


版本一:1944年1月12日,罗恩Erich Rohn小提琴,现场录音
乐团:Berliner Philharmoniker柏林爱乐乐团演奏
华彩乐段:克莱斯勒Fritz Kreisler
演奏时间:23.53 / 10.47 / 8.46
唱片公司:DG (德国)
发行时间:1989
唱片编号:427 780-2
唱片包括:Beethoven Coriolan, Op.62 (1943.6.30)
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这是“富特文格勒的指挥艺术”发行记录中记载的DG 427 7802(单张CD)。
据“富特文格勒二战期间传奇录音背后的故事”所引用的关于苏联在德国带走了相当一部分录音的故事谈到,苏联在德国近八年的寻求索还交涉后在一九八四年终于归还了部分文献,其中的录音资料直到一九八七年才由Moscow Radio分两次返还给了自由柏林广播电台(SFB)。最后,德国的DG唱片公司拿到了录音正式发行的版权,并在一九八九年出版了一套号称“首次发行”的十张CD套装唱片,CD编号:DG 427 773-2。其实在这之前的六十年代初苏联Melodiya已经发行出版了胶木唱片。在DG唱片公司发行的十张CD唱片里,有一个贝多芬的小提琴协奏曲的录音,那是1944年1月12日的演出,就是在那音乐会后的两个星期,旧柏林爱乐音乐厅被盟军的飞机炸毁。在那个协奏曲的演出里,我们可以听到作品已经赋予了一种完全不同的气氛。独奏者罗恩在作品里展现的是巨大的精神的能量。由于当中的艺术和人文价值,使这些录音成为人类共有的宝贵的精神财富。各位可以详见VC上Cats的有关评论,也可从本CD附带的CD Book中“PHILHARMONIC ODYSSEY:Furtwangler Recordings Return from Moscow”等多篇报道中看到第一手的资料。这十张CD唱片Book的内页有三篇文章都是重复的,但都有一张照片和一篇文章是不同的。在这张CD中有一篇很重要的文章是富特文格勒的夫人Elisabeth Furtwangler写的“Wilhelm Furtwangler The Berlin Concerts of 1942-1944”。我在这里发布的就是那张一九八九年DG出版的贝多芬小提琴协奏曲的原版唱片。这十张CD BOX (DG 427 773-2) 在一九八九年发行出版时的确切名称是“WILHELM FURTWÄNGLER AUFNAHMEN • RECORDINGS • ENREGISTRMENTS • REGISTRAZIONI 1942-1944”。十张CD单独分开的编号是427 774-2到427 783-2,(参见所附一九八九年DG产品说明书Complete Catalogue)。可惜CD出版的时侯我还囊中羞涩,十张CD只买了一半。这张二战期的罗恩版是全部五首富特文格勒的贝多芬提协演出本中我最喜爱的一张。

富特文格勒的指挥有好些特性,譬如速度的变幻,有力的强度,极其的激情,忠实于音乐的感受而不拘泥于乐谱等等,但还有一个总的特点存在于他所有的音乐遗产中,那就是他最好的演出都是在二战期间指挥的。那种激情的表现力,那种思想的深刻性,那种英雄的气概,都是其他时期的表演所无法相比的。最典型的例子便是在一九四二年四月十九日希特勒生日前夜“贝多芬第九交响曲”的永恒的演出。不要说其他的指挥家在任何其他时间的演出,就连富特文格勒自己都无法超越。真可谓是“第九”的顶峰。这是为什麽,很难说明,无法解释。那是一个被纳粹控制宣传的特殊年代,德国人民被鼓动得情绪极度高涨。看过影片“第三帝国的大指挥家”的乐友应该记得大师在群众中工厂里演出的情景,那热烈场面令人印象深刻。影片还记录了纳粹进入巴黎后的庆典音乐会上,另一位德国指挥家卡拉扬极其精神充沛乃至疯狂的表演,尤如文革初期的红卫兵。富特文格勒和卡拉扬是不同的,他本身就如同贝多芬的化身。在那特殊年代,大师充分地展示了那种贝多芬式的力,那种瓦格纳式的力。

罗恩和梅纽因都是演奏克莱斯勒的华彩乐段。可原版DG 427 7802却错标为罗恩演奏的是约阿希姆。阿杜安对罗恩的演奏认为是一场强化的演出,力度明确,音乐刻意求工,感情率真,尤其是在末乐章。

我不善于甚至不乐于做真正的对音乐本身的评论。在音乐面前我会随着音乐有时如胸涌彭湃,有时似如鱼得水,但要写些什麽东西来就觉得满世界都找不到适当的语句来表达音乐所给予的感受,最后往往拾到的还是被众人用烂的词汇。音乐如其他艺术领域一样,专业人士想到或在同行间议论的总是一些技术技巧问题,而圈外的人则都是谈论什麽感觉啊,什麽精神啊意境之类的。居于两者之间的还是多听多比较。

一些主要的再版包括:Melodiya (1993), Magic Master (1999.9), Historic Collection (2000.5), DG 471 289-2 (2002.10), Opus Kura OPK7017 (2006.7), Melodiya (2007.3), Delta, DG (Japan)
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版本二之一:1947年8月28-29日,梅纽因Yehudi Menuhin小提琴,录音室录音
乐团:Lucerne Festival Orchestra瑞士卢塞恩节日交响乐团演奏
华彩乐段:克莱斯勒Fritz Kreisler
演奏时间:24.02 / 10.52 / 10.04
制作人:Walter Legge
唱片公司:TESTAMENT (英国)
发行时间:1997
唱片编号:SBT 1109
唱片包括:Beethoven Romance No.1 and No.2, Op.40 and Op.50 (1953.4.09)
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梅纽因在富特文格勒的指挥棒下阿杜安统计共有三个录音。这一个录音不太多见,但还可以买到。阿杜安对梅纽因三次演出的评语是气势宽广,进展自如(特别是在Larghetto)。其中也有激情,但显得十分端庄,有深刻表现力。对本CD附属的两首浪漫曲,阿杜安对梅纽因和富特文格勒两人一向十分契合称赞有加。碟中附带的两首浪漫曲是富特文格勒发行记录中唯一的录音。

一九四零年的梅纽因已经有了很可观的录音记录,包括有史以来第一完全版本的巴赫奏鸣曲和组曲,虽然他才二十四岁。然而他没有演出过小提琴史上的二个顶峰作品——贝多芬和布拉姆斯的协奏曲。梅纽因的父亲写信给在伦敦的DG公司,说他儿子那年稍后将有一个澳洲的旅行,希望藉着五年前与Bernard Heinze爵士和墨尔本交响乐队合作的愉快记忆,想要演录贝多芬和布拉姆斯的协奏曲以及重新录制拉罗的西班牙交响曲,他并不满意一九三二年的拉罗录音。最后梅纽因在悉尼录了Wieniawski的第一小提琴协奏曲(Heinze和美国广播公司交响乐队)。欧洲解放前的梅纽因作为英国第一位重要的外国音乐家和Sargent与利物浦爱乐管弦乐队合作录音了莫札特第四小提琴协奏曲以及一些小曲。

富特文格勒在希特勒政权期间仍留在德国。当纳粹一九三三年已经极具权力的时候,富特文格勒蔑视纳粹政府反犹政策邀请了三位犹太人音乐家Artur Schnabel、Bronislaw Huberman和梅纽因与柏林爱乐乐团演奏协奏曲,所有这三位音乐家都拒绝了邀请。但是这事仍被梅纽因当作一个姿态记住了。当梅纽因一九四四年八月随美军进入法国时,他告诉人们富特文格勒是如何以各种不同的方法和理由拒绝参加纳粹党宴会和如何帮助犹太音乐家的。

富特文格勒在柏林的最后音乐会是一九四五年一月,二月七日他越过边境到了瑞士。当战争结束的时候,富特文格勒仍留在瑞士而且他已成了敌意的目标并怀疑他留在德国是帮纳粹行事。Walter Legge——本录音的制作人一九四六年初期在维也纳遇见富特文格勒,并为他创下当年十月与维也纳爱乐乐团录制贝多芬和布拉姆斯交响乐的计划,他甚至在七月给了富特文格勒一份契约。那时Walter Legge正在尝试保护富特文格勒和理查• 史特劳斯。

梅纽因在一九四六年接受了来自在德国的美军主管当局的邀请到柏林演出。那时候他是在Celibidache指挥下与柏林爱乐乐团合作。一九四七年三月,Walter Legge写信给在瑞士的富特文格勒,说努力为他准备的在柏林或维也纳录音的许可都没有办法解决,而他仍计划八月下旬要富特文格勒在瑞士卢塞恩音乐节做一些录音,曲目是贝多芬的协奏曲,独奏家是梅纽因。六月份,富特文格勒同意和梅纽因一起录制贝多芬协奏曲,这是他在欧洲的音乐生活中心迈向他复原的重要一步,而且参加演出的是个犹太人的小提琴家。七月,Walter Legge写信给瑞士代理人Schulthess说,“我已经邀请梅纽因先生和富特文格勒博士为一个慈善音乐会提供演出并将做录音。然而富特文格勒和梅纽因坚持音乐会应该在录音前举行,可是这样的顺序是不可能的,贝多芬小提琴协奏曲的演奏在八月二十八日和二十九日,而八月三十日富特文格勒要开始华格纳的罗安格林序曲的录音”。八月二十八日那天梅纽因演出了他和富特文格勒合作的第一个音乐会。当富特文格勒在一九四七年九月回到柏林并重掌柏林爱乐交响乐团后,九月三十日梅纽因和富特文格勒与他的柏林乐团第二次演出了贝多芬协奏曲。数年之后,一九五三年四月七日和八日,梅纽因和富特文格勒再次录了他们合作的贝多芬,这次是在伦敦的Kingsway Hall和英国爱乐乐团合作。

一些主要的再版包括:Naxos 8.110996 (2006.5)
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版本二之二:1947年8月28-29日,梅纽因Yehudi Menuhin小提琴,现场录音
乐团:Lucerne Festival Orchestra瑞士卢塞恩节日交响乐团演奏
华彩乐段:克莱斯勒Fritz Kreisler
演奏时间:24.00 / 10.57 / 10.10
唱片公司:HISTORY “MAESTRO CLASSICO”Vol.1 (徳国)
发行时间:2000
唱片编号:203095-302
唱片包括:CD1包括Beethoven Smphony No.5 (1937) and Symphony No.6 (1944.3.20-22),CD2还包括Leonore III (1945.1.28), Coriolan (1943.6)
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这个版本我自己以前没多注意,为了编这个专集把有关的碟子找出来才发现这个碟有些不同。起先好一惊喜,哇,我又多了一个“富特文格勒的指挥艺术”没有记录的版本。再仔细听听则越听越生疑。它和版本二的录音地点和时间都相同,但它明明又是一个现场版,而且还有咳嗽声和掌声在其中,录音效果也没有录音室版那麽好。这个版本和版本二录音室版似乎并无二致,无论是情感的表达还是细节的处理。於是我用两个CD player播放,Play时间相差三秒钟去逐段比较,也无法判断它们确定是二个录音,还是这个现场版是其中某天的另一个录音版本。

这一集子的CD2除了贝多芬小提琴协奏曲,还包括的列奥诺拉第三Leonore III (1945.1.28) 版,这又是一个被判定为日期注明有误的版本,正确演出日期是1944年6月2日。有兴趣的朋友可以对照为纪念维也纳交响乐团一百五十周年出版的DG 425 324-2,这张碟流传比较多,VC上好象也找得到。

徳国的HISTORY“MAESTRO CLASSICO”我有三集,这个录音出自第一集两张CD中的第二张。第二集是个十张CD装在五个CD-COVER的BOX,我买它是为了几个原先我没有的版本如布鲁克纳的第八(1944),第九,弗兰克(1945),欣德米特韦伯交响变奏曲等等。第三集也是个两张CD的集子,我已经发布过了,其中有富特文格勒B小调钢琴交响协奏曲的录音室版及理查 • 斯特劳斯1930年版的“蒂尔恶作剧”。2004年徳国Membran公司还出过另外四张CD一套并也叫“MAESTRO CLASSICO”的集称为“Quadromania”,可收集的不全是二战期录音,封面上还莫名其妙地加了几个日文。


版本三:1947年9月30日,梅纽因Yehudi Menuhin小提琴,现场录音
乐团:Berliner Philharmoniker柏林爱乐乐团演奏
华彩乐段:克莱斯勒Fritz Kreisler
演奏时间:24.31 / 10.41 / 10.03
唱片公司:EVANGEL (美国)
发行时间:1997
唱片编号:FRL-1005
唱片包括:Mendelssohn “A Midsummer Night’s Dream” Overture, Op.21 (1947.9.30),同场演出
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这是梅纽因三个录音中唯一的现场版。这个录音较少见,我也是在发行后过几年在一家旧CD店幸运淘到一张旧碟。看CD的注明似乎是一套至少五碟的大师现场版的集子,公司名字也很陌生。在“富特文格勒的指挥艺术”书中阿杜安对五首协奏曲的录音评价似乎很赞赏这张梅纽因的现场版。阿杜安认为,梅纽因的三个录音“其意境和效果俱臻上乘。然而,梅纽因明朗的音响在现场演出中显得和管弦乐团更加相配,音响没有被贴近的录音室麦克风放大时令人有清新之感”。但与罗恩感情率真的演出相比,我觉得梅纽因的贝多芬显得软绵绵,松散无力,细腻和理性有余内在的凝聚力不足。

一些主要的再版包括:Archipel ARPCD 0257 (2004.3)
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版本四:1953年4月7-8日,梅纽因Yehudi Menuhin小提琴,录音室录音
乐团:Philharmonia Orchestra (英国)爱乐乐团演奏
华彩乐段:克莱斯勒Fritz Kreisler
演奏时间:23.52 / 9.37 / 10.14
制作人:Lawrance Collingwood & David Bicknell
录音师:Douglas Larter
唱片公司:EMI (英国)
发行时间:1984
唱片编号:CDH 0777 7 69799-2
唱片包括:Mendelssohn Violin Concerto, Op.64 (1952.5.25-26)
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这个版本是再版了又版,在乐友中已是几乎人手一碟了。从音乐表现来看,比第一录音室录音确实更动人,表现更深入。阿杜安评论,梅纽因的第三个录音虽然令人印象深刻,但不够自然随和,梅纽因再度显示受麦克风贴近的影响,其独奏线条轮廓太分明。

一些主要的再版包括:EMI Great Recordings EMI 7243.5669752 (1999.2,左下角是狗和唱机) and (1999.5,左下角是小天使),
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版本五:1953年5月18日,施奈德汉Wolfgang Schneiderhan小提琴,现场录音
乐团:Berliner Philharmoniker柏林爱乐乐团演奏
华彩乐段:约阿希姆Joseph Joachim
演奏时间:24.01 / 10.39 / 9.51
唱片公司:HELIODOR “Historisch” (德国, LP)
发行时间:1964
黑胶唱片编号:88 024(Jimdrp 原版LP私人收藏,ADD制作,原发)
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这个录音的施奈德汉在“富特文格勒的指挥艺术”书中被阿杜安评为“冷漠,经常是突兀而单调(brusque and monochromatic)的演出,他技术上有余,诗意不足”。尤其是第一乐章的华彩,拉得很枯燥。权威的话马上在华人圈内也引起反响,该录音也被人评为“乏味和苍白”,VC网上的Cats甚至认为此乃他所听过的“史上最差”的贝多芬提协,整个演出面无表情,他还差点被第一乐章最后几声生涩的类似杀鸡的独奏笑得从椅子上掉下来,形容得很生动。其实,我倒一直满喜欢施耐德汉,作为一个卓越的小提琴独奏家和多年的维也纳爱乐首席,他的琴艺不应该轻率地被否定。和富特的合作不甚理想可能与独奏家及乐团的疲劳有关,但即使这样,总体来说也比那个已不是天才的梅纽因来得强些吧,更不要说还有不知多少乱七八糟的演绎排在他的后面呢, “史上最差” 的那个评论其实是富迷一种惋惜的感叹所致,巴不得每个富特录音都是最为上乘的演绎。

事实上,九年后的施奈德汉在约胡姆指挥下和柏林爱乐乐团再次合作,给人感觉好了一些,但他改编自贝多芬所作钢琴华彩的那段还是有些怪。可是施奈德汉一九四零年与伯姆合作的勃拉姆斯拉得还真不错。施奈德汉还有些录音如一九四零年与塔利赫合作的老柴提协,一九四二年又与伯姆合作的勃拉姆斯,还有与弗里哈伊及安达和富尼埃合作的贝多芬三重协奏曲,等等。如果我以后有时间把以上那些录音发布出来不知乐友们是否有兴趣听。

富特文格勒从一九五二年起就一直忍受着疾病的痛苦,当五三年他在维也纳指挥时几乎崩溃了。五四年中期开始他已确定地变成聋得无法听清乐队的所有乐器,这一点在他的乐队排练中变得很明显。他丧失了意志力,他说,“当我没有快活的理由时,我快活不了”。一九五四年十一月三十日大师在巴登 • 巴登一家私立医院中去逝了。

这个施奈德汉录音的CD资源Cats曾发布过,是德国DG的1999年出版的DG 00289 477 5030。我不知道如何链接转发。我也没有CD的版本,我这里是一张1964年德国的LP,听起来没那张CD那麽硬,各位要不要听听看?为了保持现场录音的原始模样,在第二乐章和第三乐章之间我没有把它分开,成了一个TRACK。

CD版包括:DG 00289 477 5030 (1999)
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(原创评论)
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专辑曲目

Beethoven Violin Concerto, D major, Op.61
1) Allero ma non troppo
2) Larghetto
3) Rondo (Allegro)

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  2. 提问之前请再仔细看一遍楼主的说明,或许是您遗漏了。
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  4. 请勿到处挖坑绊人、招贴广告。既占空间让人厌烦,又没人会搭理,于人于己都无利。
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