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Various Soloist -《克莱门蒂钢琴练习曲Op.44》(Clementi Gradus ad Parnassum Op 44)[Complete Edition][Box Set][4CD][APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间2004年04月27日
  • 时间: 2007/10/07 22:26:08 发布 | 2007/10/07 23:46:12 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

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专辑英文名Clementi Gradus ad Parnassum Op 44
专辑中文名克莱门蒂钢琴练习曲Op.44
艺术家Various Soloist
资源格式APE
版本[Complete Edition][Box Set][4CD]
发行时间2004年04月27日
地区意大利
简介

IPB Image


作 曲 家:Muzio Clementi
演 奏 家:Various Soloist
录音时间:2002-07
唱片编号:47687-2
发行公司:Blue Line

专辑介绍:

克莱门蒂(Muzio Clementi, 1752—1832),意大利钢琴家、作曲家

克莱门蒂于1752年1月24日出生于意大利罗马,父亲尼克-克莱门蒂和母亲马格达勒娜-凯色共有七个子女,克氏为长子。父亲是罗马人,是位很受尊敬的银匠。母亲是瑞士人。克氏很小就显示出音乐天赋,七岁开始正式接受音乐训练,十三岁就已经是教堂里的管风琴师了。

1766年, 一位名叫彼得-白克佛 ( Sir Peter Beckford 1740-1811) 的英国富人对克氏的音乐才华很赏识,於是劝说克氏的父亲与之达成一项协议。要把克氏带到英国,资助他的音乐教育。为回报资助,克氏必须出入贵族们的乡村居所,为他们提供音乐娱乐。彼得起草了合同,上面注明,彼得将按季度向克氏支付资助,直到他满二十一岁。白克佛把年少的未来作曲家带回到他的庄园(Estate of Steepleton Iwerne), 在英格兰多塞特郡Dorset,紧靠布兰德福德福鲁坶北边Blandford Forum。在这里,克氏渡过了七年,系统而坚实地学习训练了羽管键琴技法。据记载克氏二十二岁以前的作曲不多,有一部圣乐(Oratorio), 一部祢撒曲(Mass), 但是都没有流传下来。还有六首奏呜曲。在白克佛资助期间,克氏在音乐和文化两方面都受到良好教育。

1770年,克氏作为钢琴家首次公开演出。得到公众高度赞扬。克氏作为音乐会钢琴师,从此开始了他成功的演奏生涯。1774年,克氏与白克佛的合同到期,他移居伦敦。在伦敦的首次演出是在1775年春,在一位歌唱演员和竖琴师的音乐会上,独奏羽管键琴。在后来的四年中,他很少作为钢琴独奏乐师出现,因为此时他在国王的海玛特剧院担任指挥,(主键盘琴手)。在1779-1780年间,他的名字越来越频繁地出现在音乐会的节目单上。这毫无疑问是因为他的奏呜曲 (Opus 2) 很受欢迎。这只曲子是Welcker在1779年春首次发表。克氏很幸运,他作为钢琴演奏家的声望迅速上升。很多公众都认为他是欧洲最杰出的音乐大师之一。

克氏一时誉满天下,到1780年,他感时机已成熟,该去欧洲大陆试试运气。他先在巴黎驻足,紧接着来到维也纳。在维也纳他与莫扎特举行了那场箸名的比赛。当时的国王约瑟夫二世,要求他与莫扎特在1781年12月24日比赛演奏技巧,为国王的客人,俄罗斯大公爵(后来的沙皇保罗一世)和公爵妇人娱乐。克氏和莫扎特都对比赛留有评论(克氏的主要是通过其学生鲁德维格伯格Ludwig berger流传下来)。俩人的记录都很相似:他们被叫去作即兴演奏,同时也选择自己作品片段演奏。公爵夫人还要求他们视弹派赛罗Paisiello,Giovanni (意大利歌剧作曲家1740~1816)的奏呜曲,据莫扎特说,”曲子是派赛罗歪七扭八的手迹亲笔写的。那天莫扎特弹的什麽他自己的作品,已经没有记载。克氏后来倒有说明,他那天弹了自己的作品托卡塔曲 Toccata 和B小调奏呜曲, OP.24,no.2.

1782年莫扎特在给父亲的信中写道,”克莱门蒂弹得不错,如果只就右手的运用自如而言。他最大的长处是三度音的处理。除此之外,他的演奏没有什麽品味或情感---简言之,他不过是个机械的匠人而已。”数月后,在另一封信里,莫扎特的批评更加苛刻。他写道,”克莱门特不过是个牛皮大王,跟所有的意大利人一样。”象这样发表在克氏生命最后几年的过分抨击,竟永久成为克氏名声的一部分。克氏对莫扎特演奏的印象,却是充满对这位同行的由衷赞赏。据伯格记载,克氏回忆说,”我从来没有听到过有谁弹得如此激动人心,委婉典雅。我尤其陶醉于他的一

首慢板曲调和几首根据皇上规定的主题即兴变化的曲子。我们当时是根据主题音乐,轮流变化演奏的。” 这就是在皇上的强迫下,两位音乐家进行比赛,并且不分胜负。

莫扎特对克氏苛刻,或许还含有嫉妒的评论,始终是对克氏作为艺术家作曲家能力的一种考验。不可否认,克氏的B小调奏呜曲给莫扎特留下了深刻的印象。以至于十年后,莫扎特在他的”魔笛” 序曲里采用了这首曲子的主题乐曲。这一事实使克氏十分痛心。每当”魔笛”再版,他都要想方设法使编辑说明里加一句,他的奏呜曲比莫扎特写”魔笛”的第一个音符时,早了十年。

1784年,克莱门蒂再次来到欧洲大陆。这次是因为他上次来大陆时遇到并爱上了了的一位十八岁的女郎,里昂富商的女儿。愤怒的富商父亲追踪这对情人。在政府的协助下,父亲终於把女儿夺了回来。心碎的克氏隐居波恩。他一面安慰自己的心灵伤痛,一面研究数学。他在1984年8月写给父亲的一封信证明那时他住在波恩。这期间他可能回罗马看望过家人。但是1785年5月,他又回到伦敦。在那里住了很长时间。这段时间,他旅行,并经历了1780-85国家的动荡不安。他创作了26首新的奏呜曲(Opp. 5-13) 以及各种其它键盘琴乐曲作品。他最箸名的一些作品创作于这一时期。

法国商人对克莱门蒂的鄙视使他明白,仅仅作为一个漂泊游荡的艺术家是不足以让人敬仰的,他决心把目标定得更高些。这时期他创作的奏呜曲 Opus 13 不再浮华炫耀,比他以前的作品更多了一层高贵内省的旋律与和谐。此时期,也是他开始交响乐曲创作的时期。交响乐从此迅速发展成音乐作曲中最精美的乐曲类型。1786年,四部克氏的交响乐作品在伦敦上演。其中两部流传下来:发表于1787年的两首交响乐短曲Opus 18。这两首是克来门蒂唯一准许发表的交响乐作品。

在提高音乐抱负的同时,克氏还踏上经商的道路。他成为当时伦敦最受欢迎,收费最高的钢琴教师。随着他的收入日渐丰厚,他把大量资金投入到音乐出版业和钢琴制作业上。这两项业务逐渐占用了他的大量时间和精力。克莱门蒂对交响乐的兴趣受到海顿两次在伦敦的演出影响。在1780年间,克莱门蒂的交响乐经常在伦敦演出。但是海顿在1891年来伦敦演出,使克氏的热演突然面临严重挑战。而且他根本不可能取胜。当海顿在1793年返回维也纳,公众对克氏音乐的喜欢又有所回升。当海顿于1794年二次访伦敦,克氏的收入再次严重下降。他的知名度只在次年海顿离开伦敦后才再次恢复。

克莱门蒂生性谦谨,对声誉超过自己的人不去嫉妒。他对海顿保持诚恳的态度和关系。海顿曾去斯特郡,伊夫舍坶镇拜访克氏的乡村住所。克氏送给海顿一块镶银边的椰子皮作为英国之旅的纪念物。然而,海顿在某些方面始终让克莱门蒂恼火。海顿在音乐上毫无疑问曾激发克氏的想象力,对克氏的创作也是一个挑战。他不断创作交响乐,就是受到海顿的影响。十九世纪初,(尤其当克氏认识了贝多芬及其作品后),克氏写下了他最好的流传至今的交响乐。1816到1824年间,他的一系列交响乐作品在伦敦,巴黎,慕尼黑,莱普锡上演,不断受到公众好评。但是这些作品都没有发表过,只是由克氏密藏。事实上,这些作品长期不为人知,不被演奏,甚至连编号日期都不清楚,这正与克氏的初衷相违。克氏原本是期望这些作品在将来大大出名的。

这些作品没能在克氏在世时发表,另一个原因是克氏总是在不断地修改润色这些作品。早年,他年轻急燥,他经常是一写出作品,就立即发表。但是经过重新估价, 他变的对付印作品的质量非常谨慎。克氏从一个极端走到另一个极端。他变成强迫性不断修改作品,特别是他认为是重要作品。他旅行时随时随身携带这些乐谱,直到他去世时,也不离身。

克莱门蒂是最受欢迎的钢琴教师。他的学生中许多来自伦敦贵族家庭,他们都愿意付克氏出的价格,每节课一基尼(旧币,价值一英镑)。同时他也因为教授很多音乐专业学生而出名。这些学生有J. B. Cramer, 管风琴家Arthur Thomas Corfe, 小提琴家,钢琴家Benjamin Blake, Theresa Jansen, Benoit-Auguste Bertini, and John Field.

1790年间他积蓄的资金多数投资在音乐出版和乐器制作上。1798年,克氏的公司Longman & Broderip 破产。他将计就计,重新成立了一个新公司 Longman, Clementi & Co.. 随着不同合伙人的离开加盟,公司的名字几经改变,公司一直运行,直到克氏在1830年退休。

虽然克氏活跃的经商活动占去他大量时间,在伦敦生活的这段很长的时间里,他仍然创作了不少乐曲。新出版的有 56首奏呜曲和小奏呜曲,其中很多时四手联弹,双钢琴曲,变奏曲,随想曲,及其它短小键盘乐曲,两部交响乐,以及具有影响力的”钢琴演奏艺术入门”(1801)。但是,很多这一时期的作品,包括在伦敦音乐会上演的大部分交响乐作品,都遗失了。这些作品的下落和命运一直是个模糊不清,乱麻一团的故事。一种流传已久的说法是克氏自己销毁了这些音乐。1921年音乐学家Georges de Saint-Foix 宣布,他把克莱门蒂作品收藏的两大主要部分合并研究,从中组合出四部交响乐,一部序曲,一部小步舞曲,这两大部分其中之一是在大不列颠博物馆的收藏,另一部分是在国会图书馆的收藏。作曲家之孙的佣人最后拥有了这批乐稿,并误把乐稿当废纸扔了。乐稿主要部分保存完好,只是被分为两部分。

1935年,作曲家阿尔弗雷多-卡塞拉Alfredo Cassela成功地修复了两部交响乐,并在意大利上演成功。这两部交响乐也由波士顿交响乐团在美国上演。1938年,卡塞拉编辑的乐稿发表。1969年,音乐学家钢琴家皮卓-斯帕达Pietro Spada开始研究伦敦和华盛顿的音乐手稿。 他发现了被卡塞拉忽略了的很多音乐细节之间的联系。到1978年,斯帕达发表了四部克氏于1810-1824年写的大型交响乐。两部所谓的”序曲”,实际上是两部交响乐的第一乐章。在一首小步舞曲Minuetto Pastorale的手稿上,克氏写着,”待简化为D调交响乐的一部分。” 两部Op.18 交响乐的现代版, 一部钢琴协奏曲,克氏后来将它改为奏呜曲,并于早些时候发表。至此,克莱门蒂所有留存下来的全部作品都已发表。

克氏这些现存作品中最重要的是,四部由斯帕达发表的交响乐。这四部交响乐一发表,就立刻被评价为杰出的乐曲,气势宏伟,热诚感人,仅仅缺少一丝伤感。每部长约半小时,比OP. 18 交响乐长一倍----每部都是为拥有三个只长号的高级乐队所写的。正如人们所想象的那样,他的作品里充满了海顿风格的痕迹。事实上,很多快板乐章初次听上去很象海顿作品。只是其中的智慧灵巧表现的密度被淡化了,音乐形式的高度严谨被放松了,形式本身开放了,给听众留下更多的时间来品味和思索音乐。

克氏经常戏剧化地制造一个出乎意料的和弦。这在海顿音乐里经常表示一整个新和弦部分的开始。但是克氏仅仅把它当做一个即时效果,而不是和弦过程中的承转工具。克氏开阔放松古典音乐形式的最主要方式是突然制造瞬间沉静,甚至静止。这些神密的”静止”,首次出现在OP.18交响乐中,在后来这四部作品中已是到处可见了。这和海顿风格不同,海顿的瞬间令人惊奇愉悦,但不出作品的主题形式。对克式而言,在这种瞬间,他好象十分愿意彻底离题片刻。正是这种自觉自愿,加上他的和弦程序,以及他的旋律的特点,使人很自然会把他的这些交响曲与舒伯特,韦伯Carl Maria von Weber, 胡梅尔Johann Nepomuk Hummel,史波尔Louis Spohr等人的作品相比较。(后者都是浪漫主义流派的音乐家,译者注。)

在十九世纪前二十五年的音乐作品中,海顿,莫扎特,贝多芬等人的古典主义作品的形式从表面上看没有改变,但是实质上因为更加注重具体音符的色彩和装饰细节,从而变得柔和顺畅了。并且更加趋向沉溺于和谐音,响度,及轻松的节奏速度之中。这些长久以来一直都是克氏音乐的特点;但是克氏与其它作曲家不同之处在于:他属于老一辈音乐家,对克氏而言,他的作曲中所采用的盛巴洛克对位法,仍然是活生生的音乐表达手段,而不象对于门德尔松,只是必恭必敬学来的老古董而已。因此,我们在克氏后来这四部交响乐中看到即有生动活泼,精雕细琢的卡农赋格规范部份,也有松散舒缓,缀满装饰,令人联想到韦伯和早期舒伯特的章节。克氏在世时,英国评论家高度赞扬他的音乐中的”科学性”,就是指他的对位法技巧。

不久后来的评论家,象罗伯特-舒曼,不仅是德国人,也是浪漫派作曲家。他曾经指出克氏作曲中使用对位法时所表现出来的明显的冷静。这正是克莱门蒂所占有的独特历史地位----以他非凡的天赋,把逝去的巴洛克对位法的活力与浪漫派和谐法新苗相结合,来修炼精制音乐的古典规范形式。在这一点上,克氏是唯一的,没人比得上他。这四部绝卓的交响乐也因此是独一无二的。

1810年,克氏停止去音乐会演奏。集中精力致力于作曲和钢琴制造业务。他在家乡伊夫舍坶镇平静地渡过了晚年,于1832年3月10日去世。安葬于西敏寺墓地。克氏先后结过三次婚。

1807年,克氏在维也纳与贝多芬订下一份详尽的协议,由克氏作为贝多芬作品的英文出版商。1824年6月,克氏出席了李斯特在伦敦的首场演出。到此时,克氏的音乐生涯已基本结束。他在世的大部份时候,是与莫扎特齐名的。他的名誉仅次于海顿和贝多芬。对于这两位音乐家,不仅仅是克氏受他们的影响,他们也受到克氏的影响。加之,克氏不仅仅是当时最优秀的键盘乐器演奏家,教师,他还拥有已个非常成功的出版社和钢琴制造厂。

到他去世时,克氏的财产数额已相当可观,这和他勤俭节约的习惯是分不开的。他对每一分钱都精打细算,很多人甚至认为克氏很贪婪。例如,一位在莫斯科的造访者,看到克氏和他的学生在房间里自己动手洗衣服。克氏解释说,莫斯科洗衣费太贵,洗衣妇常把衣服洗坏。他的学生约翰-费尔德John Field 从来没有讲过老师的坏话。但是他的确在完成俄国巡回音乐会之后留在了俄国,从此结束了跟随年迈作曲家学徒的日子。

克莱门蒂创作了近一百一十首钢琴奏呜曲,这些曲子至今还被演奏。许多被选入高级钢琴练习曲集。克氏出版过一些教学法书籍,其中最箸名的是”钢琴演奏艺术入门”和三卷”朝圣进阶”。然而,他的”奏呜曲集”应是他最高成就。这些曲子比莫扎特的奏呜曲难度要大一些。

克氏除了创作钢琴独奏曲,还写过其它形式的曲子,包括他最后几部交响乐,逐渐被音乐学家接收并列为杰出的作品。他还些过几首声乐曲子和室内乐曲,不过这些作品自他去世后,已经失传。总之,克氏的音乐越来越经常地出现在录制音乐蹀片中。他的钢琴曲中那些愉快轻松,神韵激越的乐符正在捕获许许多多现代听众的心灵。

Reviews:

classicstoday.com
"This is genuine manna for piano etude addicts ... 9/9"

Répertoire
"Very good record"

Fono Forum
"An extremely homogen interpretation that matches greatly to the many facettes of the esthetically eminent work"

Fono Forum ... D
"eine bestechend geschlossene Wiedergabe, die dem Facettenreichtum des auch ästhetisch eminenten Werkes voll gerecht wird"

classicstoday.com (D)
"Ein geniales Kompendium für Klavier-Etüden-Süchtige ... 9/9"

Description:

Clementi's "Gradus ad Parnassum, or The Art of playing the Pianoforte, exemplified in a series of exercises in the strict free style" is one of the great compendiums in music history. In its architecture and importance it can be compared to the Well-Tempered Clavier or Chopins Etudes. Nevertheless, until today it is less well-known and this ARTS release is the only complete edition currently available. The 100 virtuoso etudes are played by a range of renowned pianists amongst which Marco Sollini is the leading artist in this ambitious project. The complete cycle in audiophile 24 bit/96 kHz recording is a must for each lover of the piano repertoire.

--------------------FromARTS Music

资源转载自外国驴,感谢原发者J@mesclassics分享。



专辑曲目

DISC 1
1 in Fa maggiore / F major
2 Allegrissimo
Ex. 2 in Fa maggiore / F major
3 Vivacissimo
Ex. 3 in Fa maggiore / F major
4 Allegro con grazia
Ex. 4 in Fa maggiore / F major
5 Andante allegretto con espressione
Ex. 5 in Si bem. magg. / B flat major
6 Allegro moderato
Ex. 6 in Si bemolle maggiore / B flat major
7 Vivacissimo
Ex. 7 in Re maggiore / D major
8 Allegretto moderato e con grazia
Ex. 8 in Re maggiore / D major
9 Preludio. Vivace non troppo
Ex. 9 in La maggiore / A major
10 Canone. Allegro moderato
Ex. 10 in La maggiore / A major
11 Allegro moderato e cantabile
Ex. 11 in La maggiore / A major
12 Preludio. Allegro
Ex. 12 in Do maggiore / C major
13 Fuga. Allegro non troppo
Ex. 13 in Do maggiore / C major
14 Adagio sostenuto
Ex. 14 in Fa maggiore / F major
15 Finale. Allegro non troppo
Ex. 15 in Do maggiore / C major
16 Veloce
Ex. 16 in Do maggiore / C major
17 Veloce
Ex. 17 in Do maggiore / C major
18 Introduzione. Grave / Fugato. Allegro
Ex. 18 in Fa maggiore / F major
19 Presto
Ex. 19 in la minore / a minor
20 Allegro
Ex. 20 in Re maggiore / D major
21 Veloce
Ex. 21 in Mi bemolle maggiore / E flat major
22 Allegro con spirito
Ex. 22 in La bemolle maggiore / A flat major
23 Presto
Ex. 23 in Do maggiore / C major
24 Presto
Ex. 24 in fa diesis minore / f sharp minor
25 Introduzione. Adagio sostenuto - Fuga. Tempo moderato
Ex. 25 in si minore / b minor
26 Canone. Allegro moderato
Ex. 26 in si minore / b minor
27 Allegro con fuoco
Ex. 27 in Si maggiore / B major
28 Allegro
Ex. 28 in Si maggiore / B major

DISC 2
1 Allegro non troppo
Ex. 29 in Si maggiore / B major
2 Veloce
Ex. 30 in mi minore / e minor
3 Allegro con molto brio
Ex. 31 in Do maggiore / C major
4 Allegro
Ex. 32 in Do maggiore / C major
5 Canone. Moderato
Ex. 33 in Do maggiore / C major
6 Presto
Ex. 34 in la minore / a minor
7 Veloce
Ex. 35 in La maggiore / A major
8 Presto non troppo
Ex. 36 in La maggiore / A major
9 Preludio. Allegro
Ex. 37 in Fa maggiore / F major
10 Allegro moderato
Ex. 38 in Fa maggiore / F major
11 Scena patetica. Adagio con grand'espressione
Ex. 39 in Si bemolle maggiore / B flat major
12 Fuga. Tempo moderato
Ex. 40 in Fa maggiore / F major
13 Finale. Allegro vivace
Ex. 41 in Fa maggiore / F major
14 Allegro con energia, passione e fuoco
Ex. 42 in fa minore / f minor
15 Fuga. Moderato
Ex. 43 in fa minore / f minor
16 Allegro
Ex. 44 in fa minore / f minor

DISC 3
1 Introduzione. Andante melanconico / Fuga. Allegro moderato
Ex. 45 in do minore / c minor
2 Allegro
Ex. 46 in do minore / c minor
3 Molto allegro
Ex. 47 in Si bemolle maggiore / B flat minor
4 Velocissimo
Ex. 48 in sol minore / g minor
5 Vivace, non troppo
Ex. 49 in Sol maggiore / G major
6 Veloce
Ex. 50 in Sol maggiore / G major
7 Canone per Cherubini. Introduzione. Larghetto / Allegro con moto
Ex. 50 bis in Si bemolle maggiore / B flat major
8 Introduzione. Adagio
Ex. 51 in re minore / d minor
9 Moderato
Ex. 52 in re minore / d minor
10 Allegro molto
Ex. 53 in re minore / d minor
11 Fuga a due soggetti. Tempo giusto
Ex. 54 in re minore / d minor
12 Finale. Presto
Ex. 55 in re minore / d minor
13 Adagio patetico
Ex. 56 in si bemolle minore / b flat minor
14 Fuga. Moderato
Ex. 57 in Si bemolle maggiore / B flat major
16 Allegro non troppo
Ex. 59 in Sol bemolle maggiore / G flat major
17 Introduzione. Allegro
Ex. 60 in mi bemolle minore / e flat major
18 Allegro con espressione
Ex. 61 in Mi bemolle maggiore / E flat major
19 Introduzione. Adagio / Allegro moderato
Ex. 62 in Mi bemolle maggiore / E flat major
20 Canone. Vivace
Ex. 63 in Mi bemolle maggiore / E flat major
21 Presto
Ex. 64 in Si bemolle maggiore / B flat major
22 Allegro vigoroso
Ex. 65 in Fa maggiore / F major
23 Allegrettto vivace
Ex. 66 in La maggiore / A major
24 Canone. Allegro moderato
Ex. 67 in La maggiore / A major
25 Presto
Ex. 68 in La maggiore / A major
26 Fuga. Moderato
Ex. 69 in la minore / a minor
27 Scherzo. Allegretto vivace
Ex. 70 in La maggiore / A major

DISC 4
1 Allegro
Ex. 71 in Mi maggiore / E major
2 Vivace
Ex. 72 in mi minore / e minor
3 Canone. Allegretto
Ex. 73 in Mi maggiore / E major
4 Fuga a due soggetti. Moderato
Ex. 74 in mi minore / e minor
5 Canone. Allegro non troppo
Ex. 75 in Mi Maggiore / E major
6 Finale. Allegro
Ex. 76 in Mi maggiore / E major
7 Allegrissimo
Ex. 77 in Sol maggiore / G major
8 Molto allegro
Ex. 78 in Sol maggiore / G major
9 Allegro moderato
Ex. 79 in sol minore / g minor
10 Capriccio. Presto
Ex. 80 in Sol maggiore / G major
11 Finale. Allegro
Ex. 81 in Sol maggiore / G major
12 Scherzo. Molto Allegro
Ex. 82 in Re maggiore / D major
13 Moderato
Ex. 83 in si minore / b minor
14 Andante
Ex. 84 in Re maggiore / D major
15 Presto e vigoroso
Ex. 85 in re minore / g minor
16 Allegro non troppo
Ex. 86 in Re maggiore / D major
17 Finale. Allegro molto vivace
Ex. 87 in Re maggiore / D major
18 Andante con moto, ma cantabile
Ex. 88 in Si maggiore / B major
19 Presto
Ex. 89 in si minore / b minor
20 Fugato. Allegro non troppo
Ex. 90 in Si maggiore / B major
21 Allegretto
Ex. 91 in Si maggiore / B major
22 Finale. Allegro Vivace
Ex. 92 in Si maggiore / B major
23 Allegro
Ex. 93 in La bemolle maggiore / A flat major
24 Stravaganza. Allegretto
Ex. 94 in Fa maggiore / F major
25 Bizzarria. Vivace
Ex. 95 in Do maggiore / C major
26 Allegro agitato
Ex. 96 in do minore / c minor
27 Scherzo. Molto allegro
Ex. 97 in Do maggiore / C major
28 Allegro vivace
Ex. 98 in fa diesis minore / f sharp minor
29 Molto allegro
Ex. 99 in si minore / b minor
30 Vivacissimo
Ex. 100 in Mi maggiore / E major
31 Allegro
Ex. 100 bis in Mi bemolle maggiore / E flat major
32 Allegro giocoso
Ex. 100 ter in Si bemolle maggiore / B flat major

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