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Mravinsky -《贝多芬交响曲第五,第三号》(Beethoven Symphony No.5,3)穆拉文斯基诞辰100周年纪念版[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间2003年12月17日
  • 时间: 2007/09/14 19:08:23 发布 | 2007/09/14 19:13:55 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

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专辑英文名Beethoven Symphony No.5,3
专辑中文名贝多芬交响曲第五,第三号
艺术家Mravinsky
资源格式APE
版本穆拉文斯基诞辰100周年纪念版
发行时间2003年12月17日
地区日本
简介

IPB Image


作曲:BEETHOVEN
指挥:Mravinsky
乐团:Leningrad Philharmonic Orchestra
录音日期:1974.9.15(No.5),1968.10.31(No.3)
录音地点:Great Hall of the Leningrad Philharmony
CD编号:VICC60371
资源出处(Credit):eMule搜索
压缩包内容:APE+CUE,无图无LOG,INFO为日文字符

专辑介绍:

穆拉文斯基——俄罗斯乐坛的沙皇,一位高贵的指挥家。

一位对音乐再创作的贵族

穆拉文斯基生于一个贵族家庭,家族的先人们曾在拿破仑战争中为沙皇效过力。穆拉文斯基家族有音乐传统,他的姑妈,耶夫金尼娅 姆拉文娜曾是马琳斯基歌剧院的首席女高音,在里姆斯基哥萨克夫的一部歌剧首演时担当女主角,曾经令得柴可夫斯基嫉妒十分。因为姑妈的身份,六岁的穆拉文斯基常有机会去马琳斯基歌剧院观看演出。据说他是在埃米尔 库帕的指挥棒的激励下走上指挥之路的。
布尔什维克革命时期,贵族的家庭成员被禁止进入音乐学院学习。穆拉文斯基的另一个姑妈,亚利山德拉 寇隆苔(ALEXSANDRA KOLLONTAI)是革命政府的福利部长,她向亚历山大 哥拉祖诺夫(ALEXSANDER GLAZUNOV)推荐了她的侄儿,穆拉文斯基才能够被“保送”进入音乐学院学习。师从尼古拉 玛尔寇(NIKOLAI MALKO)和亚历山大 高克(ALEXSANDER GAUK)。高克培育出了整整一代的指挥家, 他的老师是亚瑟 尼基什(ARTHUR NIKISCH)。
穆拉文斯基的音乐指挥生涯始于马琳斯基歌剧院,马琳斯基歌剧院后来被重新命名为国家歌剧舞剧学院大剧院。一九三一年夏天音乐学院毕业后,他首次亮相就与列宁格勒爱乐交响乐团合作。一九三四年之后,他常到乐团担任客座指挥。一九三七和一九三八年音乐季的开幕式上他被委以指挥的重任;该音乐季的晚些时候,时值斯大林肃反运动的高峰,他首演了肖斯塔科维奇的第五交响曲。此次音乐会意义非同凡响,对观众来说,肖斯塔科维奇的第五交响曲是在描述他们的生活,他们的经历和他们内心的恐惧。由于当时肖斯塔科维奇受到报纸头版的指责,演出他的曲目似乎是在要求穆拉文斯基为其平反并使其得以新生,成功与否,就看穆拉文斯基如何指挥了。演出取得了巨大的成功,观众群情激昂。曲目进行到广板的时候,男人和女人们都放声哭了。曲近结束,观众们再也坐不住,他们站起来,跟随着穆拉文斯基的指挥棒在头顶挥动的节拍,用暴风骤雨般的掌声和乐队一起完成了曲目最后的音符。

巡回演出

我们应该感谢他二十世纪五十年代中期的巡回演出和录音,直到那时,穆拉文斯基才被西方所了解(虽然他只有一次造访过英国和美国)。他对乐团巡回演出时的要求十分简单:“在外演出应该比在家好。”他的许多录音大都是巡回演出的实况录音;在布达佩斯演出了巴托克,在柏林演出了勃拉姆斯和贝多芬,在维也纳演出了莫扎特和布鲁克纳。然而,一九五六年出访时演奏的柴可夫斯基交响曲是他被公认最好的诠释。 彼得 赫沃兹(PETER HEYWORTH)在观察家报上如是说:“他的解读带有超常的力量和激情… 一种在西方的诠释里找不到的令人叹服的宏大。”维也纳日报报道说:“列宁格勒爱乐乐团是最高级别的乐团… 耶夫捷尼 穆拉文斯基是这个乐团的伟大的指挥和导师。”正是在这种气氛下,德意志留声机(DEUTSCHE GRAMOPHON)唱片公司为穆拉文斯基录制了柴可夫斯基的交响曲。穆拉文斯基是无法比拟的,其他的录音相比之下显得缺少悲凉感,力量感,情绪的把握尺度和令人折服的才能。
穆拉文斯基的演出曲目十分广泛,核心曲目主要有贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳、柴可夫斯基和肖斯塔科维奇的交响曲。他也演出过亨德尔、巴赫和瓦格纳的序曲,交响曲以及格拉祖诺夫的芭蕾音乐,和一些不出名的苏联作曲家的曲目。穆拉文斯基有效地为许多作曲家讲出了俄罗斯表演传统的精确含义,例如布鲁克纳、巴托克、欣德米特、斯特劳斯、普洛克非耶夫以及斯特拉文斯基。

穆拉文斯基的现场

穆拉文斯基现存的录音大都为现场录音。他演奏的莫扎特,贝多芬,勃拉姆斯或西贝柳斯让我们能更加清楚地了解他对音乐制作的用心良苦。听者仿佛觉得自己置身于整个的创造过程之中,如同在欣赏一个前无古人,后无来者的音乐一般。当然,一九三八年到一九六一年期间,穆拉文斯基也在录音棚里录音,但他却始终认为给现场的听众演出是神圣的,录音棚出来的音乐在听众与乐队之间横着一个不受欢迎的障碍。
那么,他的音乐会又是如何呢?肯纳迪 罗兹戴斯特文斯基(GENNADY ROZHDESTVENSKY)回忆起在斯克里亚宾的狂喜之诗的争战之后观看穆拉文斯基的演出时的情景时说:“情绪酝酿渐入结局的时候,我情不自禁地站了起来,在这个辉煌而且震撼的高潮中,一种莫可名状的喜悦油然而生。” 一位听过穆拉文斯基现场的音乐学院的教师-爱拉 芭露察埃娃回忆当年在列宁格勒现场聆听穆拉文斯基指挥的柴可夫斯基的《胡桃夹子》套曲时说:“这简直整个是个全新的曲目呀!效果太震撼了!”关于布鲁克纳的第九交响曲,她说:“这个伟大的柔板令我周围的听众泪流满面。”每一次演出都有不同的解析,穆拉文斯基的一位学生,马理斯 杨森斯 (MARRIS JANSONS)曾这样描述说:“我听过三种完全不同诠释的第五交响曲。”(注:肖斯塔科维奇的作品)
穆拉文斯基于肖斯塔科维奇交往甚密。第五交响曲取得成功之后,第六和其他一些交响曲的首演都交给了穆拉文斯基。虽然穆拉文斯基没有在首演指挥肖斯塔科维奇的第七,第十一和第十五交响曲,但肖斯塔科维奇说穆拉文斯基指挥的那些曲目才是“真正的”首演。他们之间的友谊使得穆拉文斯基能够深入地探察到作曲家的创作心理过程,与其说穆拉文斯基能够诠释作曲家的作品,不如说他是该世纪最富有悲剧性交响曲的共同创作人之一。穆拉文斯基崇拜肖斯塔科维奇,他把肖斯塔科维奇的作品当作他事业的最重要的一个部分。后来根据资料发现,穆拉文斯基的妻子患有不治之症,将不久于人世,穆拉文斯基在三年的时间里没有做巡回演出,并谢绝了肖斯塔科维奇第十三交响曲的首演。

一个有原则的人

令人不可思议的是,他居然从来就没有加入任何政党,从不向权贵折腰。他拒绝在谴责流亡作家索尔仁尼琴(SOLZHENITSYN)的信上签字,为此穆拉文斯基付出了代价,有好几年的时间他被禁止出访。他反对反犹主义,并坚持录取犹太人在乐团里担当高位。当他被质问为什么许多乐手们离开他的乐团去以色列时,他的回答是,“他们的离开不是因为我,而是因为你们和你们的政策!”
穆拉文斯基的指挥风格与弗里兹 莱纳(FRITZ REINER)或乔治 塞尔(GEORGE SZELL)有些近似,不矫柔造作,注重细节并且指挥的动作很小。因为力度表现的灵活性和声音的平衡,他的指挥而与众不同。有时候很直接并且严厉,由于乐曲中哲学的线索使得说服力极强。穆拉文斯基被认为是个疯狂的排练者,即便是很熟悉的曲目,他也要排练八到十次。有时,他花了整整一年的时间研究一个曲目,最终他还是放弃演出。
穆拉文斯基热爱大自然和上帝,生活俭朴,喜欢把自己的私人时间用在山乡田野之间。他的这种特性在他的高贵的音乐中处处可见。阿巴多(ABBDO),塞尔吉乌·切利比达凯(CELIBIDACHE),马克维契(IGOR MARKEVITCH),马泽尔 (MAAZEL),姆提(MUTI),朱利尼(GIULINI)都承认他们向穆拉文斯基学习了很多。他是他那个时代的传奇也是整个时代的传奇。

————转载自网络,原文作者不详



专辑曲目

Beethoven Symphony No.5 in C minor, op.67
01 I. Allegro con brio
02 II. Andante con moto
03 III. Allegro -attaca:
04 IV. Allegro

Beethoven Symphony No.3 in E flat major, op.55 "Eroica"
05 I. Allegro con brio
06 II. Marcia funebre (Adagio assai)
07 III. Scherzo(Allegro vivace) & Trio
08 IV. Finale


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