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Callas, Flagstad, Stefano, Monaco, Warren -《歌剧系列》(Opera from LP)黑胶唱片转制[WV]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    古典类型歌剧
    发行时间1955年
  • 时间: 2007/09/10 07:04:10 发布 | 2011/09/25 10:31:33 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

jimdrp

精华资源: 99

全部资源: 101

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专辑英文名Opera from LP
专辑中文名歌剧系列
古典类型歌剧
资源格式WV
版本黑胶唱片转制
发行时间1955年
地区美国
语言意大利语
简介

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《歌剧系列》


旧帖变新专辑的说明:
我在VC最新的两个帖子都被现管莫名其妙地贬为“普通资源”后,我对这班老爷真是怕了。怕的是我的这些普通资源因此不能与更多更广的网友们见面,从而失去了我为国内音乐爱好者尽一份微薄之力的意愿。
为此,我将不再发布任何“新帖”,而仅仅利用老帖翻新“旧貌换新颜”的方法,向乐友们分享本人私藏的一些黑胶唱片转制音源。
(Jimdrp, 2011.9.24)


二〇一一年九月二十五日:
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卡拉斯演唱 贝里尼《诺尔玛》

贝里尼的歌剧我以前不太去听,最多听一些其中著名的选段。记得最早买的“诺尔玛”全剧录音是萨瑟兰,帕瓦罗蒂和卡巴耶一九八四年的CD版,听后不那么喜欢就从此把“诺尔玛”拒之门外,待收该录音的黑胶版时已是近二十年以后了。在贝里尼和唐尼采蒂之间,我一直更喜爱唐尼采蒂,在交响乐协奏曲与歌剧之间,我历来更注重欣赏前者而离歌剧稍远。

卡拉斯,歌剧中的女神,她的唱片是早在七十年代就开始听了。但直到收集黑胶唱片后才正式把她列入我心仪的艺术家行列之中。也是随着听卡拉斯,我才拾起了贝里尼。1937年,卡拉斯十四岁时跟母亲回到希腊,十年以后(1947年) 因歌剧大指挥塞拉芬的赏识出演彭奇埃里的“歌女乔孔达”(La Gioconda) 而一举成名。第二年初夏,塞拉芬突然叫卡拉斯出演难度极高的”诺尔玛“令她大吃一惊,但几个月后卡拉斯的演出大获成功,并从此把“诺尔玛”列入自己的保留节目。

据我初步统计,卡拉斯至少留下十二个“诺尔玛”的录音。
它们按演录时间,现场录音与否,指挥,乐团合唱团,主要演员,注解,部分CD版封面举例 等排列如下:

一)1949年11月9日 / Arturo Basile / Italian Radio Symphony Orchestra /
Maria Callas, (其他演员不详) ;
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二)1950年 / Live / Guido Picco / Mexico National Opera Orchestra and Mexico City Palacio de Ballas Artes Chorus /
Maria Callas, Kurt Baum, Giulietta Simionato, Nicola Moscona, Concha De Los Santos, Carlos Sagarminaga;
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三)1952年11月18日 / Live / Vittorio Gui / Royal Opera House Covent Garden /
Maria Callas, Mirto Picchi, Ebe Stignani, Giacomo Vaghi, Paul Asciak, Dame Joan Sutherland;
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四)1953年11月11日 / Votto / Trieste Teatro Verdi Orchestra and Chorus /
Maria Callas, Franco Corelli, Elena Nicolai, Boris Christoff, Bruna Ronchini, Raimondo Botteghelli;
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五)1953年11月19日 / Live / Votto / Trieste Teatro Verdi Orchestra and Chorus /
Maria Callas, Franco Corelli, Elena Nicolai, Boris Christoff, Bruna Ronchini, Raimondo Botteghelli;
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六)1954年4月23日-5月3日 / Serafin / La Scala Theater and Chorus /
Maria Callas, Mario Filippeschi, Ebe Stignani, Nicola Rossi-Lemeni, Rina Cavallari, Paolo Carodi;
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七)1955年6月26日 / Live / Serafin / Italian Radio Symphony Orchestra and Chorus /
Maria Callas, Mario del Monaco, Ebe Stignani, Giuseppe Modesti, Rina Cavallari, Athos Cesarini;
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八)1955年6月29日 / Live / Serafin / Italian Radio Symphony Orchestra and Chorus /
Maria Callas, Mario del Monaco, Ebe Stignani, Giuseppe Modesti, Rina Cavallari, Athos Cesarini;
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九)1955年12月7日 / Live / Votto / La Scala Theater and Chorus /
Maria Callas, Mario del Monaco, Giulietta Simionato, Nicola Zaccaria, Gabriella Carturan, Giuseppe Zampieri;
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十)1958年1月2日 / Live / Gabriele Santini / Orchestra Teatro dell'opera and Chrous, Roma / [The Rome Walkout ]
Maria Callas, Franco Corelli, Miriam Pirazzini, Giulio Neri, Piero de Palma / (仅演出第一幕) ;
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十一)1960年9月 / Serafin / La Scala Theater and Chorus /
Maria Callas, Franco Corelli, Christa Ludwig, Nicola Zaccaria, Edda Vincenzi, Piero de Palma;
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十二)1965年5月17,21,29日 / Georges Pretre / Paris National Opera Orchestra and Chorus /
Maria Callas, Giulietta Simionato(5/17), Fiorenza Cossotto(5/21, 29), Gianfranco Cecchele, Ivo Vinco,
Marie-Luce Bellary .
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贝利尼 Vincenzo Bellini, 一八〇二年生于意大利西西里岛上的卡塔尼亚 Catania 城,二十四岁时作第一部歌剧”阿黛尔森与萨尔维那 Adelson e Salvina“(1925)后即引起人们注意,米兰斯卡拉歌剧院和那不勒斯圣卡洛斯剧院便委托他创作“比安卡与费南多Bianca e Fernando”(1925),之后的”海盗 Il Pirata“(1827),”陌生人 La Straniera“(1829),”扎伊拉 Zaira“(1829),”凯普莱特与蒙泰古 I Capuleti ed i Montecchi“(1830)使他的歌剧创作越加成熟,随后便是他最著名也是最成功的三部歌剧”梦游女 La Sonnambula“(1831),”诺尔玛 Norma“(1831)和他的最后一部歌剧”清教徒 I Puritani“(1835),期间还有一部“腾达的贝特里奇 Beatrice di Tenda”(1933)。

正当创作高峰期的贝利尼于”清教徒“刚刚上演时的1835年9月在法国巴黎去世,年仅三十二岁。住在巴黎的众多音乐家如罗西尼,凯鲁比尼等都来为他送葬,他的遗体运回卡塔尼亚家乡,部分遗物葬在巴黎的拉雪兹神父墓地。
(JImdrp 原创评论,2011.6.12)


作品背景
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1831年,作曲家贝利尼在上一部歌剧 《梦游女》 成功之后受到斯卡拉歌剧院的委托创作一部新的歌剧,于是贝利尼考虑将当时活跃于戏剧舞台的《诺尔玛》 搬上歌剧舞台。 贝利尼和他同时代的唐尼采蒂和罗西尼在创作速度上有所不同,他的歌剧精工细作。 其作品的特点是自然流畅的旋律,他似乎不必依靠曲式或规范,在他的笔下旋律惊人的拥有了生命及灵魂,它绵延不断如行云流水,以自己的意志生长发展。 其歌剧往往一气呵成,直到结束才给人以喘息。 在这方面,肖邦及瓦格纳都十分钦佩他,而后来的斯特拉文斯基则把他与贝多芬相提并论。虽然贝利尼希望能够在 《诺尔玛》上面画较长的时间来打磨,但迫于无奈,这部 《诺尔玛》 最后也只用了3个月的时间来完成。在这部歌剧中,贝里尼减弱了旋律中的装饰部分,自然朴实却扣人心弦。有时根据特殊需要,这部歌剧也作四幕演出。
《诺尔玛》 作为一部表现女主角的英雄式的意大利正歌剧可以说是一部不可多得的经典之作,但历来演出甚少,这确有原因。随着美声唱法的不断发展,经过了莫扎特和罗西尼,贝利尼在 《诺尔玛》 中将它发展到极致,女高音斯科托(R.Scotto) 曾评价 《诺尔玛》 为 "最完美的美声歌剧"。诺尔玛这个角色对女高音的要求非常高,不仅竟要具备扎实的声乐技巧,还要有足以连续唱上一个多小时的体力,此外,她还必须是一个很好的悲剧演员,能够独自控制舞台气氛及观众的情绪。女高音萨瑟兰曾表示她每唱完一场 《诺尔玛》 就要休息两天来恢复消耗巨大的声带及体能。
歌剧的序曲是一首交响曲式的序曲,以重音启幕营造一种庄严的气氛,当中带过一段诺尔玛爱的动机,并巧妙的加入了悲剧的主题,以预示歌剧的结局。这首序曲是贝利尼所作的最有名的一首,常常在音乐会上单独演奏。第一幕中德鲁伊教徒聚集时演奏的进行曲是一首十分精彩的曲子,管弦乐与人声合唱将此曲重重推高,打开至雄伟,管弦乐渐弱,过渡以庄严的宣叙调。接着的 "圣洁的女神"(Casta Diva)、"爱情回来"(Ah! Bello a me ritorna) 则是诺尔玛在全剧中最好的一个唱段,也是意大利歌剧史上最有名的一曲。 其曲调优美,是典型的贝里尼式样的旋律,绵延不断,由较小的音域开始,随感情的变化渐渐上升,在迎来一个小高潮后回复平缓。 曲子的开头辅有长笛,结束部分交缠着德鲁伊教徒的合唱,富有喜剧效果,也揭示出诺尔玛矛盾的内心情感,为她一步一步走向毁灭打下伏笔。 第一幕的终曲是一首变化的重唱歌曲,其中诺尔玛与阿达尔吉莎的爱情两重唱华丽而且优雅,贝里尼在这里给出了一段美妙的装饰音,代表着两人不同心理的音乐相互交迭融合,接着音乐节奏加快,波霖内的声音加进来,沉重的音型暗示了三个人之间的争执、纠缠, 激烈的对唱将剧情推向高潮。 全剧的第二幕似乎是诺尔玛一个人的舞台,从 "他们正在熟睡"(Dormono entrambi!) 到与阿达尔吉莎的两重唱 "啊!把两个孩子带过来" (Deh! Con te li prendi) 及 "直到最后一刻" (Si fine all'ore estreme,接着是面对波霖内时连着唱出的三首咏叹调, "如今你落在我手中" (In mia man alfin tusei)、"你将同样受苦" (Gia mi pasco ne tuoi sguardi) 和 "被你背弃的心"(Qual cor tradisti),整整60分钟几乎没有停息,这不仅是技巧上的体现也是一种意志的显露。 能够胜任"诺尔玛"这个角色的女高音并不多, 因此每场演出及录音都成为了稀有的珍品。
令贝利尼失望的是,这部被他如此看重的作品1831年12月26日于米兰斯卡拉歌剧院的首演却是失败的,对此的解释众说纷纭,有一种说法认为原因出在过度的排练。但在以后的演出中,《诺尔玛》 受到了越来越高的赞誉,作曲家最初所盼望的荣誉最终实现了,《诺尔玛》 成为了一颗牢牢地屹立于歌剧史上的明星。


剧情大纲
纪元前五十年,罗马共和政体末期,高卢
第一幕:
(场景: 德鲁伊教徒神圣的森林里,约 60 分钟)
森林深处,德鲁伊教徒正聚集在他们神的地方,神圣的Irminsul的神殿中,圣坛中圣洁的火熊熊燃烧,教主奥洛维索(Oroveso,男低音)正带领众人祈祷,他们祈求神保护他们打败那些罗马征服者。奥洛维索宣布,当时机到来,由他的女儿诺尔玛(Norma,女高音) 向大家发信号。
附近,波霖内(Pollione,男高音),罗马任命的总督,他正与自己的副官散步,一路上两人谈起了诺尔玛,波霖内坦言道自己已经不再爱女祭司长诺尔玛,现在他正热恋着一个年轻美丽的女祭司阿达尔吉莎(Adalgisa,次女高音)。破坏誓言令人痛苦,可是爱情的甜蜜却叫人无法放弃。这时他们听到德鲁伊教徒集会的声音,记起诺尔玛曾警告他们不要踏入神殿周围,两人离开。
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神殿内,诺尔玛正向月亮女神祈求和平,她劝阻那些激动的教众不得贸然行动,并且预言罗马人将从内部分裂。在诺尔玛的心里实际上非常苦恼,她偷偷的与罗马来的总督相恋,还生下了两个孩子,这种行为无意等于背叛,因为无论如何她不愿意自己的情人受到伤害。如果面前的事情能够和平的解决,那么她和她的孩子就还有希望。
当众人散去,阿达尔吉莎悄悄的走近圣坛,她祈祷神赐予她力量能够抗拒波霖内。一方面她是那么的爱着波霖内,一方面她感到了深深的恐惧,她的国家被罗马人占领,为此她应该离开波霖内。这时波霖内从墙后走出,他请求阿达尔吉莎原谅自己所带给她的苦难,并要她第二天随自己一同逃离高卢去罗马过新的生活。终于,阿达尔吉莎被说服了。
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(场景: 诺尔玛的住所前,约 25 分钟,有作此为“第二幕”)
诺尔玛的房间幽暗而温暖,两个孩子正熟睡,诺尔玛在与她的侍女及密友克洛蒂尔德(Clotilde,女高音)聊天,她说着自己的担忧。她害怕波霖内回国时会抛弃她和她的孩子,并且有可能是为了一个女人,是谁她不知道。听到有人过来,诺尔玛吩咐侍女把孩子抱走。
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来人是阿达尔吉莎,她来忏悔自己的罪,她坦白自己与一个罗马人相恋,那个人要带她去罗马,可是这么一来就背叛了自己的信仰,现在只有求神宽恕。听着阿达尔吉莎的告解,诺尔玛想起了自己的恋情,她很同情这个与自己有着相像命运的人,她愿意解开阿达尔吉莎曾在神前立下的誓言。就在这时,波霖内进来,弄明白他就是阿达尔吉莎的爱人时诺尔玛愤怒的要发疯,诺玛大声斥责波霖内背信弃义。波霖内无言以对,他只求带走阿达尔吉莎,而阿达尔吉莎脸色苍白,她表示宁愿死也不会跟他离开。

第二幕:
(场景: 诺尔玛的内室前,约 23 分钟,有作此为“第三幕”)
深夜,对爱情感到绝望的诺尔玛手持短剑站在孩子的床边,她想杀死一段孽缘生下的两个儿子然后自杀,但当她注视着他们的时候心中不忍。这一对孩子睡得很熟,他们看起来多么天真可爱,她下不了手。
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迟疑中诺尔玛叫来了阿达尔吉莎,把两个孩子托付给她,要她去交给总督,并让她随他一道离开。 阿达尔吉莎拒绝了,她怎么能够偷走诺尔玛的爱人,她发誓要把波霖内还给诺尔玛,还鼓励她带着孩子与波霖内重新开始。诺尔玛感动了,两个人流着眼泪互相拥抱。阿达尔吉莎立刻动身去找波霖内,请求他回到诺尔玛的身边。

(场景: 神圣的森林附近一僻静处,约 9 分钟,有作此为“第四幕,场景一”)
奥洛维索招集了教众在圣殿中,他向人们宣布说罗马派来一位新的总督代替波霖内,那个人更加残酷。底下,被奴役的人群愤怒的咒骂着罗马人的罪行,他们激动的要求诺尔玛表明态度,他们要求战争。奥洛维索抬手示意众人平静下来,他要求大家为了最终的胜利暂时保持低调的态度,接着请诺尔玛主持祈福仪式,神将选定战争的时间。

(场景: 寺院里,约 31 分钟,有作此为“第四幕,场景二”)
诺尔玛离开父亲来到神庙深处等待阿达尔吉莎,当她得知波霖内拒绝了阿达尔吉莎的请求后心中充满了恨意,爱情居然如此强烈,她的身体一阵一阵的颤抖。
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无法控制自己感情的诺尔玛在爱恨交加中痛苦异常,她走到祭坛前公布神的旨意,即刻向罗马宣战,奥洛维索要求选出一名牺牲献给神。这个时候波霖内被拖进来,人们发现他鬼鬼祟祟的在神殿附近徘徊,他是来带阿达尔吉莎私奔的。
诺尔玛喝退众人,走到波霖内面前,她问他是否愿意跟阿达尔吉莎断绝关系,波霖内拒绝,她又问他对自己还有否爱情,他回答没有,诺尔玛安静的笑起来。她对父亲跪下说已有了牺牲,又一个女祭师背叛了自己的信仰与敌人私通,众人问她是谁亵渎了神背叛了祖国。这时诺尔玛看向波霖内与阿达尔吉莎,这两个人脸色苍白,但神情镇定。奥洛维索高声问女儿是谁,出乎意料的,诺尔玛说:就是我! 她转身对波霖内说:你虽然背弃了这颗心,但你不再能离开我,你这冷酷的罗马人!比你更有力量的神,已经把我们结合在一起,不论是活的日子,或是死后在黄泉下。
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面对如此深爱自己的诺尔玛波霖内感到痛苦,他颤抖的站起来要求分担对于诺尔玛的惩罚,眼泪落下,对于她,他似乎从来没有好好的去理解,现在只能祈求宽恕。诺尔玛将孩子交付给仍处于惊吓中的父亲,愿自己的罪过不要连累孩子。拉着爱人的手一起走向熊熊的烈火,她的脸上闪耀着圣洁霞光,像一位真正高贵的女神。不忍心目睹的人们跪下来,他们知道这一次的牺牲必能洁净祭坛与圣殿,祈祷的歌声传向远方。
(以上介绍出自维基网,jimdrp 稍作修改)


剧中人物:
Norma 诺尔玛 ----------- 埃苏斯Esus 德鲁伊Druid 教寺院的女祭司长 (女高音)
Pollione 波里昂 ----------- 驻高卢的罗马总督 (男高音)
Adalgisa 阿达尔姬萨 ----- 寺院中的修女 (女中音)
Oroveso 奥罗维索 -------- 德鲁伊族教主,诺尔玛的父亲 (男低音)
Clotilde 克洛蒂尔达 ------ 诺尔玛的密友 (女高音)
Flavio 弗拉维乌斯------- 罗马军队军官 (男高音)
祭司们、寺院中的官吏、武士、女尼、诺玛与包里昂所生的子女两人、德鲁特族人等。

著名唱段:
第一幕, 爱情将会保护我 Me Protegge, me difende (Pollione 波里昂)
贞洁女神 Casta Diva, che inargenti (Norma 诺尔玛)
和我一起去罗马吧 Vieni in Roma (Pollione 波里昂)
别哭啦,我原谅你 Ah! si, fa core, abbracciami (Norma 诺尔玛)
第二幕, 看,诺尔玛跪在地上 Mira, o Norma, a‘tuoi ginocchi (Adalgisa 阿达尔姬萨)
在罗马人的绞索下 Ah! del Tebro al giogo indegno (Oroveso 奥罗维索)
啊,不要让我受害 Deh! non volerli vittime (Norma 诺尔玛)


所发本人收藏之黑胶唱片版本如下:
卡拉斯演唱的贝利尼 ”诺尔玛 Norma“ 录音版本众多,可惜本人目前还只收藏到以下五个黑胶版录音(CD版不在此列):
(一)1954年4-5月 录音 with Serafin 【以上录音统计之六】
(二)1955年6月 现场录音 with Serafin 【[以上录音统计之八 (或者之七)】
(三)1955年12月 现场录音 with Votto 【以上录音统计之九】
(四)1958年1月 第一幕现场录音 with Santini 【以上录音统计之十】
(五)1960年9月 录音室录音 with Serafin 【以上录音统计之十一】
(JImdrp 原创评论,2011.6.12)


唱片之一:
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乐团指挥: Tullio Serafin
合唱指挥: Vittore Veneziani
乐团演奏: Orchestra and Chorus of The Teatro Alla Scala, Milan
录音时间: 1954年4月23日 - 5月3日
唱片公司: EMI / Angel
黑胶编号: 35148-35150
发行时间: 五十年代
精选唱片: Angel 35379
资源出处: Jimdrp 黑胶唱片私人收藏,原发
录音音质: 以 48kHz 24-bit Wav 直录转制
人物与演员:
Norma 诺尔玛 ----------- (女高音) Maria Meneghini Callas 卡拉斯
Pollione 波里昂 ----------- (男高音) Mario Filippeschi 菲利佩斯奇
Adalgisa 阿达尔姬萨 ----- (女中音) Ebe Stignani 斯蒂格南妮
Oroveso 奥罗维索 -------- (男低音) Nicola Rossi-Lemeni 罗西-莱梅尼
Clotilde 克洛蒂尔达 ------ (女高音) Rina Cavallari
Flavio 弗拉维乌斯------- (男高音) Paolo Carodi

全剧: (待续)
精选: (待续)



唱片之二:
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乐团指挥: Tullio Serafin
乐团演奏: Italian Radio Symphony Orchestra and Chorus
录音时间:1955年6月 现场录音 (我尚不能确定这是26日和29日两个录音中的哪一个)
唱片公司: Discophilia GmbH
黑胶编号: KS 22 - KS 24
发行时间: 约六十年代初
资源出处: Jimdrp 黑胶唱片私人收藏,原发
录音音质: 以 48kHz 24-bit Wav 直录转制
人物与演员:
Norma 诺尔玛 ----------- (女高音) Maria Callas 卡拉斯
Pollione 波里昂 ----------- (男高音) Mario del Monaco 摩纳哥
Adalgisa 阿达尔姬萨 ----- (女中音) Ebe Stignani 斯蒂格南妮
Oroveso 奥罗维索 -------- (男低音) Giuseppe Modesti
Clotilde 克洛蒂尔达 ------ (女高音) Rina Cavallari
Flavio 弗拉维乌斯------- (男高音) Athos Cesarini



唱片之三:
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乐团指挥: Antonino Votto
乐团演奏: La Scala Theater and Chorus
录音时间: 1955年12月7日
唱片公司: Impresario
黑胶编号: IE 3005
发行时间: 约六十年代初
资源出处: Jimdrp 黑胶唱片私人收藏,原发
录音音质: 以 48kHz 24-bit Wav 直录转制
人物与演员:
Norma 诺尔玛 ----------- (女高音) Maria Callas 卡拉斯
Pollione 波里昂 ----------- (男高音) Mario del Monaco 摩纳哥
Adalgisa 阿达尔姬萨 ----- (女中音) Giulietta Simionato 西苗纳托
Oroveso 奥罗维索 -------- (男低音) Nicola Zaccaria 扎卡里亚
Clotilde 克洛蒂尔达 ------ (女高音) Gabriella Carturan
Flavio 弗拉维乌斯------- (男高音) Giuseppe Zampieri



唱片之四:
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乐团指挥: Gabriele Santini
乐团演奏: Orchestra and Chorus Teatro dell‘ Opera, Rome
录音时间: 1958年1月2日, 第一幕现场录音
唱片公司: VOCE
黑胶编号: VOCE-8
发行时间: 六十年代初
录音技师: Audio Engineering: Kevin Vance
唱片说明: Two sections of music performed at this abbreviated evening are missing on the present recording:
the overture and a twenty-five second passage at the end of the first verse of "Casta Diva". Voce Records has auditioned over a dozen tapes, from diverse sources, all of which have the same omissions; thus all presumably from the same source, which we conclude is the only recording of the Rome radio broadcast currently in circulation.
资源出处: Jimdrp 黑胶唱片私人收藏,原发
录音音质: 以 48kHz 24-bit Wav 直录转制
人物与演员:
Norma 诺尔玛 ----------- (女高音) Maria Callas 卡拉斯
Pollione 波里昂 ----------- (男高音) Franco Corelli 科雷利
Adalgisa 阿达尔姬萨 ----- (女中音) Miriam Pirazzini
Oroveso 奥罗维索 -------- (男低音) Giulio Neri
Flavio 弗拉维乌斯------- (男高音) Piero de Palma

(仅第一幕 ): (待续)



唱片之五:
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乐团指挥: Tullio Serafin
合唱指挥: Norbebto Mola
乐团演奏: Orchestra and Chorus of The La Scala Opera House, Milan
录音时间: 1960年9月
唱片公司: Angel
黑胶编号: 3615 C/L (35919-21)
发行时间: 六十年代初
精选唱片:
资源出处: Jimdrp 黑胶唱片私人收藏,原发
录音音质: 以 48kHz 24-bit Wav 直录转制
人物与演员:
Norma 诺尔玛 ----------- (女高音) Maria Callas 卡拉斯
Pollione 波里昂 ----------- (男高音) Franco Corelli 科雷利
Adalgisa 阿达尔姬萨 ----- (女中音) Christa Ludwig 路德维希
Oroveso 奥罗维索 -------- (男低音) Nicola Zaccaria 扎卡里亚
Clotilde 克洛蒂尔达 ------ (女高音) Edda Vincenzi
Flavio 弗拉维乌斯------- (男高音) Piero de Palma


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[这套唱片的原收藏者可能是科莱里的好友,我在一家小店收了好多科莱里的集子,几乎每套集内都有科莱里亲笔题赠的照片]

全剧: (待续)
精选: (待续)

(Jimdrp,2011.9.9)



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原帖,

二〇〇七年九月八日:
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萨瑟兰和帕瓦罗蒂二重唱

作曲:Donizetti, Verdi, Bellini
指挥:Richard Bonynge
乐团:Orchestra of The Royal Opera House, Covent Garden(1,4), Londen Symphony Orchestra(2,5), English Chamber Orchestra(3)
唱片公司:“London” (Record Imported from England)
唱片编号:OS.26437
其他说明:All selections on this recording have been previously released
资源出处:Jimdrp 原版LP私人收藏,ADD制作,原发

专辑介绍
2007年9月6日,前天,世界著名男高音鲁契亚诺.帕瓦罗蒂与世长辞。我不算一个崇拜者,我的收藏中他的CD和LP总共才二三十张,但我还是对他充满了敬意。这里我发布的是一张旧黑胶唱片,很普通的唱片,而且是一个拼凑起来的版本,但这张唱片在七十年代末期和八十年代初期曾风靡大陆(至少在上海),那是一个各界精英都非常活跃的年代,这张唱片是最早流入大陆的帕瓦罗蒂唱片,大家争相翻录,传颂着他的美名,至今我还保存着那卷翻录的圆盘磁带,是仅存的几盘之一。到国外后我曾寻找了好几年方才觅得这张原版。它已经很旧了,甚至在第四曲有一处跳槽,但这张唱片仍散发着当年那股气息,我相信那个年代的朋友们会和我一样对它有着特别的感情。今天,我把它录制成CD并抓轨成APE发布出来让朋友们共享,以表达对帕瓦罗蒂的纪念。为了弥补第四曲“军中女郎”的遗憾,我特别又增加一个单独的Track,这是1986年DECCA公司出版的“LONDON” 编号414520-2第一张CD的第十曲。
帕瓦罗蒂事业的成功转折和萨瑟兰跟他的合作与帮助分不开,六五年他和萨瑟兰到澳大利亚巡演,同年六月帕瓦罗蒂在伦敦皇家歌剧院首次主唱了日后使他成名的唐尼采蒂的“军中女郎”。六七年,他又被卡拉扬选中担任纪念托斯卡尼尼诞辰一百周年音乐会上威尔第“安魂曲”的独唱,从此以当代最佳男高音而名闻世界。七二年二月当帕瓦罗蒂在纽约大都会歌剧院与萨瑟兰再次演唱唐尼采蒂“军中女郎”时,帕瓦罗蒂在唱那段被称为男高音禁区的“啊,多么快乐”时唱出了九个高音C,震动国际乐坛,得到“HIGH-C之王”的称号。唐尼采蒂“军中女郎”是帕瓦罗蒂艺术生涯中一个重要的曲目。

同时发布的那页帕瓦罗蒂给我的题词是我永久的怀念。
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(Jimdrp 原创评论)



专辑曲目

卡拉斯演唱 贝里尼《诺尔玛》
已发:1955年6月 现场录音
1955年12月7日 录音

原帖:萨瑟兰和帕瓦罗蒂二重唱
CD1)
01. Sulla tomba…Verrano a te (Lucia di Lammermoor拉美莫尔的露契亚-Donizetti) [9:45] Orchestra of The Royal Opera House, Covent Garden
02. E il sol dall’anima (Rigoletto弄臣-Verdi) [5:05] Londen Symphony Orchestra
03. Chiedi all aura lusinghiera (L’Elisir d’Amore爱情灵药-Donizetti) [7:14] English Chamber Orchestra
04. Oh Chel…Me v’la mamzelle…Depuis l’instant (La Fille du Regiment军中女郎-Donizetti) [8:52] Orchestra of The Royal Opera House, Covent Garden
05. Fini…Mi lassa (I Puritani清教徒-Bellini) [16:50] Londen Symphony Orchestra
CD2 (Extra Track)
01. Quoi! Vous m’aimez? (La Fille du Regiment军中女郎-Donizetti) [10:06] Orchestra of The Royal Opera House, Covent Garden, cond. By Richard Bonynge, recording at Kingsway Hall, London, February 1968, ADD.

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    小贴士:
  1. 类似“顶”、“沙发”之类没有营养的文字,对勤劳贡献的楼主来说是令人沮丧的反馈信息。
  2. 提问之前请再仔细看一遍楼主的说明,或许是您遗漏了。
  3. 勿催片。请相信驴友们对分享是富有激情的,如果确有更新版本,您一定能搜索到。
  4. 请勿到处挖坑绊人、招贴广告。既占空间让人厌烦,又没人会搭理,于人于己都无利。
  5. 如果您发现自己的评论不见了,请参考以上4条。