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John Williams -《印第安那·琼斯之圣战奇兵》(Indiana Jones and the Last Crusade)1989年首版[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间1989年06月24日
  • 时间: 2007/09/08 09:56:33 发布 | 2007/09/08 11:00:28 更新
  • 分类: 音乐  原声音乐 

哈利·波菜

精华资源: 208

全部资源: 208

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专辑中文名印第安那·琼斯之圣战奇兵
专辑英文名Indiana Jones and the Last Crusade
艺术家John Williams
资源格式APE
版本1989年首版
发行时间1989年06月24日
地区美国
语言英语
简介

IPB Image


专辑介绍:

<圣战奇兵>是印弟安那.琼斯系列在台湾最容易取得的一张电影原声带,目前仍由飞碟唱片发行,它的整体风格和<法柜奇兵>的神祕神威,以及<魔宫传奇>的邪教异端相比之下,显然增加了鲜明的宗教神圣色彩,因为这一次印弟寻找的,是传说中最后晚餐的圣杯.
  
影片一开场,照例印弟又要为了古物被坏人追,不过这次登场的是少年印弟安那琼斯,这段音乐Indy's Very First Adventure,由神祕的单音开场,然后开阔的絃乐呈现了无垠沙漠中的童军队伍,而少年印弟安那琼斯正是其中的一员,脱队的印弟无意发现了盗取古物的队伍,在带有宗教色彩的简短主题中出土的是“科罗拉多十字架”,不过深富正义感的小印弟偷了十字架调头就跑,一场惊险有趣的追逐就此展开,小印弟的主题听起来饶富趣味,而且不时有明亮灿烂的英雄乐章穿梭其间.
  
X Marks The Spot描写印弟前往意大利找寻圣杯下落和父亲的旅程,电影上照例也是用地图和音乐来表现印弟的旅程,圣杯的主题和前两集的法柜主题和桑卡拉是完全不同气质的作品,富有神圣庄严的质感.Scherzo For Motorcycle & Orchestra描写印弟父子和纳粹间的一场追逐,可以很明显的感受到威廉斯在<圣战奇兵>中的表现,比<法柜奇兵>和<魔宫传奇>更加内敛成熟,而且也更富旋律性和结构感,整个追逐听起来不温不火,倒像是一首轻快的交响曲,的确,威廉斯直接将曲目命名为Scherzo(詼谐曲),表明了威廉斯试图把动作配乐直接写成交响曲的野心.
  
继蛇窝和虫穴之后,第三集裏印弟碰上的是成千的大老鼠,在Ah, Rats!!!沉压压还会蠕动的音乐中,圣杯的主题悠扬现身,引出十字军祥和庄严的主题,描写印弟终於找到了传说中的十字军堎寑,可是突然一群不速之客在地道中引起了一场大火,音乐也急转成紧张的动作管絃,印弟和女主角千钧一髮的逃出,只是事情还没完,对方从地底追到河上,於是接下来的Escape From Venice,又是一段相当精彩的追逐音乐,尤其是后段印弟和对手在渐渐被绞碎的小船上打斗,音乐描绘的栩栩如生,结尾的圣杯和十字军主题描述了来人的身份,正是守护圣杯祕密的十字军后裔.
 
No Ticket是一段编曲俏皮滑稽的音乐,描述印弟和父亲瞒天过海,躲避纳粹的搜捕,所以听来有些偷偷摸摸的.The Keeper Of The Grail以优美的十字军主题,刻划出圣杯守护者庄严虔诚的智慧形象,这段音乐如果按剧情顺序,其实应该是要排在比较后面的.Keeping Up With The Joneses又是一小段追逐音乐,当中印弟父亲的主题展现了可爱且精力充沛的音乐形象,不过为了配合剧情,音乐听起来有老是被打断的感觉.Brother Of The Cruciform Sword的音乐富有异域探险的气息,而且也展现了纳粹的主题,这个主题和<法柜奇兵>比较之下大异其趣,不过听起来有些令人联想到“帝国进行曲”.
  
Belly Of The Steel Beast是<圣战奇兵>的高潮追逐戏,经过<法柜奇兵>沙漠追击中气质慓悍的铜管,和<魔宫传奇>矿车大追逐中邪异疯狂的高音笛,絃乐成为印弟这次和坦克搏斗的主轴,这段音乐的前后段我都很喜欢,前段浑重的絃乐听起来完全就是乐句和结构都十分完整的交响乐,而后段剧情急转,展现了<法柜奇兵>中惊险刺激的铜管气势,不过中间有段印弟被吊在坦克上吃土的音乐写的有些吵,有点乱,所以有点烦,不大悦耳就是了,但以前,后段的部份来说,是这部配乐最强的音乐演出之一.
  
The Canyon Of The Crescent Moon以神秘又带有异国色彩的音乐,描写印弟一行人抵达传说中的新月峡谷,即圣杯的收藏地点.而The Penitent Man Will Pass是印弟闯越神殿机关的音乐,和前两集不同的是,这次的机关考验的是人对上帝的信念,所以这次的机关音乐不像<法柜奇兵>和<魔宫传奇>那样惊心动魄,充满夸张的冒险动作气息,反而着重在神蹟与信仰力量的表现,当中一段印弟放手一搏,向万丈深渊一脚踩下的段落是音乐中的高潮,而圣杯的主题在其中象徵了宗教的神圣力量.
  
最后的End Credits (Raiders March),是一首很棒的组曲,集配乐的各个主题旋律於大成,描写神殿即将崩塌,在生死边缘的印弟对圣杯还是不死心,但详和的琼斯老爸主题告诉印弟是该放手的时候了,在印弟的主题中印弟终於放弃圣杯,而圣杯的主题和十字军的主题中,圣杯守謢者的身影渐渐消失在崩坍的尘土中,印弟一行人逃出神殿,故事也将告一段落,电影结束时自然是不能少了奇兵进行曲,於是短号一扬,印弟一行人的英姿在奇兵进行曲的助阵下,没入落日火红的餘暉中.这段终曲还加了两段组曲,一是十字军的主题,在片尾听起来感觉特别好,而且这个主题的旋律本身即相当优美,第二个主题是追逐音乐Scherzo For Motorcycle & Orchestra,不过其实我个人有些希望这个终曲只要有奇兵进行曲和十字军主题就可以了.
  
除了各个出色的主题之外,其实我觉得奇兵配乐最大的特色之一,即是它变化万千的追逐音乐,每一个追逐约翰.威廉姆斯(John Williams)都做了不同风格,不同主题的设定,而且每一个段落都是有起承转合,高潮起伏的乐章,若是将三部电影的追逐片段摆在一起,绝对还是能分的清清楚楚,特色分明,不像现在大多数的动作电影配乐,实在写的有些千篇一律,连完全不同的电影听起来都还是好像,而<圣战奇兵>更是三集中,将这种动作音乐的多元性与变化性发挥的最尽致的一部,每段动作描写听起来几乎都是结构完整,构思互异的管絃乐章,令人嘆为观止.只是奇兵配乐在版权上好像有些混乱,三部配乐出自三个不同的公司,所以要凑齐比较伤脑筋,不过巿面上倒是很容易买到选曲,如辛辛那提也曾表演过几首印弟安那系列中的作品,当然奇兵进行曲还是最热门的作品.最后,听说印弟安那.琼斯系列第四集肯定开拍了,实在好久没有看到像这样的冒险电影了,且让我们拭目以待.

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作者资料:

约翰·威廉姆斯(John Williams)是美国历史上名气最大、获奖最多、商业上最为成功的作曲家之一。提起他,就很容易让人想到约翰·菲利普·苏萨、阿伦·科波兰或是列昂纳多·伯恩斯坦,因为他再次诠释了美国作曲家时代的内涵。迄今为止,约翰·威廉姆斯先后45次获奥斯卡提名,捧回5座奥斯卡奖杯,20余次黄金及白金唱片奖,2次艾美奖,4次金球奖,20次格莱美奖,6次土星奖,7项英国电影和电视艺术学院奖等,毫无疑问是全世界最受人尊重的作曲家之一。

威廉姆斯先后出任过无数国家及世界级管弦乐队的指挥,其中最著名的是1980到1993年期间,担任波士顿通俗交响乐团第19任指挥,率领乐团在美国和日本等地举办过3场大规模的通俗音乐巡演。目前,威廉姆斯担任该交响乐团的名誉指挥。他还为1984、1988和1996年的夏季奥运会、2002年的冬季奥运会谱写过主题曲。

威廉姆斯于1932年2月8日生于纽约长岛,父亲是哥伦比亚电台的一名打击乐器手,从小在音乐环境里长大。15岁那年,决心成为一名可以在音乐会上表演的钢琴家;1948年,搬迁到洛杉矶居住,成为一名年轻的钢琴家,自己组建了一个爵士乐队;19岁举办了自己原创曲子及钢琴奏鸣曲的音乐会。

青少年时代的威廉姆斯曾就读于加利福尼亚大学洛杉矶分校和洛杉矶城市大学,在米高梅电影公司音乐人罗伯特·万·艾普斯手下学谱曲和指挥,同时在课外向作曲家马里奥·卡斯特诺沃·特德斯科求教作曲真谛。大学毕业后,威廉姆斯在美国空军里呆了三年,负责军乐队指挥。后来又师从钢琴教师罗西娜·莱维妮,磨练表演技巧。这时候,他靠在爵士乐俱乐部打工挣学费,罗西娜鼓励他把主要精力放在作曲上面。于是,威廉姆斯重新返回洛杉矶,做好进军好莱坞的各种准备。到洛杉矶后,先是到制片公司当钢琴演奏员,为一系列电视剧配乐,并和伯纳德·赫尔曼结成了朋友。

24岁的威廉姆斯正式加盟哥伦比亚电影公司,后来到了20世纪福克斯公司,为阿尔弗雷德·纽曼、弗朗兹·瓦克斯曼等知名音乐人谱写乐曲。威廉姆斯同时也参加流行音乐的表演和筹划,这时候他向女演员兼歌手的芭芭拉·瑞克(Barbara Ruick)求婚,两人后来结了婚,直到1974年芭芭拉去世。两人生育有3个孩子:女儿现在是医生,两个儿子都是摇滚音乐人。

60年代,威廉姆斯为许多知名电视作品谱曲,他还在大剧院举办个人原创音乐会。70年代,威廉姆斯得到了一个“灾难唱片之王”的称号,相继为《海神号历险记》(The Poseidon Adventure)、《大地震》(Earthquake)和《火烧摩天楼》(The Towering Inferno)三部讲述灾难故事影片创作音乐唱片。1972年,威廉姆斯为影片《幻像》(Images)创作了一首心理乐曲,至今仍然是世界音乐史上最具创新精神的音乐作品。他为《流氓好汉》(The Reivers)(1969)谱写的主题曲,吸引了好莱坞名导史蒂芬·斯皮尔伯格的注意,此后两人开始合作,实现了强强联手。斯皮尔伯格还把威廉姆斯推荐给另外一位好莱坞大导演乔治·卢卡斯。虽然好莱坞影坛风雨变幻,但威廉姆斯依然保持着旺盛的创作激情,创作了大量电影音乐。

拍摄于80年代初的科幻片《E·T》为威廉姆斯赢得第三座奥斯卡奖杯。这一时期,他重返电视界,为NBC的“晚间新闻”等创作了很多音乐作品。这一时期,他和斯皮尔伯格的合作大大减少。威廉姆斯于1980年被任命为波士顿通俗交响乐团第19任指挥,自1993年退休至今任该团名誉指挥。同时他还担任波士顿交响乐团坦格尔伍德音乐节的驻会艺术家。

进入90年代之后,打算退休的威廉姆斯作品逐渐减少,尤其是在《侏罗纪公园》(Jurassic Park)和《辛德勒的名单》(Schindler's List)这两部影片之后更是如此。短暂的休整之后,威廉姆斯耐不住内心对音乐的渴望和激情,重新回到音乐创作上来。先后为《刺杀肯尼迪》(JFK)、《拯救大兵瑞恩》(Saving Private Ryan)等10多部电影创作音乐或担任音乐总监。

进入21世纪后,威廉姆斯并没有放慢事业的脚步。他继续与斯皮尔伯格和卢卡斯进行合作,作品包括《人工智能》(Artificial Intelligence: AI)、《星战前传》、《少数派报告》(Minority Report)等。威廉姆斯把更多的精力放在了音乐会方面,为迪斯尼音乐大厅创作主题曲、谱写轻歌剧等。另外,他的音乐魔力在2001、2002和2004年所拍摄的《哈利·波特》(Harry Potter)魔幻电影中也有明确的体现。如今,世界各地的人们都会哼唱威廉姆斯的曲子,在音乐会大厅里,在散步的小路上,音乐专辑收藏者的书架上,体育竞技场上,游行队伍中,到处都有他创作的音乐的影子。

年岁已高的威廉姆斯在05年的一阵创作高峰期后又沉寂了下来,一直没有新作的他也让更多的乐迷为他的身体感到了担忧,只是希望他在推出更多优秀作品的同时保重身体~

是电影造就了约翰威廉斯,而约翰威廉斯则进一步的,将自己的音乐带出电影外,走入音乐演奏会中。同时,约翰威廉斯也一直尝试协奏曲,音乐剧等非电影音乐创作,曾和不少知名交响乐团,如伦敦爱乐合作发表他的非电影音乐作品。

  在电影音乐工作者中,大概很难再找到一个如同约翰威廉斯般,跨越古典与流行,电影界与音乐界的多元化作曲家,如果没有了约翰威廉斯的音乐,我们又怎能想象这世上竟然有这样一颗心,它可以容得下这两款截然不同的曲风缪斯;你或许更难想像这位鼎鼎大名的作曲家,从来都不愿读剧本,他只相信眼睛看到的,因为他独具慧眼,不但可以看到影片风情,还可以读出电影无法捕捉到的爱……  

发布 By 哈利·波菜

供源备注:

本人周末24小时在线,工作日少量时间在线,请喜欢的同志们帮忙下载分流,谢谢



专辑曲目

1. Indy's Very First Adventure (8:11)
2. X Marks the Spot (3:07)
3. Scherzo For Motorcyle and Orchestra (3:49)
4. Ah, Rats!!! (3:36)
5. Escape from Venice (4:21)
6. No Ticket (2:42)
7. The Keeper of the Grail (3:21)
8. Keeping Up with the Joneses (3:35)
9. Brother of the Cruciform Sword (1:53)
10. Belly of the Steel Beast (5:26)
11. The Canyon of the Crescent Moon (4:16)
12. The Penitent Man Will Pass (3:23)
13. End Credits (Raiders March) (10:36)

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  1. 类似“顶”、“沙发”之类没有营养的文字,对勤劳贡献的楼主来说是令人沮丧的反馈信息。
  2. 提问之前请再仔细看一遍楼主的说明,或许是您遗漏了。
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