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Wagner -《瓦格纳歌剧序曲和前奏曲》(WAGNER Overtures and Preludes)Tennsted, BPO, EMI[APE]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间1999年
  • 时间: 2007/08/15 20:18:52 发布 | 2007/08/16 13:44:25 更新
  • 分类: 音乐  古典音乐 

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精华资源: 7

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专辑英文名WAGNER Overtures and Preludes
专辑中文名瓦格纳歌剧序曲和前奏曲
艺术家Wagner
资源格式APE
版本Tennsted, BPO, EMI
发行时间1999年
地区德国
语言德语
简介

IPB Image


出品:EMI唱片公司
CD编号:ISRC CN-A09-99-2268-00/a.J6 联审文音进字[1999]653号(我认为,原CD编号是:CZS5 68616-2)
乐团:BPO
指挥:Klaus Tennstedt
录音时间:1981-1983 DDD
资源出处:原版CD抓轨

专辑介绍:

Wagner,(Wilhelm)Richard瓦格纳

(威廉)•理夏德•瓦格纳(1813—1883)德国作曲家。生于莱比锡;父为政府机关职员,于作曲家出生后数月去世;母再嫁犹太演员路德维希•盖尔,1821年继父又去世。在莱比锡求学时,瓦格纳对戏剧和贝多芬的交响曲发生浓厚兴趣。虽学钢琴,却更喜欢研读歌剧的声乐谱。在莱比锡圣托马斯学校从韦恩利希学习和声与对位,二十岁已写成几首管弦乐曲,并开始创作歌剧《婚礼》,但不久弃而改写取材于戈西喜剧《蛇蝎美人》的《仙妖》。此时他开始取得实践
经验,先在维尔茨堡剧院当合唱队长(1833),后在马格德堡任指挥(1835),与女演员米纳•普拉内相识,结婚后迁至柯尼斯堡剧院,后又迁往里加(1837)和巴黎(1839)。在巴黎居住三年,穷愁潦倒。然而在此期间,瓦格纳终于得以写完《黎恩济》,并着手创作《飘泊的荷兰人》。二剧均被接受在德累斯顿演出。1842年在德累斯顿获助理指挥之职。《汤豪舍》 于l845年相继问世另一部歌剧《撒拉森人》升始动笔。但《撒拉森人》始终没有写完。1848年德累斯顿起义失败后,瓦格纳因对自由思想表示同情而有被捕之虞,遂逃往苏黎世。在苏黎世蕴育成熟著名的政治性四联剧《尼伯龙根的指环》。同时,与李斯特的友情促成了《罗恩格林》1850年在魏玛的上演(虽然他自己直至十一年后才听到《罗恩格林》的演出)。1859年在卢塞恩完成《特里斯坦与伊索尔德》。翌年,在流亡十多年之后,获准返回德国。婚姻和经济问题使他生活不得安宁,1864年又因负债面临坐牢的威胁;幸而巴伐利亚的路德维希二世对他十分赏识,出力相助,邀请他前往慕尼黑,并提供继续工作所需要的种种条件。1865年,《特里斯坦》在慕尼黑演出,不太成功;它作为歌剧史上巨大转折点的意义到后来才为人们所认识。此时瓦格纳爱上李斯特之女、指挥家汉斯•冯•比洛之妻科西玛•冯•比洛,闹得满城风雨,引起宫廷的反感,只得离开慕尼。黑前往瑞士,虽然1868年《纽伦堡名歌手》在慕尼黑上演。尽管他债务有增无减,还是悉心筹划在拜罗伊特建造一座特殊的节日剧院,专演他的歌剧。1876年,剧院以《尼伯龙根的指环》的首演开幕。此时瓦格纳已同科西玛•冯•比洛结婚(前妻米纳于1866年去世),并在拜罗伊特建起一所别墅。由于健康状况不佳,最后一部歌剧《帕西发尔》的写作时断时续,直到1882年才告完成。翌年瓦格纳在访问威尼斯期间死于心脏病。
瓦格纳全部生涯的特点是百折不挠地从事歌剧创作。其他作品极少,除《浮士德》序曲《齐格弗里德牧歌》和《韦森当克歌曲》外都不太重要。他立意创造一种新型的戏剧作品其中各种因素(音乐、戏剧、壮观的场面)结合成完整的统一体,称作“乐剧”而不称“歌剧”。这一计划的实现需要在拜罗伊特建造一所专门的剧场,至今它仍用于每年夏天瓦格纳作品的节庆会演。由此及其他计划带来的经济困难全靠朋友们(特别是李斯特)解囊相助。瓦格纳在金钱问题上极不负责,但李斯特始终都信任他。
从不同方面说明瓦格纳的歌剧结构理论和哲学观点的作品有《尼伯龙根的指环》、《特里斯坦与伊索尔德》、《纽伦堡名歌手》和《帕西发尔》。他的理论的要点可归纳为:
(1)传统歌剧的题材和诗歌形式都有缺点,并有音乐凌驾于戏剧之上的弊病;
(2)贝多芬已证明了器乐旋律的重要意义,但是音乐还需与诗歌相辅相成;
(3)题材必须恰当,因此传奇比现代歌剧的日常琐事更加适用;
(4)不能停留于理解,更重要的是感受它,因此要求诗文(由作曲家亲自撰写)能激起情感,音乐对它起推波助澜的作用;
(5)凡不利于创造这类直接印象的种种歌剧程式(例如重唱)必须抛弃。
(6)乐队不仅是伴奏,还应当表现人声所不能表现的一切,应当充分利用联想的有力武器;
(7)最重要的是交响音乐必须前后连贯。
这些原则最坚定地贯彻在组成《尼伯龙根的指环》的四部歌剧中;这里,大量短小而简洁得当的主题片段前后呼应,上下关照,以变化不已的形式不断重复出现,时而单独地,时而结合在一起,交织成一个一气呵成的交响乐织体。总之,瓦格纳的本能的音乐素质克服了理论的局限。他的成熟作品无不展示出高度的旋律天赋、非凡的和声创新和出神入化地超脱传统的配器才能。
瓦格纳作有下列歌剧(词和曲):
《仙妖》(1834;去世后于1888年首演于慕尼黑);
《爱情的禁令》(根据莎士比亚《一报还一报》,马格德堡,1836);
《黎恩济》(1840;1842年首演于德累斯顿);
《漂泊的荷兰人)1841;1843年首演于德累斯顿);
《汤豪塞》(德累斯顿,1845);
《罗恩格林》(1848;1850年首演于魏玛);
《尼伯龙根的指环》:
(1)《莱茵的黄金》(1854;1869年首演于慕尼黑),
(2)《女武神》(1856,1870年首演于慕尼黑),
(3)《齐格弗里德》(1871;1876年首演于拜罗伊特),
(4)《众神的黄昏》(1874;1876年首演于拜罗伊特);
《特里斯坦与伊索尔德))(1859;1865年首演于慕尼黑);
《纽伦堡名歌手》(1867;1868年首演于慕尼黑):
《帕西发尔》(拜罗伊特,1882)。
其他作品有:
管弦乐曲《浮士德序曲》(1840)和《齐格弗里德牧歌》(1870);
合唱与乐队曲《使徒们的爱之宴》(1843)。
文字著作数量甚多,集成十卷出版,W.A.埃利斯的英译本分八卷(1892—1899)。
(摘自“外国音乐辞典”)

滕斯泰特
Klaus Tenstedt l926一

德国指挥家,在莱比锡音乐学院学钢琴与小提琴,毕业后在哈莱歌剧院任首席小提琴其后又担任这个剧院的合唱指挥。1954年后任卡尔•马克思剧院的首席,1958--1962年在德累斯顿歌剧院任指挥,l962--1971年任斯韦林歌剧院音乐指导与常任指挥。l971年到瑞士定居,1972年起任基尔歌剧院音乐指导与常任指挥,1979年起任汉堡北德广播交响乐团常任指挥,l983年起住伦敦爱乐乐团的音乐指导与常任指挥。滕斯泰特是典型德奥风格的指挥家,富有哲理性,逻辑思维强,对作品整体把握有相当的深度,在指挥中多有即兴发挥。滕斯泰特擅长指挥德奥后期浪漫主义作品,有“近代马勒作品指挥专家”的美誉,而他指挥的瓦格纳管弦乐也是最精彩的诠释。
(摘自“音乐圣经”)



专辑曲目

CD1
1.(女武神) 女武神骑行
2.(众神的黄昏)黎明与齐格弗里德的莱茵之旅
3.(众神的黄昏)齐格弗里德之死和葬礼进行曲
4.(莱茵的黄金)众神走向圣堂
5.(齐格弗里德)森林低语
6.(女武神)沃坦告别和魔火音乐

CD2
1.(汤豪塞)序曲
2.(黎恩济) 序曲
3.(罗恩格林)第一幕前奏曲
4.(罗恩格林)第三幕前奏曲
5.(纽伦堡的名歌手) 第一幕前奏曲

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