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胡吗个 左小 都是难得的优秀乐手
胡吗个 -《人人都有个小板凳，我的不带入二十一世纪》[MP3]
电驴资源
专辑中文名: 人人都有个小板凳，我的不带入二十一世纪
歌手: 胡吗个
音乐风格: 流行
资源格式: MP3
发行时间: 2000年
地区: 大陆
语言: 普通话
简介:
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专辑介绍：
这是胡吗个于１９９９年出的唱片《人人都有个小板凳，我的不带入二十一世纪》。对，你没理解错，这个人就叫“胡吗个”。他是鄂西山民的后代，大学毕业后来到北京，有一搭没一搭地干过几个工作，曾有段时间极其苦闷，把自己关在租来的小屋里多日，出来后话都几乎不会讲了。后来他找到一个女朋友，靠她救济，得以专心写歌，终于出版了这么张奇怪的专辑。
胡吗个在专辑里自弹自唱，没别人帮忙。他的吉它水平明显听得出是自己琢磨出来的，透着股野气。遇到需要增加一点音色时，他会吹两声口哨，仅此而已。初听时你可能会把这张专辑归于民谣一类，可是我却认为它离民间音乐还有十万八千里远呢。
专辑里面的八首歌曲的最大特色是它们的音乐。这些音乐完全没有规矩。几乎每首歌都没有固定的节奏，没有常见的和弦。旋律都是由一段段短小动机组成，胡吗个根本没有兴趣对它们加以发展、变奏，他完全是在自言自语，对别人是否能欣赏一点也不在乎。打个比方说，大多数流行歌曲其实都有其内在的规律，一个稍微懂点音乐的人很快就会找出其节奏型（如４／４拍子）、结构型（如ＡＡＢ）、调式（如Ｄ大调）、动机或和声的规律等。一个不懂音乐的人往往在听了几遍后就能够跟着哼哼，或者不自觉地在脑子里预测歌曲的变化。可对于胡吗个的歌，这些东西都不灵了！你可以在听过十遍后还是没法预知下一个音符是什么！听完这张唱片后，你会突然发现，听了这么多年专家作的音乐，我们的脑子里已经形成了固定的欣赏模式，这些模式已经极大地限制了我们的音乐想象力！
在歌词方面，胡吗个也是毫不顾及歌词或者诗歌的一般规律。他写的词都不压韵，长短也都不一样。最绝的是这些歌词的视角，它们完全是一个外地人进城打工者的内心活动，没有一点掩饰。请听下面一段歌词（选自歌曲“部份土豆进城”）：
隔壁住着一个怪怪的没有恶意的文化人
他说我勤劳勇敢善良朴实没有欲望
他拿出一本写了很多字的练习本给我看
又放一些不太好听、很吵的歌给我听
他说那是在赞美我们，他说他就是我们
可却要把笑容垫在屁股下面的椅子上
又提到“虚伪”什么的，还说了一些城市的坏话
好多词我都听不太懂，只好歉歉地说：
“这个，我说不好！
这个，我实在说不好。”（重复七遍）
屋顶上的那只大花猫，她有福气、有阳台
可以抱着这个城市的户口整日睡觉
真想把她娶过来，摇身一变上街去
看到一个二层的小阳楼，像我家刚盖的新房
我竞愣愣的走了过去，把门的大姐递给我一张
手纸说三毛钱一位
可是我的外地口音啊！
（以下用各种曲调和情绪把最后一句重复Ｎ次）
输入完这段歌词，我自己一读，发现原歌的韵味一点也没有了。仔细一想，毛病是出在胡吗个的演唱上。他用一种带点儿口音，却又不完全是方言的发音方式演唱了所有的歌，仅仅是这一点，一个打工仔的形像就会立刻出现在听众眼前。胡吗个又一次向我们展示了方言的独特魅力。
如果你仔细分析这张专辑，你会发现一个矛盾的地方。还以上面这首歌词为例。作者为自己的普通老百姓身份感到自豪，可老百姓谁会去听这样的歌呢？胡吗个的履历表上从没有一句提到他曾在什么地方演出过，他的表演方式从没有得到过听众的认可，他实际上就是他自己刚刚讽刺过的那个文化人！可要说他的听众是文化人的话，那么他的那些通俗到极点的歌词又是写给谁的呢？他是要让我们这些文化人去同情那些打工仔呢？还是怜悯他们？这张唱片真是充满了谜。
总之，这是一张完全不同于其他任何唱片的专辑。硬要归类的话我也只好把它归在先锋音乐的名下。其实我这么分析来分析去丝毫没有意义，胡吗个就是在逗我们玩呢。说到好玩，这张唱片倒是有一个中文流行歌曲少有的特点：滑稽。许多歌曲我每次听都会大笑不止。你要是自认为还比较勇敢的话，快去买一张来听听看吧。
写了这么多，我发现国内这几年实在是出了不少好唱片。在音像市场被盗版搞得焦头烂额的时代，中国音乐家们能有这样的成绩，确实难得。更为可贵的是，国内音乐家在那样严酷的环境下，竟能创作出这么多想象力丰富的另类音乐作品，大大领先于港台。作为一个大陆人，我不能不为他们感到骄傲。
专辑曲目:
01.有人从背后拍打我的肩膀
02.到四道口换26路
03.一桩事实婚姻
04.部分土豆进城
05.花功夫做些手脚后该去拜访谁
06.欢迎收听广播
07.两个川厨在酒吧
08.大街上/一眼望去
09.□□□□□□□
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zlvsszl
2008/03/12 23:24:23 1楼
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跟那个左小诅咒有得一拼。。。。。。