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《Pink Floyd--Dark Side of the Moon》DVD[ISO]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间2003年
    地区英国
    语言英语
  • 时间: 2006/06/24 03:26:51 发布 | 2006/06/24 03:26:51 更新
  • 分类: 综艺  纪录片 

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中文名Pink Floyd--Dark Side of the Moon
资源格式光盘镜像
版本DVD
发行时间2003年
地区英国
语言英语
简介

IPB Image


内容介绍:

碟名: Dark Side of the Moon
类别:专辑制作记录片
音乐家: Pink Floyd
出品公司: Capitol

《月之暗面》30年

编译:Stonyrocky

1972年的六月,Pink Floyd乐队来到伦敦德Abbey Road录音棚,开始录制后来被命名为《月之暗面(Dark Side of the Moon)》专辑中的音乐。自从乐队创始人之一的Syd Barrett 1968年离开乐队后,贝司手Roger Waters,键盘手Rick Wright,鼓手Nick Mason和Barrett的替代者吉他手David Gilmour就一直想在六十年代的逆文化潮流中有一番作为。随着《月之暗面》在第二年三月的发行,他们终于成功了。《暗面》集中了Roger Waters对人类的存在以及“昏暗日子中的每一时刻”的思考,它不仅是一张很棒的概念专辑,而且在商业销售商也取得了巨大成功,连续在美国的专辑排行榜内停留了14年之久,至今无人能再打破这个纪录。在这张专辑面世三十年之际,Waters,吉他手Dave Gilmour和当年的录音师Alan Parsons谈起了录制这张经典专辑的一些事情。

灵感来自精神错乱的臆想

当Syd Barrett陷入了精神疾病的困扰之后,Roger Waters担当起了Pink Floyd乐队的中坚力量。从专辑《月之暗面》到《The Final Cut》,百分之九十五的歌词是由他创作的,并且这些专辑的底层的概念也都是出自他的想法。在1987年与乐队分道扬镳之后,他与Rick Wright 和Nick Mason还一直保持着朋友关系,但和David Gilmour始终没有和解。

《月之暗面》专辑潜在的主题是关于精神错乱。你们一开始就是这样想的吗?

我想是的。这张专辑的创作中保留了很多Syd的影子。Syd在早期曾经是乐队创作的主力,因此当他患上精神分裂症之后对我们来说是个巨大的打击。如果你是眼看着这种事情发生在你的一个亲近的朋友身上,这不得不让你对人的生命以及对人的精神的敏感和承受力进行思考。对我来说,那是“神所赐的恩惠”,这个意思在“Brain Damage”一歌中表达得很清楚。

你以前曾说过《月之暗面》中的歌词风格是受到七十年代John Lennon/Plastic Ono Band乐队的同名专辑的影响。

我想那应该是摇滚史上最伟大的时刻,或者说是文学上的。这确实是一张了不起的作品。他(Lennon)可能是找到了通往让他生存的动力源泉的道路。它非常自然而有力量。当你是个年轻人的时候,有些唱片听了之后会让你忘掉自己,并给你动力想开始做点什么事情。那张专辑就是其中之一。另外一个是The Band乐队的第一张专辑,它改变了我对唱片的一切看法。其它的还有《Pet Sounds》(Beach Boy乐队专辑)和《Sgt. Pepper》(Beatles乐队专辑)。

你对写“Money”这首歌时记忆是什么?

尽管这首歌是围绕着一个贝司音线,但事实上我是在一把箱琴上写出来的。我经常是在写歌的时候,Dave会在一边说,“不,这样不对。这里应该是另外一个节奏。现在只有七拍。”我就会说,“哦,我就是这样写的。”我的一些歌中有很奇怪的小节长度。当你在箱琴上弹奏“Money”这首歌的时候,它很有很浓的布鲁斯味,小样就是这样录的,很有布鲁斯感觉。

这首歌里的音效LOOP你是怎么录出来的?

我是在花园中的一个小棚子里录的,我往一个大盆子里仍钱币,那是我妻子用来和粘土用的。我把声音录在磁带录音机上,然后将它们剪接在一起,在机器上放的同时再录下来。就是这样。

你对录制“The Great Gig in the Sky”时的印象是什么?

那是Rick已经写好的一些东西,和弦进行很棒。在我看来,“The Great Gig in the Sky”和“Us and Them”中的钢琴部分是Rick演奏得最出色的—它们听上去太美了。Alan (Parsons)向我们推荐了Clare Torry。我不知道是谁出的主意要在音乐上用个悲号似的人声。一天Clare走进录音棚,我们对她说,“没有歌词。这歌是关于死亡的,你就随便唱点什么吧,姑娘。”我记得她只录了一遍,我们都说,“喔!就是它了。这是你的六十英镑。”过了几年,我搬家了,发现她就住在离我不远的地方。我经常去找她,陪她遛狗。

在整张专辑中配上一个人的说话声音,是你的主意吧…

我觉得这是个绝好的主义。我把一些问题写在卡片上,按顺序排好。每一个进来的人都要回答问题—在房间里没有任何人的情况下—先读出第一个问题并回答,再做第二个。卡片上的问题包括“你上一次使用暴力是在什么时候?”“那是否是正当的?”等等。这样录出的音色效果很好,而且这些也给我们提供了很多人们关于暴力看法的素材。

回顾一下你和Dave Gilmour的关系,有人说你在创作中的作用是提出基本的想法和构成大的框架,而Dave则利用他的音乐感觉来完善作品,你对这种说法怎么看?

那都是胡说。Dave当然要把他最好的吉他弹奏表现出来,而且他也是个伟大的吉他手。但要是说他这么多年中想要表达出的想法比我更具有音乐性的话,那绝对是胡说八道。这是个很荒谬的观点,但人们似乎很愿意相信。

当看到专辑如此成功后,你们感觉如何?

我们非常高兴,但不觉得惊讶。它在美国排行榜上爬得很快,那时我们正在美国巡演。它有着成为一张成功专辑的很明显的势头――特别是AM和FM广播中都反复播放了“Money”之后。从那以后,它就注定要成为一张成功的专辑了。

你的生活发生了什么改变?

坦白地说,我必须承认这一点,我变成资本家了。当你突然赚了很多钱之后,你必须做出决定是把钱捐给穷人还是拿来投资。我决定拿出一部分捐给穷人,剩下的用来投资。就我的身世背景来说,这个局面很尴尬,我不可能再假装自己还是个社会主义者了,但我把百分之二十五的财产都用在慈善事业上。我并没有刻意地宣传自己。成为资本家的一个好处就是,你同时可以成为慈善家。

Pink Floyd乐队做出过和《月之暗面》一样好的专辑吗?

嗯,我想《墙》也是很好的。我认为这是我们一起做出的最棒的两张专辑。


让Pink Floyd 展露灵魂根源的吉他手

David Gilmour于1968年加入Pink Floyd乐队,取代了Syd Barrett。作为乐队的主音吉他手,他与Roger Waters组成了乐队的创作核心。两人在乐队1987年解散后没有再说过一句话。

你对《月之暗面》这张专辑的概念如何诞生有什么样的回忆?

我实在想不起来这是如何发生的了――好像是在一天Roger来找我,说他有个想法要把整张专辑贯穿起来,而不是象往常一样每首歌有独立的歌词。我们以前这样做过,但那只能说是一首很长的歌,是前一张专辑《Meddle》中的“Echoes”,它占据了一面的时间,是由多个小部分组成的长作品,但歌词还是一个。而《月之暗面》则是有着不同歌词的一系列歌曲,被一个主题从头至尾地联系起来。

有了Roger的整体想法,看上去做出的东西应该不错。我们以前在这方面做过尝试,那是在1969年的一次现场演出中我们演过一首歌叫“The Man and the Journey”,它是关于一个人的生命的故事。但我们都认为,尤其是Roger坚决认为我们写的歌词有些太不直接,我们应该把歌词变得更清晰、更明确些。这是在创作上的一大飞跃。

你以前说过你在写作上并没有出太多的力…

我们的状态都是时好时坏的,有些时候创作力会比较强,而有些时候就会弱。回头看看这张专辑的创作阶段,我没有处于主要地位。我帮助创作了几首歌,但我在这张专辑里并没有写出像“Comfortably Numb”或“Wish You Were Here”这样的作品。我当时的创作力没有以前旺盛,我想是因为我把更多的精力耗在了录音棚中的缘故,制作、演奏、编配等等很多类似的事情。

你怎样评价你和Roger在创作上的合作关系?

很难分析出到底什么是我们成功的主要因素。Roger总是有很奇异的想法,和能写出好歌词的头脑。他是乐队创作的驱动力。我想我在音乐性上比他有更好的感觉。毫无疑问,我在演唱时音能找得更准(笑)。

你们什么时候开始出现问题的?

我想我们在一起的创作生活不是在那时(《月之暗面》)结束的。我认为《Wish You Were Here》也是很好的专辑,从某种意义上说要好过《月之暗面》。尽管很多人不相信,事实上我们在制作《墙》的过程中仍然保持着很好的工作关系。我们是在那之后分开的。

你对在录“The Great Gig in the Sky”一歌中的女声时的印象是什么样的?

找Clare Torry(歌手)是Alan Parson的主意。我们想在那首歌中加个女声,始终亢奋地高喊。Alan以前与他合作过,因此我们让她试一次。没想到她棒极了。我们给了她一些鼓励,并给她一些声音动态上的提示,“在这里你要唱得安静些,到这里你要大声唱”。她唱了几遍,然后我们把所有的小段剪接成完整的演唱段。并不是一次录制成功的。

她是什么样子的?

像一个和善的英国家庭主妇。

在“Money”中人们能听到受R&B影响的声音,这也是最吸引乐评人注意的地方。

我一直想尝试着在音乐中加入一些这样的东西。我也一直敦促着Nick学一些鼓的新节奏型,让音乐Funky起来。要想具体地说出是什么影响了什么很难,但我一直是Booker T的乐迷,我在少年时就拥有了他的《Green Onions》专辑。在我以前乐队的两三年时间里,我们排过很多Beatles和 Beach Boys的歌,还有Stax的以及其它灵歌乐队的歌曲。我们在舞台上演出过“Green Onions”。我对这种风格的东西不陌生,我想把这种声音结合到我们的音乐中是很自然的事,并不用非要说明白是来自哪种风格的影响。对我来说好听就行。一个正派的学建筑的英国白人学生玩点funk音乐也许是有点奇怪(笑)。

当你看到了专辑封面设计稿时,是否立即就感觉很适合?

是的。我说不清为什么觉得它合适。当Storm(Thorgeson,Pink Floyd乐队的设计师)给我们展示他的想法的时候,就是那张图画,我们毫不犹豫地定了下来,我们说“就是它”。这是一张很有灵气的封面。人们一眼就能被鲜明的画面所吸引,并想到“嗯,这是一个很商业的想法,画面简洁,放在唱片店的橱窗里很显眼”。如果要是放张我们四个人在乡村或什么地方的照片,反倒会寓意模糊,误导人们的对专辑的看法。

你对专辑的巨大成功感觉如何?你感到意外吗?

我感到意外。我知道我们付出了努力,录了一张很棒的专辑。但没有人能预料到销售量和榜上成绩如此成功。一个月一个月地过去了,它还停留在排行榜上。在刚上榜时它向上冲了一下,然后就很自然的下落,但后来不知发生了什么事,它又开始回升了。我想是因为这张专辑的口碑不错。自那以后它就一直停留在榜上了。


录音师制作出了丰富的声音,但却无法变得富有

1972年,Alan Parsons,伦敦Abbey Road录音棚的录音师以每周35英镑的酬劳受雇于Pink Floyd乐队,与他们合作录制专辑《月之暗面》。后来由于这张专辑的成功,他也组建了自己的前卫摇滚乐队Alan Parsons Project(阿兰·帕松计划)。

你对《月之暗面》潜在的主题有什么样的理解?乐队向你解释过吗?

不,一点不知道。事实上,我像个傻瓜一样。在录制的最后阶段,我也成为了读卡片问题的那些人其中之一。有一个问题就是“你认为《月之暗面》是关于什么的?”我确实一点头绪也没有。由于我的回答不够有趣,所以没有被采用到唱片上。我感觉它是描述生命中的苦难的,我不知道这是否值得一个摇滚乐队去关注。后来我慢慢地理解到了更直接的答案,我想它是关于一个摇滚乐队的生存或者灭亡的问题。在我看来,它是《墙》的前序。

你怎么看Waters和Gilmour的合作关系?

很冷静,很沉稳。他们从来不会为一点小小的成功而兴奋得跳起来。在录过一段绝妙的吉他solo之后,Roger会说,“Dave,我觉得这段可以过去了”。很低调的。

当乐队录制这张专辑的时候,他们每天工作的时间是怎么安排的?

这要看是星期几,如果是晚上有足球比赛的话,我们一般都会很早地结束工作。Roger是个足球迷,他也爱踢球,他们还有个Pink Floyd球队呢。电视里播放“Monty Python”的时候他们也会提早收工。他们经常是为了看“Monty Python”而把我一个人留在棚里作艰苦的混音工作。但我觉得这样很好,我可以在音轨上留下我的想法。

在专辑发行后的这些年里,乐队从未对你在这张唱片中的角色给予过重视…

有多种说法。Dave曾经在一次采访中说由谁来担当专辑的录音师并不重要,但后来几个月后他又反口说,“不,Alan为这张专辑做出了很大贡献。” Roger一直都是很支持的态度。我觉得他们肯定是认为我以后的事业都要依靠《月之暗面》的名气,确实有这方面的因素。但我仍然有时醒来会为现实感到苦闷,他们挣到了不知道几百万,而很多为这张专辑出过力的人却什么都没得到。

你是如何超越一个录音师的本职工作而做出贡献的?

从本质上说,Floyd乐队是一些声音上的实验者。在这方面Floyd和Beatles有很多共通之处。他们都在最顶级的录音棚中录音,聘请最好的录音师。能作为这样一支乐队的录音师,对你来说是梦想成真的感觉。我意识到如果一个录音师想在这种专辑上闪光的话,他就必须对自己所要录的东西有非常好的感觉。我只是靠自己的本能反应。我没有把我的想法强加给他们:我有时会提一些建议,或做一些我感觉是正确的事情。我们是一个团队,我们在一起工作得很好。

你对录制“The Great Gig in the Sky”这首歌时的印象是怎样的?是你找来的那个女歌手Clare Torry吧?

她以前录过一些唱片,我记得她翻唱过“Light My Fire”。我只是想她有着很美的声音。后来当乐队遇到了麻烦,挠着头说“到底谁可以来唱这段?”的时候,我说,“我有个主意,我认识一个女孩。”她就来了,在短短几个小时里一切就都解决了。开始她一张嘴就唱出了“Oh yeah baby”之类的,但乐队要求她不能唱出任何词语,所以她不得不重来。没有什么实际的方向,她必须靠感觉。

在录这首歌的时候还发生了件有趣的事,我们跟Rick Wright开了个玩笑。他当时在一号录音室里,弹着一架大钢琴,乐队的其他人在二号录音室。然而乐队没有真正地演奏,我们放了前一遍录的带子。Rick是不会觉察出有什么区别的。因此我们播放磁带,然后都溜出到走廊里。当他演奏完抬起头时,发现我们每个人都站在他旁边,他看上去很吃惊。我们就像是一群孩子玩弄着恶作剧。

中文引用自:http://www.rockinblue.com/cdtalk/rock/dark_side.htm

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