Carlo Maria Giulini -《英雄·曼弗雷德》(Beethoven:Symphonie No.3"Eroica")1978 LAPO, DG[APE]

作曲家：Ludwig Van Beethoven, Robert Schumann
指挥：Carlo Maria Giulini
演奏：Los Angeles Philharmonic Orchestra
录音：Los Angeles, Shrine Auditorium, 11/1978(op.55), 12/1980(op.115)
CD编号：Deutsche G 447 444-2 (The Originals)
资源出处：my own cd

专辑介绍：

贝多芬一生都过着孤寂的生活；他在世纪转换之际失聪，又在中年遭遇身体状况不佳与一连串家庭与个人的不如意。这些经验使得贝多芬的性格产生巨变，从他容貌的转变就可以看出来：1800年左右所绘的肖像中，他是个黝黑、英俊、重视衣着、社交活跃的年轻人，到了1815~1827年间却转变成狂野、不修边幅、易怒又孤独的形象。

贝多芬的音乐也产生剧烈的变化，使他一生事业可以明显区分为三大风格期。早期结束于1803~1804年间，以《第三交响曲》“英雄”为登峰造极之作，显示贝多芬已经完全征服以莫扎特和海顿为典范的古典乐派风格。

贝多芬和许多同时代人一样，起先都以为拿破伦是维护法国大革命理想的捍卫者与保护人民的英雄，想以《第三交响曲》来向他致敬，所以才于1803年8月乐谱封面题上拿破伦的名字。但九个月之后，当他得知自立为帝，就愤怒地划去乐谱封面上拿破伦的名字，而且整页撕下。等到这首交响曲在1806年出版，上面只题写了：“英雄交响曲，为纪念一位伟人而作。”

历来对《英雄》一曲的普遍看法——它是开启交响曲的浪漫主义时代、与传统分道扬镳的革命之作——只有一部分正确；在很多方面，这首曲子把十八世纪交响曲的理想带入其理论的最高境界，与其说是革命之作，不如说是传统的登峰造极。在《英雄》里，贝多芬仍然遵循古典主义的形式规范，例如整体铺陈、配置、四个乐章的均匀分量、在乐曲的辩证发展中完成和声目标并充分表达曲思。虽然此曲奏鸣曲形式的第一乐章，要比莫扎特或海顿任何一首交响曲的快板都来得庞大、雄浑，但它实在可以看作是古典乐派风格的最高表现。

Robert Schumann (1810~1856)
“Manfred” Overture Op.115

“曼弗雷德”是英国诗人拜伦的哲学诗剧《曼弗雷德》的主人公，是一个对人生和人类都感到失望的人。 他怀疑知识、科学，鄙视芸芸众生的命运；他远离爱情，宁愿忍受折磨和熬煎，独自过着高傲孤寂的幽居生活。与此同时，他也摒弃宗教，否定上帝，否定现存世界中的一切秩序，表现出一种任何反动势力都不能使之屈服的坚韧不拔的反抗精神。曼弗雷德的形象是对当时那种伪善的社会产生深刻的失望以及悲观哲学思想的混合体，他同舒曼的内心世界有着某些相近之处，因此对舒曼具有特别大的吸引力。舒曼为拜伦的这部诗剧写了十六段配乐，包括一首序曲和十五段合唱、重唱、朗诵伴奏和器乐间奏。其中最杰出的是它的序曲，可以说，这首序曲是舒曼最有才气的作品之一。

舒曼的《曼弗雷德》序曲以其构思深刻、和声新颖以及如诗一般的形象和有力的心理刻划取胜。像舒曼的其它作品一样，这首序曲也有较多的主题，用以从不同的侧面去刻划曼弗雷德的性格。

序曲开始时，全乐队奏出三个强有力的切分和弦，给音乐蒙上一层神秘的色彩。这段引子的主题描写曼弗雷德黯然的沉思，或者说绝望的神伤。
奏鸣曲形式的呈示部的第一主题，体现出曼弗雷德激动、热情、苦恼、绝望等各种情绪和内心所受的折磨。序曲的第二主题由小提琴声部奏出，表现出主人公温柔的一面，在情绪上不同于第一主题，但仍然笼罩着阴暗、忧郁的迷雾。

曼弗雷德的基本形象在这部序曲中有着真正的交响式发展，他愤世嫉俗的神态、慌乱不安的忧郁情绪、怀念恋人的忧愁、内心的种种矛盾冲突，都以磅礴的气势体现出来。曼弗雷德的结局是悲惨的，他竭力寻求的"忘怀"始终无法觅得，他在诗剧结束时终于平静地死去。经过序曲的引子主题再现，全曲结束。
(搜集整理)

LP released 1979 & 1982

01. Sym #3: Allegro con brio
02. Sym #3: Marcia funebre. Adagio assai
03. Sym #3: Scherzo. Allegro vivace
04. Sym #3: Finale. Allegro molto
05. Schumann: Manfred Overture