《爱情万岁 》(ACE_Vive.L'Amour)[RMVB]

爱情万岁
（Vive L''''''''Amour）






主演： 陈昭荣 李康生 杨贵媚 陆筱琳

导演： 蔡明亮

地区： 台湾

片长： 118分钟

配音： 国语

原来的dvdrip文件太大，这是由原文件转过的。

内容：
入冬以后的台北夜里，仍然洋溢著活泼热闹的都市气息；夜街上便利超商内，阿康买了一瓶矿泉水，一个人逛到公寓大楼内，空荡的屋子里，寂寞的阿康询思著属于自己的感情．．．而另一隅，在中兴百货饮食楼层里，美美和阿荣初次相遇，两人喝著果汁，有意无意的注视著对方，彼此似乎产生了爱恋的情意。两人相偕来到属于美美托售业务的公寓大楼，却不知阿康已在公寓里，三人从此展开一场躲藏、追逐的感情戏。

蔡明亮



1957年生于马来西亚，那里是他的祖父，然后是父亲定居的地方。1977年来到台湾就读中国文化大学影剧系，在校期间开始写作舞台剧剧本，并亲自执导三部作品，处理关于有时是以幽默的手法，现代社会、寂寞、都会生活形态的狂乱等主题（《快餐酢酱面》1981，和《黑暗里打不开的一扇门》1982）。1983年，自编、导、演（独自一人）他的作品《房间里的衣柜》，剧中尝试探讨的主题是城市居民有意识的自我防卫手段，这也成为他日后作品中不断出现的议题。之后的十年，他置身于电视工作从事剧本写作。随后，他重回剧场工作，也从事戏剧课程的教学。1989年回到电视工作，他写了一些剧本，并完成数部单元剧（《海角天涯》等），这成为他前几部电影长片的前置准备工作。在他为电视所拍的剧情片之一（《小孩》，1991）的机缘里，蔡明亮在一个青少年聚集的电动游乐场理发现得李康生。在从来没有接受过任何表演课程的情况下，他还是成为蔡明亮最钟爱的演员。蔡明亮为他写了《青少年哪咤》的剧本，从此他便以小康为名，为蔡明亮影片理的核心人物。1993年《青少年哪咤》获得东京影展铜奖，从此跃升国际影坛。1994年的《爱情万岁》，没有大量的言语对白的呈现台北的冷漠与疏离，影像书写风格特殊惊艳国内外，获得威尼斯影展金狮奖、费比西奖、金马奖最佳影片以及最佳导演奖，奠定蔡明亮在影坛的地位，从此拍摄作品获奖不断。1997年，《河流》获得柏林影展银熊奖和国际新闻奖，芝加哥国际影展银雨果评审特别奖，圣保罗国际影展影评人奖，新加坡国际影展评审特别奖。1988年完成《洞》，法国《2000年见闻》（2000vu par）系列影片中的一部。以「度过新的千禧年」为主题，由「高矮」(Haut etcourt)制片公司与欧洲艺术电视台法国部门La-Sept-Are共同委托制作。并以《洞》获得1998年坎城影展费比西奖，芝加哥国际影展金雨果最佳影片，新加坡国际影展最佳亚洲导演、最佳亚洲影片奖。2001年，《你那边几点》参加坎城影展竞赛项目，并获得高等技术大奖录音项目（杜笃之），芝加哥影展评审团大奖、最佳导演、最佳摄影奖，亚太影展最佳影片、最佳导演、最佳女配角，金马奖评审团影片特别奖、个人特别奖。2002年，完成短片《天桥不见了》。



延伸阅读：
又一部笑傲世界影坛的华语电影,深邃的蔡明亮凭此片于1994年与曼彻夫斯基的"暴雨将至"同获威尼斯电影节金狮奖.
恐怖午餐肉：《爱情万岁》
(1)周末

　　　 这个周末，我一直呆在家里，7楼，一个人，没有风，没有电话。到了下午，昏昏沉沉中睡了，醒来时听到楼下小孩又笑又闹，如一群炸了窝的小鸟乱蓬蓬地叫。隔着窗户，远远地听着，却感觉分外寂静。天快黑的时候，我有点饿，在楼下超市乱逛，看见一盒午餐肉，想起了这是童年时自己最喜欢的美餐，就顺手拿了一罐。

　　 回家后，继续看《爱情万岁》。从昨夜开始，光《爱情万岁》的开头，我睡了三次，所以决定还是睡醒后再看。因为蔡明亮的这个“爱情万岁”依然没有什么对白、没有叫喊、没有打闹、更没有生死，甚至没有什么声音，依然是一部超级沉闷的古怪电影。人在画面上死寂地走，间或听见不同场合的呼吸声，车水马龙的嘈杂，做爱的呻吟，和几句简单地对白。有时连画面都不动，黑漆漆的，哪怕有光，还是感觉黑漆漆的。电影里只有三个人。卖房子的杨贵媚，摆地摊的帅哥，和推销骨灰盒的小康，三人阴差阳错地进了同一个房子，房间里什么都没有，一张床，一个浴缸，一个马桶。关于这个房子，没有一个人是主人，但每个人都进入房间，心怀诡秘，互相回避，夹杂着浓浓的欲望。帅哥和杨贵媚做爱，小康躲在阴影里，观望、偷听、沉默，但他的欲望在黑暗中却渐渐清晰起来。

　 对于蔡明亮的片子，我每次看到中间都忍不住想骂，闷死人了，人就这么走来走去，不说话，画面凝滞。可是看完了，又象受虐狂一样，翻出另一部来看。在回味这种沉闷时，隐约有种说不出的快意。不过，看的过程实在太闷了，闷的简直无法忍耐。特别那个李康生，死气沉沉。起码在这部片子里，他的脸色实在太难看，如果世上真有种叫死相的脸，就是他的脸。没有表情，眼圈黑黑的，眼神抑郁，走若行尸，死亡的气息从他的身体中弥散出来。看着看着，我忍不住想走开，找点事情来做，我想到了我的午餐肉。


（2）午餐肉

　 午餐肉依然和记忆中的一样，有一个专门开启的小铁匙，卷动罐子边上专门留下的铁条，转动一圈，就能打开午餐肉。我记得我小时候常常把铁条卷断，再开就会变得很麻烦。果然不出我所料，还没卷两下，我又把铁条弄断了，午餐肉只露出了一点粉红色的瓤，只好去找刀，把它撬开。有时候你试图做一件事情，就会发现，虽然看似要成功了，实际却离的很远。就好比这个午餐肉，粉红的肉就在你眼前，但你就是吃不上。之后的一段时间内，我拿着刀，想尽各种办法，放在桌子上，放在凳子上，放在地上，敲、砸、割、撬，最后午餐肉的铁皮外壳都扭曲了，汁水淌出来，弄的我的手粘粘糊糊的。我拿卫生纸擦，卫生纸却粘在午餐肉和手上，撕也撕不开，弄的白花花的一片，一手卫生纸的毛。

　　这时，画面上还是没有声音，人在寂静中各忙各的。杨贵媚上电梯，对着电梯里的镜子剔牙齿。小康偷偷溜进那个房子，捧着一个西瓜，在沉寂中用力地亲西瓜，发出滋滋嗯嗯地响声。帅哥听见小康进门，吓得提着裤子躲在阳台上。每个人的样子都很好笑，很寂寞，也非常猥琐。此刻，我正蹲在地上折腾我的午餐肉，徒劳地用刀拨弄出一点粉红色的肉，伸出舌头尝尝。忽然间，我想假如此刻有一个摄像头对准我，镜头另一边的人会不会和我一样感到很好笑——这么长时间里，一个人上窜下跳地折腾午餐肉，想尽办法，歪七扭八，画面中没有声音，只有一罐固执的午餐肉和一个没有表情的人。

（3）猥琐的细节

　　关于蔡明亮的恶毒就是这么样的东西。他太坏了，他要把生活最真实的一面拍摄下来，包括那些猥琐的细节，那些我们毫不留意也不愿记忆的细节。他的电影沉闷无比，也是因为充斥了这些细节，表现一个人从外面走进房间，从人群中回到一个人，在沉默中他们用身体说话，没有表情，没有警惕，只有放松的欲念。

　 谁能说清楚，关于这个城市，大家很谨慎地活着，通过镜子打量自己。镜子里的自己多么完美，头发整齐、面容干净、衣服笔挺、皮鞋锃亮。但是，没有人的电梯里，我们会不会偷偷提裤子剔牙齿？晚上回家，我们会不会抠着脚丫看电视？看A片的时候，我们会不会欲望难抑？会，具体到个人也许不是这些具体的事项，但你怎么可能否认，在每个人的生活都有这些琐碎无聊的细节，再完美的人也有放屁的时候，臭不可闻。这些细节充斥着我们的生活，真实、猥琐、有点不忍目睹。当然这些在镜子里看不见。

　 但蔡明亮才不回避这些，他会让小康蹲在角落里一口一口地吃西瓜，镜头一动不动，小康吃完西瓜，然后在脸上涂抹西瓜皮。在《河流》中，一泡尿他可以让老父亲尿两分钟，尿水就那么滴滴答答地淌了两分钟。两分钟啊，画面就那么一动不动，一个人滴答滴答的尿，那声音真让人抓狂。你说还有什么蔡明亮不能表现？还有什么需要回避？

（4）恐怖的正常

　　关注这些细节的人直面真实的生活，但不会快乐，仿佛时刻爆光在自己的探照灯下，没有放松的时刻。清醒却疲惫，厌倦而绝望。所以，《爱情万岁》到了后面越发残忍，蔡明亮居然安排小康躺在空间狭窄的床下，听着床上两个人做爱。女人的呻吟在黑色的画面中格外刺耳，情欲随着小康的自慰在电影中凶猛燃烧，没有美好，却充满一股恐怖的气息。这就是从电影一开始就弥漫的死亡气息，我们看着小康冷静地割腕，血流了一大滩，然后不慌不忙地包好伤口，走向城市，和所有街上沉默的人一样，平凡的小康看起来很正常。但谁不正常呢？恐怖的死亡气息悄然弥漫进整个城市。蔡明亮告诉大家，死亡和这个城市的脏空气一样常见，在《爱情万岁》中，或者在小康眼里根本不是什么重大的事情。对麻木绝望的人来说，它象呼吸一样，总在沉寂的寂寞和汹涌的情欲中宣泄而出。