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《欧洲的掠夺:西方艺术品二战蒙难记》(THE RAPE OF EUROPA)[pdf]

  • 状态: 精华资源
  • 摘要:
    发行时间2000年08月01日
  • 时间: 2007/03/08 21:02:44 发布 | 2007/03/08 21:02:44 更新
  • 分类: 图书  其它图书 

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中文名欧洲的掠夺:西方艺术品二战蒙难记
原名THE RAPE OF EUROPA
版本[pdf]
发行时间2000年08月01日
地区大陆,美国
简介

IPB Image


作者:(美)L·H·尼古拉斯 著,吴福元,罗蕾 译
出版社:江苏人民出版社
ISBN:7214027720
印次:1
纸张:胶版纸
出版日期:2000-8-1
字数:416000
版次:1
定价:25元

内容简介
战争曾经摧毁了我们的一切,只留下惨痛的记忆和历史,第二次世界大战留给我们的这些更是难以算记,它摧毁了人类的文明和梦想,还有那些数不清历代艺术珍品。本书穿过这段刀光剑影、硝烟弥漫的欧洲的历史,追寻西方艺术品一段令人震撼的蒙难史。历史上从来没有如此对政治运动产生过推波助澜的影响,也从来没有经历过如此浩荡的迁徙奔波、无所顾忌的争夺和劫后余生。本书为江苏人民出版社“汉译大众精品文库”中的一种。
           
目录
第一章 序曲
――战前德国对艺术的四年清洗
第二章 高速时期
――纳粹、奥地利、欧洲
第三章 德军东进
――长达六年的掠夺
第四章 生命和财产
――德军西进;洗掠荷兰
第五章 仁慈和残暴
――占领法国:保护与没收
第六章 商务与快乐
――兴旺的法国艺术品市场和冷落的纳粹文化
第七章 惊变
――对苏联的入侵
第八章 举步维艰
――联合保卫艺术品计划
第九章 愤怒的犁耙
――1943年-1945年的意大利
第十章 不确定的事态
――盟军接管的北欧
第十一章 灰烬和黑暗
――在废墟中觅宝
第十二章 难辨的动机
――艺术品的诱惑
第十三章 物归原主
――欧洲艺术品寻根50年

书摘与插图
http://images.dangdang.com/productins/142/142642_21822.jpg
生命和财产——德军西进;洗劫荷兰(片段)

有相当一批艺术家急于卖掉他们的画,仍然待在巴黎。感觉到这一情况的任何收藏家都收获甚多。特别是有一位美国女士佩吉·加泽因,她来到巴黎,决定“一天就要买一幅画”,来为她计划中的现代美术馆做收藏。确实,这些艺术家都拥到她那里,他们中一些人急于攒足钱来离开法国。这位女士说“人们甚至一大早就把画拿到府前,这时我还没有起床”。未过多久,她就获得了坦圭、佩夫斯纳、达里、加柯梅蒂、曼·雷和莱热的作品。她很乐观,甚至在4月9日德军人侵挪威时,居然在旺多姆租下了一大套公寓。5月10日之后,到她那里卖画的人迅速减少,但佩吉依旧坚守着,直到最后一天,那是6月3日德国机群轰炸巴黎郊区,她还在买布朗库希(罗马尼亚艺术家)的著名的《飞翔的鸟》。布朗库希痛恨卖任何东西,当佩吉拿着《飞翔的鸟》离去的时候,不禁伤心抹泪。

在巴黎一派歌舞升平的景象中,只有的现在已空荡荡的、可以听到回声的各大博物馆在时刻提醒人们什么可能会来临。法国博物馆工作人员们没有丝毫松懈地努力保卫着艺术珍宝。在主要物品集中到尚博尔之后,他们开始往巴黎西部原已选定好的11处古堡分藏。这11处古堡恰到好处地分散于尚博尔周围,而且尽可能远离了舆论中会是战场的马其诺防线。11个中有6个位于卢瓦尔北部。11月,安放在救护担架车上的《蒙娜·丽莎》被装进大篷车,大篷车裹得严严实实,另由两辆车护送,转到靠近勒芒的卢维涅。路途中,在大篷车里陪伴《蒙娜·丽莎》的馆长由于篷车不透气,到达时已处于半昏迷状态,必须进行抢救,《蒙娜·丽莎》倒一切都好。转到卢维涅的还有曼坦那的《圣·凯塞琳的神秘婚礼》和意大利画派的其他主要作品。美第奇美术馆的鲁本斯作品放进了在沙切斯的古堡,这些作品后来由馆长日尔曼·巴赞在那里守护。靠近沙托丹的可托林古堡存进了埃及收藏。就在卢瓦尔以南,有30辆车装载大量的艺术品从尚博尔来到靠近昂日的布里沙克。来自昂日的天启挂毯也放在了布里沙克古堡。雪弗宁古堡容纳了克洛宁博物馆的收藏品;而在瓦朗赛宏伟的托里兰德别墅中则收进了主要的雕塑作品,如《米洛的维纳斯》、《胜利之翼》和米开朗基罗的《奴隶》等,以及皇冠珠宝等物。

在艺术品集中地尚博尔古堡,古堡馆长们打开了必要的文档,要以这古堡为家了。这座古堡已闲置几个世纪,里面的抽水马桶也和其他物件一样古老。某种程度上,对这些职业艺术工作者来说,在这座建筑物里的生活比起在其他征用的仍有主人的古堡里更为自在轻松,尽管在那些城堡里依旧保持着乡村田园生活。雪弗林古堡的主人热衷于狩猎,穿着红色和金黄色的狩猎服装,时不时地挥鞭带领着一大群猎狗进进出出。瓦朗赛古堡的公爵主人非常在意他那些笼中的鹦鹉会不会因为陌生人的到来而学说出不太高雅的话来。这些博物馆长们于是把尊重主人视为他们的职业道德,很快就学会只用30~40个专业词语来满足他们之间交谈的需要,并由此治愈了他们寄人篱下的自卑感。

整个冬季,博物馆界的负责人加佳德靠着向捐赠人。雇员和朋友们求借各种可能的运输工具把更多的收藏品撤出了巴黎。其他的运输车队也将巴黎许多市立博物馆的收藏品,各有专人负责运到尚博尔那儿另外的古堡中去。在巴黎本地,潘松和圣·沙尔佩斯的酒窖里逐渐放满了从附近教堂和一些学院如法兰西喜剧学院撤下的雕塑件和五彩玻璃。一位馆长极为惊喜地发现了一尊出自乌东之手的反教权的伏尔泰雕像,四周围绕着目光投向苍穹的圣者和安琪儿。巴黎博物界的这些努力在全法国都十分相似。在贝叶,该市市长下令卷起一幅著名的挂毯,封装到特别的箱子里,放在一处秘密的储藏室里。

尽管在做着这些备战工作,但荷兰和比利时遭受人侵的现实才真正使法国人如梦方醒。马蒂斯在巴黎听到了这一消息,匆忙去一家旅行社订了一艘6月8日离开热那亚去里奥的轮船的舱位。他步出旅行社时恰好碰见毕加索,马蒂斯表达了他对法军沉闷的表现的沮丧,毕加索对他说出了“这是一所美术学校”这一最恰当不过的描述。

6月4日,德国庞大的机械化部队推进到距法国那一批艺术品收藏地点只有160英里之遥的正北面,其间再没有什么马其诺防线,而且德军正继续行进。面对从比利时压过来的德国百万大军,整个法国北部像是被卷进了洪流,很快就波及到了巴黎。惊慌失措、满面肮脏的大人和小孩,猫、狗塞进用垫子围护起来的车辆,有的人推着捆绑过多物品的自行车,有的人甚至直接步行,涌向尚博尔和瓦朗赛的公园,这些不禁使人想起一位艺术历史学家卡洛在《战争的悲惨》中所描绘的情景。每列火车和每个车站都挤满了人群。而且,法国最伟大的艺术珍品也要再一次在这失望的河流上航行。《蒙娜·丽莎》是随其他不多的几个草草包装起来的艺术品箱子第一批离开最北面的收藏地点卢维涅的,到6月5日安全地进人了靠近鲁埃格自由城的米迪的古老的洛克·迪安修道院。随后,在法国博物人员的非凡的努力下,3000多幅画也来此和她作伴了。最后一趟运输队在6月17日桥梁被炸毁之前仅数小时越过了卢瓦尔河。

这条河的南边,道路上拥挤不堪。这次运量最大的车队在通往瓦朗赛的路途上简直寸步难行。一位卡车驾驶员路茜·马沙丽克真是害怕极了,她刚在前一天通过驾驶员考试,她后来写道:

最令人害怕的是刚开始,从尚博尔到瓦朗赛,无数的车辆开往各个方向。而且糟糕的是,在途中,我车上的减震器又勾住了迪那洛·维涅特太太的车子,要不是有一个身强力壮的小伙子帮助,我们肯定松脱不了,更会被车流挤撞,那些驾驶员迷乱茫然,似乎看不到有什么障碍物。这一慷慨的相助使我们得以继续前行,然而前途仍不平坦。德国飞机不停地在路途上忽上忽下飞行。如果他们真的实施了攻击,逃难的人群真的会血流成河。

在瓦朗赛,那儿已挤满了博物馆长们和难民们,他们停下来过夜,但听着炮火攻击的轰鸣、想着这生平的头一回遭遇,难以入眠。黎明,车队继续前行,天气特别晴好,一直在为整个人侵助力。晚上,他们住宿在一个乡村学校,就在垫子上过了第二晚。第三天,经过的乡村都很宁静,村民们似无受到战争的惊扰。车队一行人很高兴地注意到,只要提一下卢浮宫就足够了,车队因此可以得到他们所需要的汽油。他们到达洛克·迪安时正好是休战日的一天,卡车也都必须大修不可了。


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