作者：【法】费·马尔索

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作者：【法】马塞尔·埃梅


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作者：【法】莫里斯·德吕翁


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导演: 劉偉強 / 麥兆輝
编剧: 刘伟强
主演: 梁朝伟 / 金城武 / 徐靜蕾 / 舒淇 / 杜汶澤

上映年度: 2006
官方网站: http://www.confessionofpain.com/
语言: 国语 /　粤语
制片国家/地区: 香港
又名: Confession of Pain / 傷城

剧情简介 · · · · · ·
　　总督察刘正熙（梁朝伟饰）与妻子金淑珍（徐静蕾饰）过着甜蜜生活。与刘正熙本是同事兼好友的丘建邦（金城武饰），被革去警察职务后当起了私家侦探，终日喝酒至烂醉如泥，因多年前女友自杀身亡令他久久不能忘怀，与卖酒女细凤（舒淇饰）的关系扑朔迷离。金淑珍的父亲，富豪金元胜突然被杀害，矛头直指两个无业游民，可是嫌疑人也在案发的一个星期后被杀害，警方也迅速结案。
　　但金淑珍觉得案中疑点重重，就拜托丘建邦帮忙。随着案件的逐步抽丝剥茧，发现了意想不到的秘密，以及故意纵火企图杀死金淑珍的元凶。
　　一个伤心的城市，到底隐藏了多少秘密在其中呢？


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拉马丁（1790—1896），19世纪法国著名浪漫主义诗人。出生于贵族家庭。在宁静的乡村度过幼年，喜爱《圣经》和夏多布里昂等人的浪漫主义作品。在政治上坚持资产阶级自由主义立场，宣扬人道主义，向往宗法社会，提倡诗歌应为社会服务。1820年，他的第一部诗集《沉思集》发表。在诗中诗人歌颂爱情、死亡、自然和上帝，认为人生是失落和痛苦的根源，把希望寄托在已经消逝的事物和天堂的幻想上，或者向大自然寻求慰藉。诗人之后发表的《新沉思集》、《诗与宗教的和谐集》等作品，继续着这些主题，但日趋明朗的宗教信念冲淡了忧郁的氛围。拉马丁的诗歌多是感情的自然流露，给人以轻灵、飘逸的感觉。着重抒发内心的感受，语言朴素。《沉思集》被认为重新打开了法国抒情诗的源泉，为浪漫主义诗歌开辟了新天地。
　　法国大革命时因保卫路易十六而被捕。波旁王朝复辟后入王家禁卫军。拿破仑百日统治时流亡瑞士。路易十八第二次复辟后回巴黎，进入上流社会。1830年七月革命后转向资产阶级自由派。1833年成为议员。1848年二月革命后为临时政府实际上的首脑，总统选举中败于拿破仑三世。最出色的诗作是《沉思集》（1820），它抒发孤独、忧郁、失望等个人情感，歌颂爱情、死亡、大自然和上帝，开法国浪漫派诗歌先河，被认为是划时代作品。《新沉思集》（1823）和《诗与宗教的和谐集》（1830）表达了同样的主题，更加充满宗教热忱。另外写有长诗《约瑟兰》（1836）、《天使谪凡记》（1838）和小说《葛莱齐拉》（1849）等。

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作者：【法】拉马丁
译者: 郑鹿年

ISBN: 9787020052813
页数: 258
定价: 18.0
出版社: 人民文学出版社
装帧: 平装
出版年: 2005-8-1

《格拉齐耶拉》是德·拉马丁的自传体小说，从青年时代一段旅途中发生的恋爱经历，诗人揉入了丰富的想象，以委婉细腻的笔触，演绎出一篇引人入胜的故事。作品像一幅美丽的画卷，浓墨重彩地绘出了那不勒斯海湾的山光水色和希腊渔岛的异国风情；同时塑造了格拉齐耶拉这一渔家少女鲜明的艺术形象。这是一本公认的浪漫主义文学的佳作。


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时间与记忆

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编剧: Peter Morgan
导演: Stephen Frears
主演: Helen Mirren / Michael Sheen / James Cromwell

上映年度: 2006
制片国家/地区: UK / France / Italy
语言: English
又名: 英女皇

剧情简介 · · · · · ·
　　1997年，戴安娜王妃车祸身亡，举国悲痛欲绝，但是英国王室人员却对此采取了逃避疏离的态度。这种漠不关心激怒了很多英国民众。民众反王室的情绪相当高涨，紧急形势让王室陷入了严重的危机。但是，英王伊丽沙白（海伦•米伦Helen Mirren 饰）并没有出来稳定民心，而是携家人躲到了度假行宫。托尼•布莱尔（麦克•辛 Michael Sheen 饰）此时刚出任首相，面对此刻棘手的情势，必须尽快找到平衡各方利益的措施，让王室摆脱信任危机，女王重新修好与国民的关系，而自己也在当中树立权威。

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译者: 王军
作者: 蒙特罗

ISBN: 9787544227247
页数: 132
定价: 18
出版社: 南海
装帧: 平装
出版年: 2005-11-1


本书收录了蒙特罗以纪实风格创作的十六篇西方杰出女性的传奇：阿加落·克里斯蒂，英国女侦探小说家、剧作家；玛丽·沃斯通克拉夫特，英国女作家，以为妇女争取平等教育机会和社会地位而闻名；塞诺维亚·坎普鲁维，西班牙诗人胡安·拉蒙·希梅内斯（１９５６年诺贝尔文学奖得主）的妻子；西蒙娜·德·波伏瓦，法国女作家及女权主义者；奥托兰·莫雷尔夫人，英国文艺事业赞助者和支持者；阿尔玛·马勒，奥地利指挥家兼作曲家古斯塔夫·马勒的妻子；玛丽亚·莱哈拉加，西班牙现代主义戏剧的奠基者兼作家；劳拉·赖丁，美国女诗人、评论家和散文家，对美国二十世纪二十至三十年代的前卫派文学产生了深远的影响；乔治·桑，法国浪漫主义女小说家，以乡村小说和风流韵事而名闻遐迩；伊莎贝尔·埃伯哈特，瑞士女作家，皈依伊斯兰教，女扮男装游历北非；弗里达·卡洛，墨西哥超现实主义画家，著名壁画家里维拉的妻子；希尔德加德·罗德里格斯，西班牙天才少女，进步活动家兼作家；玛格丽特 ·米德，美国女人类学家，以研究大洋洲无文字民族而知名；卡密尔·克洛岱尔，法国雕刻家，罗丹的学生、合作者、模特和情妇；勃朗特三姐妹，英国十九世纪文坛三剑客。
　　
　　她们大都是文学艺术领域的杰出人物，都因自己的超凡才能而付出巨大代价，都面临共同的生存困境：精神折磨、贫困、对抗常规、受教育权被剥夺、为世人指责或唾弃、早逝或被送入疯人院。
　　
　　作者没有采用通常传记手法，而是将传主具有代表性的精神片断放入当时深远的时代背景中，以探索的笔触深入到这些女性的灵魂深处，反映出她们在几个世纪中为争取女性自身权利与地位所付出的努力、挣扎和牺牲。这是一部触摸人灵魂的女性精神传记。


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一个女人，能被什么样的爱情捆住一辈子？欲罢不能，几次三番，最终却仍是留守。
　　
　　1956年的诺贝尔奖得主，西班牙作家胡安·拉蒙·希梅内斯的妻子塞诺维亚·坎普鲁维在西班牙著名女记者罗莎·蒙特罗笔下变成了一个伟大的牺牲品似的人物。读完这样的故事，带着鸿沟般的距离感，却能柔软的感到爱情的可怕魔力。
　　
　　塞诺维亚·坎普鲁维在拥有耀眼的美丽和逼人的青春时，邂逅了胡安·拉蒙，这个男人从此占据她的生命。胡安·拉蒙是个有心理疾患的人，不会赚钱养家，不知如何去爱别人，只能用文学来抵抗着疾病的无奈、死亡的痛苦和存在的虚无。他病态地依赖着妻子，不让她离开半步，甚至不让她回家乡去探望亲人，离开她，他的日子就仿佛再也过不下去。而塞诺维亚象一只大鸟一样庇护着敏感脆弱的丈夫，忍受着他的怪癖和神经质，甚至当他要写作时，她只能躲在卫生间里以不引起打扰他的声响。甚至，当她的腹部长了肿瘤需要去波士顿动手术，行程却一再被推迟，因为胡安不能忍受她不在家。她在日记中说，“如果在我身上没有那么多愚蠢的传统影响着，我会不由分说地离去，胡安·拉蒙会因我的离去而扭曲他的手。把这么折磨人的东西强加给另一个人是可笑的……但只要胡安·拉蒙在身边，我就永远不会有勇气和足够的决心摆脱我的问题”。青春不再，爱情甚至比生活更摧折人，这个坚强而又软弱的女人最终患上子宫癌，可是，为了不丢下健康状况不佳的胡安·拉蒙，她选择就近接受治疗，那可怕的错误而野蛮的治疗，使她终于错过了治疗的时机。
　　
　　她原本是有些文学才华的，在他们相识的最初还合作出版了一些文学译著，可是，后来的她只能以零星日记的方式来表达她的文学梦想，而更多的时候，不过是在抒发压抑着的不幸和绝望。在她生命的最后时期，胡安·拉蒙开始给予她回报，在寄给她的信里向她描述因她和为她而写的诗歌。她离去后不久，胡安·拉蒙也病逝了。他死后，人们找到了一个小本子，上面写着：“献给我的灵魂塞诺维亚，她的胡安·拉蒙最后的回忆，他把她当做世上最完美的女性来崇拜，而不能使她幸福。”
　　
　　结局似乎完美，可是，在他们身上，爱情却是如此残酷。在塞诺维亚身上极限的体现了一个女性的包容力，也许所有人都会置疑是什么使她这样，我想，也许是女性天生就蕴藏着某种物质，如果她爱上了谁，她就会这样，会不顾一切。不能说胡安·拉蒙不爱塞诺维亚，然而一个如此畸形地以自我为中心的人能够去爱某个人吗？也许在他的心里，诗以及玫瑰就足以表达爱了。塞诺维亚曾在日记里写道：“他可爱，尽管他让我疯狂”。看到这句，只能无语叹息！

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玛格丽特·米德(Margaret Mead, 1901年12月16日-1978年11月15日)，美国女人类学家，美国现代人类学成形过程中，最重要的学者之一。1978年逝世后随即获授总统自由勋章( Presidential Medal of Freedom)。
　　米德诞生在一个中产家庭，父亲是一位大学教授，母亲则为争取妇女权益、黑人或移民待遇而四处奔走。米德在学生时代已经与罗塞‧克里斯曼(Luther Cressman)结了婚，1926年认识心理学家里欧‧福群(Leo Fortune)后不久，便与克里斯曼分手，1928年10月正式与里欧在新西兰结婚，但二人在1935年7月亦告离婚，1936年米德与人类学家格列高里‧贝特森(Gregory Bateson)在新加坡结婚，开始第三度婚姻，并于1939年12月诞下女儿凯萨琳。


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译者: 贾辉丰
作者: [美]E.B.怀特

副标题: E.B.怀特随笔
ISBN: 9787532741588
页数: 201
定价: 20.0
出版社: 上海译文出版社
装帧: 平装
出版年: 2007-1


简介 · · · · · ·
　　“E.B.怀特随笔”由作者本人选定，囊括了这位最伟大的随笔作家最重要的随笔作品，中文版分为两卷出版，第一卷名曰：《这就是纽约》。其中《这就是纽约》系怀特最为知名的随笔作品之一，1948年，《假日》杂志上全文刊登了这篇散文，此后不久，又出了单行本。2001年，经历了9.11之后的美国人再度翻开了这本书，发现五十三年前他们根本没有读懂这些铅灰色的预言:“纽约最微妙的变化，人人嘴上不讲，但人人心里明白。这座城市，在它漫长历史上，第一次有了毁灭的可能。只须一小队形同人字雁群的飞机，旋即就能终结曼哈顿岛的狂想，让它的塔楼燃起大火，摧毁桥梁，将地下通道变成毒气室，将数百万人化为灰烬。死灭的暗示是当下纽约生活的一部分：头顶喷气式飞机呼啸而过，报刊上的头条新闻时时传递噩耗。”


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译者: 贾辉丰
作者: [美] E.B.怀特

副标题: E.B.怀特随笔
ISBN: 9787532741595
页数: 230
定价: 22.0
出版社: 上海译文出版社
装帧: 平装
出版年: 2007-1


简介 · · · · · ·
　　E.B.怀特（E.B.White，1899-1985），“二十世纪最伟大的美国随笔作家”。作为《纽约客》主要撰稿人，怀特一手奠定了影响深远的“《纽约客》文风”。怀特对这个世界上的一切都充满关爱，他的道德与他的文章一样山高水长。除了他终生挚爱的随笔之外，他还为孩子们写了三本书：《精灵鼠小弟》、《夏洛的网》与《吹小号的天鹅》，同样成为儿童与成人共同喜爱的文学经典。
　　“E.B.怀特随笔”由作者本人选定，囊括了这位最伟大的随笔作家最重要的随笔作品，中文版分为两卷出版，第二卷名曰：《重游缅湖》。其中《重游缅湖》选自最初发表在1941年8月《Harper’s》杂志上，这是美国文学史上的散文名篇，直白美丽、空灵和大彻大悟, 充满了作者对自然与生命，生存与死亡的哲学思考，浪漫不失睿智，婉约不乏深邃，折射出作者从生存终极意义上考察人性美与自然的水乳交融。


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选自《这就是纽约》

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编剧: 佩德罗 阿尔莫多瓦 (Pedro Almodóvar)
导演: 佩德罗·阿莫多瓦 Pedro Almodóvar
主演: Marisa Paredes / Juan Echanove / Carmen Elías / Rossy de Palma / Chus Lampreave

上映年度: 1995
制片国家/地区: 法国 /　西班牙
语言: 西班牙
又名: Flower of My Secret, The


剧情简介 · · · · · ·
　　阿莫多瓦继「濒临崩溃边缘的女人」之后，又一部描写女人情爱幻灭，试图走出失落的片子。
　　
　　 Leo是一位婚姻亮起危机的言情小说家，唯一友人Betty又是丈夫外遇的对象，家管Blanka因前弗朗明哥舞者的身份，随时有离职的可能，而老母与老姐的水火不容，更使她绝望到底。
　　
　　 一直以笔名Amanda Gris写作的她，总是隐藏著身份对著打字机独白，随著底层流动的秘密成为一个个不动的铅字，加上酒精浓烈的浇愁，情况似乎更加恶劣；Betty建议她到一家El Pais报社找副刊编辑Angel投稿，竟一举投其所好，失序的生活因而渐入正轨。不料，一通丈夫Paco声称即将回家停留２４小时的电话，让Leo再度面对分裂的自己，她终于知道，一切都是谎言，婚姻誓言随之瓦解。
　　
　　 吞下大量的镇定剂是她的解决方法；而Angel（不是白白以此命名的）适时的出现、Blanka及其儿子Antonio精湛的演出与Antonio最后的告白，宛若Leo心灵的最终救赎，她到底是从残酷矛盾的黯淡人生中，寻回光明的生命意义。


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译者: 王家湘
作者: 戴维·洛奇

ISBN: 9787532741144
页数: 485
定价: 28.0
出版社: 上海译文出版社
装帧: 平装
出版年: 2007-01-01


简介 · · · · · ·
　　现代的会议和中世纪基督徒的朝圣相似之处在于，它让参与者得到以一本正经地致力于自我提高的形象的同时，还能够尽情享受旅游的一切乐趣和消遣。当然，会有某些作为补赎的任务需要履行——也许要提交论文，而听别人宣读论文则是少不了的。但是以这个借口，你可以去新的有趣的地方，遇见新的有趣的人，和他们建立新的有趣的关系；与他们闲聊或交谈知心话(因为你的老掉了牙的故事对他们来说是新鲜的，反之亦然)；每天晚上和他们一起吃喝玩乐；在所有这一切结束，你回家的时候，还在认真治学方面获得了更高的声誉。今天的与会者比起过去的朝圣者来说另有一个有利条件，即他们的费用通常由他们所属的机构支付，至少也能得到补助，不论这些机构是政府部门或商务公司，又或者，也许最常见的是一所大学。
　　整个学术界似乎都在奔波忙碌。这些日子，飞越大西洋的航班中半数乘客是大学教师。他们的行李比一般人的要重，装满了书籍和论文——体积也比一般的大，因为他们带的衣服得包括正式场合所穿和休闲时所穿，参加讲座穿的，去海滩穿的，或到博物馆、德国城堡、意大利大教堂、民族村庄穿的。巡回开会的吸引入之处正在于此：它是把工作变成玩乐、把职业特点和旅游结合起来的一种方式，而且全都是别人掏钱。写一篇论文就可以周游世界！我是简·奥斯丁——让我坐飞机！或者是莎士比亚、托·斯·艾略特、黑兹利特。全都是坐飞机的机票，坐巨型喷气客机。忽咿咿咿咿咿咿！

作者简介 · · · · · ·
　　戴维·洛奇（David Lodge），1935年在伦敦出生，早年就读于伦敦大学，伯明翰大学博士，英国皇家文学院院士，以文学贡献获得不列颠帝国勋章和法国文艺骑士勋章。从1960年起，执教于伯明翰大学英语系，1987年退职从事创作，兼伯明翰大学现代英国文学荣誉教授。
　　洛奇已出版12部长篇小说，包括“卢密奇学院三部曲”《换位》（Changing Places，1975年，获霍桑登奖和约克郡邮报小说大奖）、《小世界》（Small World，1984年，获布克奖提名）和《作者，作者》（Author，Author，）2004等，其中以“卢密奇学院三部曲”最为著名。他还著有《小说的艺术》（The Art of Fiction，1992年）和《意识与小说》（Consciousness and the Novel，2002年）等多部文学批评理论文集。洛奇的作品已用25种语言翻译出版。文学批评史家安东尼·伯吉斯认为，洛奇是“同代作家中最优秀的小说家之一”。
　　《小世界》在1988年改编为电视连续剧；洛奇本人担任编剧的《好工作》，获得1989年英国皇家电视学会最佳电视连续剧奖。


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作者: [美]索尔·贝娄
译者: 蒲隆

ISBN: 9787532742554
页数: 452
出版社: 上海译文出版社
定价: 25.0
装帧: 平装
出版年: 2007-7


简介 · · · · · ·
　　索尔·贝娄（1915-2005），美国二十世纪大师级小说家，作品三获国家图书奖，一获普利策奖并因“对当代文化富于人性的理解和精妙的分析”荣获一九七六年度诺贝尔文学奖。
　　《洪堡的礼物》是贝娄最重要的代表作之一，通过对两代作家命运的描写，揭露了物质世界对精神文明的压迫和摧残以及当代社会的精神危机。曾两获普利策奖并获封法国骑士勋章的中年作家查理·西特林一切都在走下坡路，前妻要刮尽他的财产、流氓砸烂了他的奔驰车、现有的情妇是个敛财娘，最重要的是他什么创造性的东西都写不出来了。他对潦倒而死的前辈诗人兼导师和挚友的洪堡一直心怀歉疚，洪堡曾教他认识艺术的力量，要他忠于自己的创造性精神，而他在洪堡贫病交加时却并未伸出援手。最后在面临物质和精神双重破产的情况下，西特林终于借助洪堡留给他的一个剧本提纲摆脱了物质危机，同时也深深体会到洪堡当年的精神苦痛。

作者简介 · · · · · ·
　　索尔·贝娄（Saul Bellow，1915-2005）美国作家。生于加拿大魁北克省的拉辛，在蒙特利尔度过童年。1924年，举家迁至美国芝加哥。父亲是从俄国移居来的犹大商人，贝娄是家中四个孩子中最年幼的一个。1933年，贝娄考入芝加哥大学。两年后，转入伊利诺斯州埃文斯顿的西北大学，获得社会学和人类学学士学位。同年，赴麦迪威的威斯康星大学攻读硕士学位。自1938年以来，除当过编辑和记者，并于二次大战期间在海上短期服过役外，他长期在芝加哥等几所大学执教。现任芝加哥大学教授和社会思想委员会主席。
　　从1941年到1987年的4O余年间，贝娄共出版了9部长篇小说。早期创作有结构优美的《挂起来的人》（1944）、《受害者）（1947），颇为评论界注目。《奥吉·马奇历险记》（1953）的出版，使他一举成名，奠定了他的文学地位。由于他把“丰富多彩的流浪汉小说与当代文化的精妙分析结合在一起”，这部小说成为当代美国文学中描写自我意识和个人自由的典型之作。其后，陆续出版了《雨王亨德森》（1959）、《赫索格》（1964）、赛姆勒先生的行星》（1970）、《洪堡的礼物）（1975）、《系主任的十二月》（1981）、《而今更见伤心死》（1987）、《偷窃》（1989）等。这些作品袒露了中产阶级知识分子的精神苦闷，从侧面反映了美国当代“丰裕社会”的精神危机。其中《赫索格》成为美国轰动一时的畅销书。此外，贝娄还出版过中短篇小说集《且惜今朝》（1956）和《莫斯比的回忆》（1968），剧本《最后的分析》（1965）以及游记《耶路撒冷去来》（1976）、散文集《集腋成裘》（1994）等。
　　贝娄的一生可以说是集学者与作家于一身，他在创作上继承了欧洲现实主义文学的某些传统，并采用了现代主义的一些观念和手法，强调表现充满矛盾和欲望的反英雄。他曾三次获美国全国图书馆，一次普利策奖奖；1968年，法国政府授予化“文学艺术骑士勋章”；
　　1976年，由于他“对当代文化富于人性的理解和分析 ”，获得诺贝尔文学奖。


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导演: Tom Tykwer
主演: Ben Whishaw / Dustin Hoffman / Rachel Hurd-Wood / Alan Rickman

上映年度: 2006
官方网站: http://www.parfum-fan.de/
语言: 英语
制片国家/地区: 德国 /　法国 /　西班牙
又名: Das Parfum - Die Geschichte eines Mörders / 杀手故事

剧情简介 · · · · · ·
　　十八世纪，让-马普蒂斯特•格雷诺耶（本•韦肖 Ben Whishaw 饰）出生在巴黎最肮脏、最恶臭不堪的地方——鱼市场上。格雷诺耶天生对气味有着惊人的天赋：无论恶臭还芳香，他都一一记住，并能轻易分辨各种气味。
　　当他在孤儿院长到13岁的时候，被院长卖给了制皮匠。格雷诺耶在制皮铺过着犬马不如的生活。机缘巧合，格雷诺耶在香水巴尔蒂尼面前展露了其过人的天赋，进入了香水铺工作。但格雷诺耶并不仅仅满足于制作出世界上最芳香的香水，他梦想学得如何保存万物气味的方法。巴尔蒂尼告诉格雷诺耶香水的起源地在格拉斯，那里的人知道保存气味的方法。格雷诺耶拿着巴尔蒂尼的推荐信来到了格拉斯。
　　格雷诺耶爱上了青春少女的体香，为了把这种香味保存下来，格雷诺耶最终走上了杀手的道路。

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编剧: 高�勋 (Isao Takahata)
导演: 高畑勋
主演: Hitoshi Takagi / Noriko Hidaka / Chika Sakamoto

上映年度: 1994.7.16
语言: 日语
官方网站: http://www.totoroclub.net/
制片国家/地区: 日本
又名: Pom Poko

剧情简介 · · · · · ·
　　一群狸猫原居于和平宁静的东京郊区，但人类拓展城市，令它们的生活环境大受威胁。为了保卫家园，狸猫决议与有先进科技的人类对抗，复用早已息微的「易容术」，阻止人类的开发活动。
　　 初时它们的恶作剧令人类大感震惊，但后来却发生了同伴被杀的悲剧...最终唯有向住在隔离森林的狐狸求助，因狐狸曾与人类为敌...这场人与动物之纷争结果又如何收场….


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选自《皮埃尔或夜的秘密》
作者: 米歇尔·图尔尼埃
译者: 柳鸣九

ISBN: 9787539618029
页数: 245
定价: 10.80
出版社: 安徽文艺出版社
装帧: 平装
出版年: 1999年


星期天：
　　我有蓝色的眼睛，鲜红的嘴唇，玫瑰色丰满的脸蛋，像波浪起伏的金黄色头发。我名叫阿芒迪娜。当我照镜子的时候，我发现我有十岁女孩的样子了。这也不足为奇，我本来就是一个女孩，而且已经到了十岁。
　　我有爸爸、妈妈和一个名叫阿芒达的玩具娃娃，还有一只猫。我觉得它是一只母猫。但它名叫克洛德，因此，我不能肯定它一定就是。有一次，它的肚子大了半个月，一个早晨，我发现它和四只小猫呆在自己的窝里，这四只小崽子像胖乎乎的老鼠，小爪子不断的乱动，在克洛德的肚子上咂奶吃。
　　说起克洛德的肚子，它瘪了下来，简直叫人不敢相信那四只小东西是怀在那里面、刚从那里生出来的。毫无疑问，克洛德的确是一只母猫。
　　这四只小猫取名叫贝纳尔、菲利浦、埃尔内斯特与卡米夏。由此，我得知前三个都是小公猫，至于卡米夏，显然还有点疑问。
　　妈妈对我说，一个家里不能有五只猫，我至今不明白为什么不能，从她说了那些话之后，我就问我在学校的那些小朋友，她们是不是愿意要一只小猫。
　　
　　星期三：
　　安妮、茜尔维与莉迪来到了我家。克洛德一边呼噜呼噜地叫，一边抓她们的脚。她们把小猫放在自己手上，小猫的眼睛已经睁开了，还可以颤颤抖抖地爬行。因为同学们都不愿意要母猫，就把卡米夏留下了。安妮领走贝尔纳，茜尔维领走菲利浦，莉迪领走埃尔内斯特。我只保留了卡米夏，它的几个同伴都走了，我也就格外喜欢它。
　　
　　星期天：
　　卡米夏像只狐狸一样，全身橙黄色，左眼部位有一大块白色，似乎接受过什么……怎么正好在那个部位？突然一下。一个吻。一个面包师傅的吻。卡米夏就有了一只像雪白奶油一样的眼睛。
　　
　　星期三：
　　我很喜欢妈妈收拾好的家与爸爸照管的花园。在家里，温度老是一样，不论夏天还是冬天。在花园里，一年四季，草坪都是鲜绿的，而且修剪得很整齐。也许有人会说，妈妈在家里是与爸爸在花园里进行一次认真的整洁比赛呢。在家里，我们必须走在毛毡地毯上，以免弄脏镶木地板。在花园里，爸爸放置了一些烟缸供吸烟的散步者使用。我觉得他们有道理。这样做叫人放心。但是，有时却使人感到不方便。
　　
　　星期天：
　　看着我的这头小猫一天天长大，在跟它妈妈嬉戏玩耍中学会了各种本领，我真高兴。
　　今天早晨，我到羊舍里去看它们的窝。空了！它们都不见了！以前，当母猫克洛德出去散步的时候，总是把卡米夏和它的几个兄弟扔在窝里。今天，克洛德把卡米夏带走了。它很可能把卡米夏背走的，因为我敢断定小家伙不可能跟在它后面跑。卡米夏刚勉强会走路。它究竟到哪里去了？
　　
　　星期三：
　　克洛德从星期天不见后，今天突然回来了。我正在花园里吃草莓，突然一下感到毛乎乎的东西蹭着我的腿。我不用瞧就知道是克洛德。我跑到羊棚里看小猫是不是也回来了。猫窝里还是空的。克洛德也走了过来。它朝窝里看看，就抬起头来朝着我，同时闭上了它金色的眼睛。我问它：“你把卡米夏带到哪里去了？”它把头转过去，没有回答。
　　
　　星期天：
　　克洛德不再像以前那样过日子。过去，它整天和我们呆在一起。现在，它经常外出。上哪儿去了？这是我很想弄明白的一件事。我也曾经试图在它后面跟踪，但不可能。当我盯着它的时候，它就不走了。它那副样子好像在对我说：“你为什么盯着我？你瞧，我不是好好地呆在家里吗。”
　　但只要注意力放松一小会，呸！克洛德就不见了。于是，我就可以找呀找个不停，什么地方都找不到它。而第二天早晨，我又发现它回到了炉边，它带着一种无辜可怜的神情瞧着我，似乎是我产生了一场幻觉，误以为它又外出了。
　　
　　星期三：
　　现在，我每天起床比家里的人都早。这不困难，天气特别晴朗。起得早，我就可以在家做自己愿意做的事，至少我有一个钟头可以这样。因为爸爸妈妈还在睡，我似乎有一种单独一人生活在世上的感觉。
　　这种情况使我有一点点害怕，但我同时又感到一种巨大的喜悦。这真怪。当我听到爸爸妈妈房间里有起床声的时候，我就心里发愁，我早晨这点大好的自由时光就要结束了。我马上看到花园里又有一堆给我干的活。爸爸的花园照料得如此周到，修饰得如此精细，简直使人以为任何东西都是碰不得的。
　　但是，当爸爸睡觉的时候，就可以看到花园里的好多东西！当太阳还没有升起的时候，花园里是一片忙乱。这正是夜间动物要去就寝而白天的动物纷纷起床的时候。正好，在这时它们碰在一起。它们混杂交错，有时还互相碰撞，因为这时既是黑夜又是白天。
　　猫头鹰要在太阳耀眼之前赶快回巢，它与刚从丁香丛中飞出的乌鸦擦肩而过。刺猬蜷成一团滚进欧石南根的洞孔里，而这时，松鼠正从老橡树上的窟窿里伸出头来探看白天的到来。
　　
　　 星期天：
　　现在，毫无疑问，卡米夏已经是野透了。今天早晨，我看见了克洛德与它在草坪上，我立即出了房门，朝它们走过去。克洛德对我表示欢迎，一边蹭我的腿，一边发出呼噜声。但卡米夏一跳一蹦就消失在醋栗丛中。这可真怪！而它的妈妈为什么丝毫不阻止它离去？克洛德可以向它解释我是它们的朋友嘛。它没有这样做。也许是我一出现，它就把卡米夏忘在脑后了。它的的确确过着双重的生活，一种是在墙那边的生活，另一种是在爸爸的花园里、妈妈的家里和我们一同过的生活，这两种生活互不相干。
　　
　　星期三：
　　我想驯服卡米夏。我在小径上放下一盆牛奶，我回到屋里，在这里我可以从窗口观察到将要发生的一切。
　　克洛德当然是第一个来到。它蹲在盆前，两只前爪很灵巧地对屈着，开始舔盆里的奶。过了一分钟，我看见卡米夏那一只雪白的眼睛出现在两堆草从之间，它盯着它的妈妈，那副样子像在琢磨它的妈妈干得很出色的那个动作。接着，它开始往前走，但是匍匐前行，他慢慢地、慢慢地接近克洛德。你快一点！快一点！小卡米夏，要不然你还没走到跟前，奶盆就要被舔空了。它终于到了奶盆跟前，幸好，还没有舔空。瞧它，老围着奶盆打转，而且仍然是匍匐前行。这家伙多胆小！真是一头野猫。它的脖子伸向奶盆，脖子伸得老长老长的，真像长颈鹿的脖子，采取这个姿势，它的身子就可以尽可能离奶盆远一点。它继续把脖子往前伸，鼻子凑近盆里，猛然打了个喷嚏。是它用鼻子碰了牛奶。因为它从没有在盆里吃过东西，这个小野鬼。它把牛奶溅得到处都是。它退了下来，舔舔自己的嘴唇，一幅感到恶心的样子。克洛德也被溅上了一身牛奶，但它一点也不在乎。它继续舔奶，动作很快，很有节奏，就像一架机器在运转。
　　卡米夏不再去舔净自己。实际上，它所舔掉的这些奶点使它回忆起了什么东西，记忆犹新。它俯下身躯，又开始向前爬行。可是，这一次是朝它妈妈爬去。它把头伸进妈妈的肚子下。它吃奶了。
　　于是，你瞧，肥大的母猫在舔牛奶盆。而小猫在吮它的奶。母猫舔的与小猫吮的该是同一种奶，那就是盆里的奶进了母猫的嘴，又从它的奶头流出，进了小猫的嘴里。不同的是，这奶在周转之中温暖了起来。小猫不爱吃冷的奶，它利用母亲的身躯使奶温暖了。
　　奶盆空了。克洛德把它舔得如此干净，使它在阳光下闪闪发光。克洛德掉转头来，发现卡米夏还在吮奶。“喏，这家伙在干什么?”它一只爪子像弹簧一样伸了出来，啊，千万别狠抓卡米夏！很快爪子又缩了回来。这一击打在卡米夏的头上，它像球一样滚在地上。这将会使它牢记自己已经是一只大公猫了。难道到他这个年龄还要吃奶？
　　
　　星期天：
　　我决定到墙那边去作一次冒险，为了把卡米夏诱骗回来。当然，也多少出于一点好奇心。我想，在另外一些陌生事物的后边，很可能有另一个花园，另一个家，卡米夏的花园与卡米夏的家。我想如果我了解了它那个小小的天堂，我就可以更好地赢得它的友谊。
　　
　　星期三：
　　今天下午，我围着墙那边的花园转了一周。它并不太大。不用走的很急，只需十分钟就可以绕上一圈。很简单，这个花园和爸爸的花园大小一样。但它也有的别的地方：它没有门，没有栅栏，什么也没有！只有一道没有任何出口的墙，要不然就是所有的出口都被堵住了。进到那里面去的唯一方法，就是像卡米夏那样，越墙而过。但是我，我又不是一只猫，那么怎么办呢？
　　
　　星期天：
　　我首先想到了利用爸爸那架专供修枝剪叶用的梯子。但我不知道我是不是有力气把它挪到墙跟前去。而且，家里的人都会看见它在墙边，那我很快就会暴露。我不知道为什么，但我相信如果爸爸妈妈对我的计划有所觉察，他们一定会用各种办法制止我去实现。我将要做的这件事是很不光彩的，我自己也深感羞愧，但怎么办呢？我认为，到卡米夏的那个花园里去很必要，而且一定妙不可言，但我却不能对任何人讲，特别是不能告诉我的爸爸妈妈。我为此心里很不好受，同时却又感到很高兴。
　　
　　星期三：
　　在花园的另一个尽头，有一株弯弯曲曲的老梨树，它的一个粗壮的枝干伸向墙头。只要我能爬上这个枝干，我就毫无疑问可以踏上墙头。
　　
　　星期天：
　　好了！老梨树行动成功了！但我多么提心吊胆啊！我一只脚踩在梨树枝干上，一只脚踏上墙头，那时，我感到自己被劈成了两半。我不敢放开手里还紧抓着的树杈。我差一点要喊救命。终于，我还是鼓起勇气一跳，掉在了墙头上，我马上恢复了平衡，可以定睛察看这片现在由我支配的卡米夏的花园。
　　首先，我只看见一大堆杂乱的树木，一片矮矮的树丛，荆棘、盘在地面的杂树、莓树、高大的蕨类植物以及一堆我不认识的树木，都混杂成一团。和爸爸那个打扫得干干净净、修饰得整整齐齐的花园相比，这里是截然相反的情景。我当时思忖，如果早知如此，我就不至于敢跳进这个原始的林子，在这里面肯定爬满了癞蛤蟆与蛇。
　　于是，我就在墙头上行走。这可不容易，因为经常有树把自己的枝条与叶丛压在墙头上，碰到这种情况，我就不知怎么落脚才好。此外，墙头上还有些砖已经松动，摇摇欲坠，有的地方则长了青苔，容易滑倒。但不一会我就发现了真叫人惊奇的事情：有一架很坚固的带有栏杆的木梯正靠在墙边，就像是专为我准备的，它有点像用来爬上粮仓的那种粗大的梯子。它的木头已经发绿，有的地方还被虫蛀蚀了，栏杆上因为有鼻涕虫而粘糊糊的。但用来下墙还是非常方便，我真不知道如果没有它我该怎么办。
　　好啦。我到了卡米夏的花园。这里的草高到齐我的鼻子。我要前进必须走林子里的一条古老的小径，但它又即将隐没在树丛草堆里。大朵大朵的奇花抚摩着我的脸颊，它们发散出胡椒与面粉的气味，一种很柔和但同时又使人有点透不过气来的气味。很难说清楚这种气味是好是坏。也许可以说，它既是好的也是坏的。
　　我有点儿害怕，但好奇心推动着我往前走。这里的一切看来已经荒废很久很久了。一片凄凉黯淡，却又象落日一样的美……转了一个圈，仍然是青枝绿叶的夹道，我来到一块圆形的林中空地前，空地的中央有一块石板。而坐在石板上的，瞧是谁?卡米夏正坐在那里静静地看着是谁向它走近。这真怪，我觉得它比在爸爸的花园里显得大一些、壮一些。但的确是它，我一点也不怀疑，没有一只猫像它那样有一只雪白的眼睛。不管怎样，它很平静，几乎有点威严。它不像发了狂似地逃跑，它也不朝我走过来让我抚摩它，不，它站了起来，尾巴直得像只蜡烛，平静地向空地的那头走去。在钻进树丛之间，它停了下来，转过身子，像是要看看我是否跟着它。是，卡米夏，我过来，我过来！它把眼睛闭了好一会，一副满意的样子，而后又静静地往前走去。我真有些不认识它了。这是因为我们是在另一个花园里！它像一个在自己王国里的真正的王子。
　　我们沿着一条有时完全消失在草丛里的小径，走了几个圈，转了几道弯。于是，我知道我们已经到达了。卡米夏停了下来不动，朝我转过头来，慢慢地把它那对金眼睛闭上。
　　我们是在一个小林子的边缘，面前是一座带圆柱的小亭，它建在一个圆形大草坪的中央。小亭的周围绕着一条小径，小径旁有一些大理石的坐椅，它们已经陈旧破损，上面长了青苔。在小亭的圆屋顶下，有一座石头雕像坐落在一块基石上。这是一个全身赤裸的男孩，背上长着两扇翅膀。他低着那满是卷发的头，带着一个忧郁的微笑，这笑在他的脸颊上绽出了两个酒窝,他举起一个指头对着自己的嘴唇，让自己的一张小弓、一个箭筒和几支箭掉在基石的周围。
　　卡米夏正坐在圆屋顶下。它朝我抬着头。它和那个石雕少年一样安静沉默。它也像他一样带着一个神秘的笑。也许，他们俩分享了同一个秘密，这个秘密有点儿忧郁而又很温柔美妙，并且是他俩都要向我启示的。这真怪。这里的一切都显得忧郁，这个荒废的亭子，这些破损的坐椅、这个杂草丛生的草坪、这些长满了园子的野花，都显得忧郁，然而，我却感到一种巨大的欢乐。我想哭，但我实际上是很高兴。现在，我离爸爸那个修饰过度的花园、离妈妈那个地板上了蜡的家该有多远啊！我是不是还会回到那里去？
　　我突然转身背对着那个神秘的少年，背对着卡米夏，背对着那个亭子，我朝那面墙逃去。我像发疯似地奔跑，树枝与野花击打着我的脸。当我跑到墙跟前时，当然，那架磨坊主用来上粮仓的旧梯子并没有在那里等着我。找了一阵子，总算找到了它！我尽快地爬上了墙头。老梨树就在那里，我跳了下去。我又回到了我童年时代的花园，在这里，所有的一切都是多么明净光亮，多么井井有条！
　　我上楼进了自己的小房间，我哭了好久，哭得很厉害，不为什么，就这么哭。然后，我就睡着了一小会儿。我醒来了，照照镜子。我的衣服没有弄脏。我没怎么着。不，你瞧，有一点血。我的腿上有一道血痕。这可有点怪。我身上没有任何地方被擦伤，怎么会有一道血痕？算了，活该。我走近镜子，我看见自己的面孔就在紧跟前。
　　我有蓝色的眼睛，鲜红的嘴唇，玫瑰色丰满的脸蛋，像波浪一样起伏的金黄色头发。
　　但是，我不再像一个十岁的小女孩了。那我像什么？我举起手指朝着我鲜红的嘴唇，我低下我满是卷发的头。我以一种神秘的表情微笑。我觉得我像那个石雕少年。
　　这时，我看见泪水盈满了我的眼睑。
　　
　　星期三：
　　自从我访问过它的花园以后，卡米夏变得很亲近了。它常常侧着肚子躺在阳光下一呆就是好几个小时。
　　说到它的肚子，我发觉它是圆鼓鼓的。一天比一天更圆鼓。
　　它一定是只小母猫。
　　卡米夏……


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作者：莫洛亚[法]
翻译：罗锌璋
选自：《莫洛亚-女性小说》世界文学大师小说名作典藏本
篇名：阿莉雅娜,我的妹妹……全文：
http://www.lxbook.org/wgwx/france/maurois/novella/001.htm

节选：

一 戴兰丝致谢霍沫
　　　　　　　　　　一九三二年十月七日，于埃夫勒
　　你的大作，业已拜读……是的，我也不例外，象别的女人一样……放心吧：这本书我觉得写得挺好……不过，我要是你，便要反躬自问一下：“这样写法，对她公平吗？她看了，不难受吗？”但诸如此类的问题，你连提都不会提的。你敢说自己岂止公道，还是大度的吗？……瞧你是用什么口气，讲到我们的婚事的！

　　　　“在我热诚追求一个理想的女性，一个事业的同伴和人生的爱侣
　　时，失之疏忽，没注意到戴兰丝是个实际的女人。共同生活开始之初，
　　显现在我面前的，是一个既在意料之中，又是出乎意料之外的女子。
　　我是一个出身平民、献身艺术的人，可我在戴兰丝身上碰到一个布尔
　　乔亚贵妇人。她有她那个阶级的长处，也有她那个阶级的弱点。作为
　　妻子，可谓忠实，谦抑，甚至聪敏，当然是她那种法子的聪敏。但要
　　说一起奋斗，过精神使徒的生活，那是再也没有比她更不合适的人
　　了……”
　　
　　这种话，谢霍沫，你自己相信吗？当初我经不住你苦苦哀求，不顾父母劝告，同意嫁你的时候，难道你是要我跟你去过“精神使徒”的生活？不管怎么说，谢霍沫，我肯嫁你，得有相当勇气才成。你那时在社会上还默默无闻，名不见经传。你的政见，我家里人听了又怕又气。而我，阔绰的住房，和睦的家庭，都弃而不顾，跟你去做贫贱夫妻。过了一年，你又说在巴黎无法工作，把我拖到你穷乡僻壤的内地老家；所见者，就是那个矮小的女佣人，畏畏缩缩，一副倒霉相——对这一切，我有没有说过半个“不”字？一切的一切，我都无不忍受，无不照办。甚至好长时间里，我还装得很幸福的样子。
　　但是，跟你，哪个女人能有幸福可言？看到报上讲到你的力，道义上的勇，有时我只好苦笑。你的力！……我从没碰到一个，谢霍沫，比你更软弱的人了。从没碰到！一个也没！！我这么写，决不是出于怨恨。恚怨的时光已过，不再见到你之后，我的心情又复归平静。这你知道知道有好处。那种惶惶不可终日的焦虑，那种怕到稠人广众去的畏怯，那种渴望赞扬的病态需要，那种象小孩一样怕生病怕死的恐惧，不，这不是力，虽则这类骚动的情绪所引起的反应（发为你的小说），给你的徒子徒孙以力的幻觉！
　　坚强？你哪里谈得上坚强？你最不堪一击了，一本书失败，就弄得你失魂落魄，象得了一场大病。而且又最爱虚荣，哪个傻瓜说你一句好话，就马上对他是否痴呆发生怀疑。固然，你生平曾有二三次为自己的主张作过斗争。但那是你盘算来盘算去，觉得胜券在握了。你难得有推心置腹的时候，有一次算跟我说了句洞见肺腑的话，但你拘谨的作风，马上就后悔不迭，而我出于愤恨，还记得很周全：
　　“一个作家年纪越老，”你对我说，“思想就越该激进。这是把年轻人留在自己身边的不二法门。”
　　可怜的青年！他们怀着纯真的感情，醉心于你的《启示录》时，万万想不到你炮制时那种虚假的热诚和工巧的心计。
　　既不坚强，也不阳刚……是的，干嘛不说呢，尽管显得我很刻毒。告诉你，亲爱的谢霍沫，你根本不配作情人。只有跟你离婚之后，我才领略到欢娱的佳趣，体会到事毕之后的酣畅、充实，和在男子强壮的臂膀里睡去的夜晚有多美好。跟你在一起，所谓男欢女爱，我只知道一点可悲的虚应故事，拙劣的模拟蹈袭而已。我还没想到是遇人不淑；我那时年轻，相当无知。你开导我说，艺术家要爱惜精力，我相信。不过，我还是想望能睡在你身旁，偎着一个热烘烘的肉体，得到一点温情，几许怜爱。但是，你对我的拥抱，我的眠床，甚至我的卧房，都避之唯恐不及。我好不忧伤，你是连想都没想过。
　　你活在世上，就是为你自己，为你的空名，为你的女读者看了你笔下那个人物所感到的异样的骚动。其实。你心里明白；那个人物并不是你。一个爱你的女人烦恼也罢，苦闷也罢，你都若无其事，而报上只要有三行表示敌意的文字，就能叫你辗转不安。有几次承你关心我。那是因为有政界要人或文坛名流要来家里做客，此辈的毁誉，对你事关重大，那时你便希望我打扮得容光照人。他们来访之前，你舍得半天半天跟我聊天；不再以你神圣不可侵犯的工作来作挡箭牌了。你循循善诱，告诉我什么活该说，什么话不该说，这位有力的评论家有什么可敬的癖好，那位尊敬的父母官爱吃什么甜食。那几天里，你要我们家显出清贫的样子，因为你的学说如斯，但菜肴应当精良可口，因为大人物总归也是人。
　　还记得吗，谢霍沫，你开始挣钱，挣好多钱的时光？你既欣欣然，因为你骨子里是法国的一个小农，渴望有田有地；却又有点不好意思，因为拥有财富与你的思想相违太甚。哈，我有时觉得挺有趣，贪财就贪财吧，还要用狡猾的伎俩，求良心平安，其实明眼人一眼就能看穿。你跟我说；“我差不多倾其所有，都给你了。”其实，你的帐我早就看过了，知道你腰包里装了多少。有时我故作娇憨，夹进一句：
　　“你现在阔得很啦，谢霍沫……”
　　“这制度，真叫我厌恶……唉！既然活着，就得适应啊。”
　　不幸的是，抨击现行制度，成了一种时髦；攻击得越凶，财就发得越大大。这种命运真是惨，可怜的谢霍沫！而且得承认，一涉及我；你就特别严正。看到你要成百万富翁了，我象所有爱情上受了亏待的女子，想望奢华，皮货，珠宝。我承认，你驳我的理由，仁义道德，绝顶正确。
　　“什么貂皮大衣，珠宝项链！你啊，亏你想得出！要知道，我的一枝笔，以善于嘲谑布尔乔亚妇女出名的，一旦自己老婆也变成那种女人，你不替我想想，我的冤家对头会说些什么？”
　　当然，那还能猜不到。我懂了，谢霍沫一万斯的夫人是不该受怀疑的。我咂摸到自己愿望之不当。固然，你手头有证券地产，但那是小意思。再说，银行存款又是看不见摸不着的，不象钻石在阳光下熠熠生辉。你是对的，谢霍沫，你是常有理。
　　我再次把一切的一切，连这最后的一本书，都接受下来。听到周围人称赞你见识大胆，心地善良（在我所认识的人中，你是个名副其实的混蛋），待我宽厚，我无可回答。有时，我顺口应道：“可不，他待我不错，我没什么好抱怨的。”我这样为你摇唇鼓舌，是否对头？让显扬你的神话奇谈，任其滋漫扩散，是否明智？让青年把一个我认为不是人的东西奉为导师；是否应当容忍？凡此种种，我时常扪心自问。但我按兵不动。甚至也不想写点回忆文字，以正视听。顶什么用？对文宇一道，你已使我厌恶透顶。再见了，谢霍沫。

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作者: 纪德
译者: 盛澄华

统一书号: 1565-45
页数: 377
定价: 1.40
出版社: 上海译文出版社
装帧: 20cm
出版年: 1983

内容简介：
裴埃尔无意中发现了自己母亲情人写的情书，发现自己并不是父亲的亲生儿子，离开了家。在好朋友俄理维家，裴埃尔爱上了芭拉，却被拒绝。在爱的角逐中，他从朦胧中醒来了，开始了他的人生旅程。反映了法国一代青年精神上的迷惆和苦闷，被称为“纯小说”或“法国第一部反小说”。


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作者：(土耳其)奥尔罕·帕慕克(Orhan Pamuk)
翻译：何佩桦
ISBN: 9787208068223
页数: 352
定价: 29.00
装帧: 平装
出版年: 2007-03-01
副标题: 一座城市的记忆
出版社: 上海人民出版社

“伊斯坦布尔的命运就是我的命运：我依附于这个城市，只因她造就了今天的我。”——帕慕克
　　对帕慕克而言，伊斯坦布尔一直是一座充满帝国遗迹的城市。这个城市特有的“呼愁”，早已渗入少年帕慕克的身体和灵魂之中。如今作为作家的帕慕克，以其独特的历史感与善于描写的杰出天分，重访家族秘史，发掘旧地往事的脉络，拼贴出当代伊斯坦布尔的城市生活。跟随他的成长记忆，我们可以目睹他个人失落的美好时光，认识传统和现代并存的城市历史，感受土耳其文明的感伤。


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译者: 沈志兴
作者: （土耳其）奥尔罕·帕慕克（Orhan Pamuk）

ISBN: 9787208061750
页数: 500
定价: 29.00元
出版社: 上海人民出版社
装帧: 平装
出版年: 2006-8


简介 · · · · · ·
　　1590年末的伊斯坦布尔，国王苏丹秘密委制一本伟大的书籍，颂扬他的生活与帝国。四位当朝最优秀的细密画家齐聚京城，分工合作，精心绘制这本旷世之作。此时离家12年的青年黑终于回到他的故乡——伊斯坦布尔，迎接他归来的除了爱情，还有接踵而来的谋杀案……
　　一位细密画家失踪了，随即被发现死于深井中，奉命为苏丹绘制抄本的长者也惨遭杀害。遇害的画家究竟是死于画师间的夙仇、爱情的纠葛、还是与苏丹的这次秘密委托有关？苏丹要求宫廷绘画大师奥斯曼和青年黑在三天内查出结果，而线索，很可能……就藏在书中未完成的图画某处。
　　究竟谁是凶手？动机是什么？作者让相关人士全部都现身说法了：一只狗、一棵树、一枚金币、红色，两具尸体及死亡，甚至凶手全都站出来了。他们仿若有生命般，靠着自己的经历与观察，仔细地告诉我们每一条蛛丝马迹。

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朱尔与吉姆（Jules et Jim）

导演：弗朗索瓦·特吕弗Francois Truffaut
演员：让娜·莫罗 Jeanne Moreau
　　　奥斯卡·威内尔 Oskar Werner
　　　亨利·赛尔 Henri Serre
　　　米歇尔·索博 Michel Subor
　　　萨拜因·豪德平 Sabine Haudepin
　　　玛丽·杜布瓦 Marie Dubois

简介：
1912年。异乡客朱尔(奥斯卡·华纳)在巴黎认识了法国青年吉姆(昂利·西尔)，两人迅速成为好友。他们秉烛夜谈，分享和翻译对方的诗作，还有对女性的品味。二人不约而同地被一具女性雕像的笑容深深吸引。这时候凯瑟琳(让娜·莫罗)出现，以同样笑容掀动了朱尔与吉姆的心扉。朱尔向她展开了追求，并对吉姆说：“这个不行，好吗？”在凯瑟琳的建议下，三人一起往乡间渡假。吉姆为了遵守对朱尔的诺言，虽然对凯瑟琳无限欣赏，也都埋在心里。未几，凯瑟琳接受了朱尔的求婚。
　　一战爆发。朱尔与吉姆要为各自的国家作战。大家都害怕在战场上相遇，杀死对方。好不容易战争结束，两人又再重逢。吉姆当了记者。朱尔请了他到德国乡间居住。他与凯瑟琳已结婚，并生了个可爱的女儿。但不久吉姆便发现他们夫妻的关系并不美满。朱尔告诉他凯瑟琳要离开他：以追求爱与自由为己任的她在婚前婚后都有其他的男朋友。但只要她不离开，朱尔说，他愿意牺牲一切。一晚，凯瑟琳拉了吉姆往林中谈了一整夜，吉姆终于明白了她的想法。
　　凯瑟琳向朱尔提议让吉姆留下来。朱尔同意了。白天，三人形影不离。晚上，凯瑟琳在吉姆的房间里睡。村里的人都对他们投以奇怪的目光，但对他们来说，那却是他们的天堂之日。凯瑟琳甚至想给吉姆怀一个孩子。但好景不常，当那名想像中的孩子怎样也没有出现时，凯瑟琳很快便变得不耐烦，并故态复萌。吉姆回到巴黎，重新投入一直都在等他的女友娇蓓的怀里。凯瑟琳表现得不安而烦燥，当吉姆最后返回乡间时，她竟拿了一根枪出来，要把吉姆留下，吉姆落荒而逃……
　　时间不经不觉地过去。朱尔与吉姆又在巴黎重逢，一见如故。凯瑟琳好像变得驯服了，但一次外游，学会了开车的她把吉姆叫到车上：“吉姆先生，我有话要跟你说！”她用与吉姆初见面时的语调说。吉姆坐上车，凯瑟琳向远处的朱尔说：“朱尔，看着我们！”然后把车直驶进湖里。

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夏尔·皮埃尔·波德莱尔（Charles Pierre Baudelaire，1821年4月9日－1867年8月31日），法国十九世纪最著名的现代派诗人，象征派诗歌先驱，代表作有《恶之花》。
　　法国诗人。生于巴黎。幼年丧父，母亲改嫁。继父欧皮克上校后来擢升将军，在第二帝国时期被任命为法国驻西班牙大使。他不理解波德莱尔的诗人气质和复杂心情，波德莱尔也不能接受继父的专制作风和高压手段，于是欧皮克成为波德莱尔最憎恨的人。但波德莱尔对母亲感情深厚。这种不正常的家庭关系，不可避免地影响诗人的精神状态和创作情绪。波德莱尔对资产阶级的传统观念和道德价值采取了挑战的态度。他力求挣脱本阶级思想意识的枷锁，探索着在抒情诗的梦幻世界中求得精神的平衡。在这个意义上，波德莱尔是资产阶级的浪子。1848年巴黎工人武装起义，反对复辟王朝，波德莱尔登上街垒，参加战斗。
　　成年以后，波德莱尔继承了生父的遗产，和巴黎文人艺术家交游，过着波希米亚人式的浪荡生活。他的主要诗篇都是在这种内心矛盾和苦闷的气氛中创作的。
　　奠定波德莱尔在法国文学史上的重要地位的作品，是诗集《恶之花》。这部诗集1857年初版问世时，只收100首诗。1861年再版时,增为129首。以后多次重版,陆续有所增益。其中诗集一度被认为是淫秽的读物，被当时政府禁了其中的6首诗，并进行罚款。此事对波德莱尔冲击颇大。从题材上看，《恶之花》歌唱醇酒、美人，强调官能陶醉，似乎诗人愤世嫉俗，对现实生活采取厌倦和逃避的态度。实质上作者对现实生活不满，对客观世界采取了绝望的反抗态度。他揭露生活的阴暗面，歌唱丑恶事物，甚至不厌其烦地描写一具《腐尸》蛆虫成堆，恶臭触鼻，来表现其独特的爱情观。（那时，我的美人，请告诉它们，/那些吻吃你的蛆子，/旧爱虽已分解，可是，我已保存/爱的形姿和爱的神髓！）他的诗是对资产阶级传统美学观点的冲击。
　　历来对于波德莱尔和《恶之花》有各种不同的评论。保守的评论家认为波德莱尔是颓废诗人，《恶之花》是毒草。资产阶级权威学者如朗松和布吕纳介等，对波德莱尔也多所贬抑。但他们不能不承认《恶之花》的艺术特色,朗松在批评波德莱尔颓废之后,又肯定他是“强有力的艺术家”。诗人雨果曾给波德莱尔去信称赞这些诗篇“象星星一般闪耀在高空”。雨果说：“《恶之花》的作者创作了一个新的寒颤。”
　　波德莱尔不但是法国象征派诗歌的先驱，而且是现代主义的创始人之一。现代主义认为，美学上的善恶美丑,与一般世俗的美丑善恶概念不同。现代主义所谓美与善，是指诗人用最适合于表现他内心隐秘和真实的感情的艺术手法，独特地完美地显示自己的精神境界。《恶之花》出色地完成这样的美学使命。
　　《恶之花》的“恶”字，法文原意不仅指恶劣与罪恶,也指疾病与痛苦。波德莱尔在他的诗集的扉页上写给诗人戈蒂耶的献词中,称他的诗篇为“病态之花”,认为他的作品是一种“病态”的艺术。他对于使他遭受“病”的折磨的现实世界怀有深刻的仇恨。他给友人的信中说：“在这部残酷的书中，我注入了自己的全部思想，整个的心(经过改装的),整个宗教意识,以及全部仇恨。”这种仇恨情绪之所以如此深刻，正因它本身反映着作者对于健康、光明、甚至“神圣”事物的强烈向往。
　　波德莱尔除诗集《恶之花》以外，还发表了独具一格的散文诗集《巴黎的忧郁》(1869)和《人为的天堂》(1860)。他的文学和美术评论集《美学管窥》(1868)和《浪漫主义艺术》在法国的文艺评论史上也有一定的地位。波德莱尔还翻译美国诗人、小说家、文学评论家爱伦·坡的《怪异故事集》和《怪异故事续集》。
　　波德莱尔对象征主义诗歌的贡献之一，是他针对浪漫主义的重情感而提出重灵性。所谓灵性，其实就是思想。他总是围绕着一个思想组织形象，即使在某些偏重描写的诗中，也往往由于提出了某种观念而改变了整首诗的含义。

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魏尔伦（Paul-Marie Verlaine，1844-1896），法国诗人。
　　魏尔伦生于法国东部城镇梅斯。他的父亲是一格法国军官，母亲则是一个虔诚、富有的女人。他7岁时，举家前往巴黎。魏尔伦早年学过法律，做过保险公司的职员，他很快就对这份工作感到厌烦，并开始沉溺于酒精。
　　1867年，魏尔伦经朋友引荐他结识了诗人莫泰·德·弗尔维乐夫妇，在与他们的交往之中他深深的爱上他们的女儿马蒂尔特，两人逐于1869年正式订婚。在魏尔伦心中马蒂尔特小姐甚至就是他心目之中的天神一般的白玉无暇，他强烈地爱着她，为她写下不少优美的诗篇，就像在《绿》中所描写的那样“这儿还有我的心，它只是为你跳动”，“请用你美丽的眼看我的温柔顺从”。
　　1870年，尽管魏尔伦有同性恋的倾向，但他还是娶了一个16岁的姑娘，并育有一子。他一边活跃在上流社会的沙龙，同时也热爱波希米亚群体。
　　魏尔伦着迷于波德莱尔的诗歌，1866年，他出版了他的第一本诗集。
　　他早期的诗风讽刺而沉思，类似于当时的印象主义。他的诗歌是人生片段的缩影：初吻、贝壳、街头即景。
　　1871年，革命在巴黎爆发，魏尔伦支持巴黎公社，在激进的临时政府中做过审查员。革命失败后，他不再对政治感兴趣，重新沉湎于杜松子酒和苦艾酒。1871年，魏尔伦发现了兰波的诗歌天赋，并不顾舆论，疯狂地爱上他。他们在伦敦和布鲁塞尔过来人两年的同居生活，在一系列争执后，魏尔伦酒后开枪打伤了兰波的手腕，因此入狱两年。
　　1881年，魏尔伦出版了诗集《智慧》，销量好于他以前的作品。
　　晚年，他陷入了更暗淡的主题，整天在巴黎的咖啡馆狂饮苦艾酒，混迹于两个妓女之间，挥霍他的版税。
　　1894年，他出版了名为《死后书》的诗集，他的诗歌是自指的，一个豪饮苦艾酒的诗人的形象，成为诗歌的主题。同年，勒贡特·德·李尔这位伟大的诗作家死亡之后，魏尔伦便被人法国的诗人给推上“诗人之王”的宝座，时年他五十岁整。在继波特莱尔之后，魏尔伦和兰波、玛拉美一道将法国的诗歌艺术推向了一个高峰。
　　1896年，他死于一个妓女的家中。



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译者: 桂裕芳
作者: （法）德罗瓦 / （法）德托纳克

ISBN: 9787020051786
页数: 187
定价: 13
出版社: 人民文学出版社
装帧: 平装
出版年: 2005-8-1


简介 · · · · · ·
　　由于这些故事相互独立，可以独立被理解，因此读者可以依照自己的意愿不按顺序阅读或随便抽来阅读。
　　 我们是按年代顺序安排的，同时，在大多数情况下，指出年代的不确定性和不准确性。
　　 各部分大体上依据开端、古典时代与古代思想衰落这个顺序，但我们将与苏格拉底、第欧根尼及其他几个人有关的故事，与涉及哲学派别及其冲煅的故事区别开。
　　 在每个故事后面，我们安排了一个问答题以帮助读者继续思考。当然也可以提出其他问题，由读者自已考虑。
　　 本书最后附有所讲述的故事的原始资料与参考以及有关哲学家的简介。


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作者: (古希腊)第欧根尼·拉尔修
译者: 马永翔 / 赵玉兰 / 祝和军 / 张志华

ISBN: 9787206040993
页数: 872
定价: 56.5
出版社: 吉林人民出版社
装帧: 平装
出版年: 2003-1-1

简介 · · · · · ·
　　在经历了如此久的时光和如此多的毁灭之后，这部古典时代的著作几乎毫发无伤地留存于世，我们真要感谢上苍。
　　 本书既致力于古希腊世界几乎所有重要思想家生平行迹的描述，又试图勾勒出希腊思辩的全息图。他对古希腊文献的丰富占有和熟悉，使他在上述两方面几乎接近了成功。此外，本书对希腊精神的还原方式，使我们得以亲近那个逝去的时代，感受希腊的光芒和人性欲求。总之，这部大约成书于古典时代晚期的著作，适时地开列整个古希腊时代的精神遗产清单，留存无比珍贵的文献资料，从这个意义上讲，它已足够配得上它在西方世界获得的荣耀。


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