与《意志的胜利》齐名的纪录片
导演：莱妮·里芬斯塔尔 Leni Riefenstahl

　　这部关于1936年柏林奥运会的纪录片是第一部纪录夏季奥运会的电影。有如英雄史诗般气势恢弘，堪称影片史上的经典之作。至今仍有争议的德国女导演莱妮·瑞芬斯塔尔在拍摄本片时得到希特勒的全力支持，动用了大量的人力与物力，可以说空前绝后。影片通过镜头向观众展示了运动之美，竞争的刺激以及理想主义的巅峰。同时试图以歌颂年轻男性躯体之美以及运动的威力来宣扬纳粹精神，被认为是一部纳粹唯美主义的登峰造极之作，从此永远打上了历史的烙印。本片分上下两部，由《国家的节日》和《美的节日》构成。

　　影片的镜头调度、摄影和剪辑让人叹为观止，很多体育运动的拍摄技巧由此片首创。影片的效果超出了对奥运会的单纯记录，成为对运动中人体的礼赞。片头的两段蒙太奇尤为出色，作为艺术，比赛场景仍显冗长。市面上流传不同长度的压缩版，有些剪掉了原版的希特勒镜头。原版分上下集，对专业电影工作者和艺术史学家有极大的参考价值。

　　太阳穿过厚厚的云层，照射在巴特农神庙前的一排排神柱上，投下巨大的阴影。镜头缓缓移过圆形剧场和雅典娜神庙的断壁残垣，还有疯长的草丛中的一块块巨石，一尊尊健美的雕塑接替出现了：《掷铁饼者》、《阿弗洛狄忒》、《持矛者》……
　　这不是一部常见的风光旅游片的画面，而是德国女导演里芬斯塔尔在1936年拍摄的柏林奥运会的纪录片——《奥林匹亚》的开头。这部纪录片分为《国家的节日》和《美的节日》上下两部，不仅展示了1936年柏林奥运会的赛场盛况，而且展示了运动之美和对人类童年时期身体和精神的礼赞。雕塑中的少年头发卷曲，轮廓分明，穿越数千年，挟裹着爱琴海咸咸的海风而来，迈锡尼城邦刺眼的阳光洒落一地。柏林赛场上那些跑、跳、投、掷的运动员似乎就是他们的化身。当年《洛杉矶时报》曾称赞《奥林匹亚》是“摄影机的胜利，银幕的史诗”，在今天看来，这部电影仍然手法先锋，带给人至美的观感。
　　然而，导演里芬斯塔尔却一生多舛，因为《奥林匹亚》和此前拍摄的《意志的胜利》都是希特勒的授意之作，是作为纳粹的宣传工具出现的。它们与尼采的哲学和瓦格纳的音乐一样，都表现了对强力和至美崇拜的纳粹美学。战后，里芬斯塔尔为此饱受争议，尽管她后来一再申辩“与政治无关”，但是在二战后她仍被关进精神病院(评：不对胃口就“被精神病”，是不是很眼熟？)，后来与母亲寄居在一个顶层仅能做饭的阁楼里。
　　无论如何，《奥林匹亚》成为了奥运官方电影史上难以逾越的高峰。尽管自从1912年斯德哥尔摩奥运会起，国际奥委会对于每届奥运会都会指定专门机构制作奥运官方电影，但是，在迄今为止的21部奥运官方电影中，能够与《奥林匹亚》相提并论的只有日本导演市川崑拍摄的《东京奥运会》。
　　与希腊半岛明媚的阳光不同，1964年东京奥运会举行的第二天，天空突然下起了淅淅沥沥的小雨，带给这个潮湿的岛国一次特殊的奥运记忆。市川崑导演并没有因此受到阻碍，反而借题发挥地进行了拍摄。且不说观众席上那些盛开的花花绿绿的伞花，比赛和运动员也因雨水具有了另一种美感。湿漉漉地地面倒映着竞走运动员矫健地身影，他们的头发和运动衣也被雨水打湿，更加体现出运动之美。而湿漉漉的地面和身体都是电影摄影师最喜欢追求的画面效果，现在，他们省去了人工降雨的麻烦。除此之外，市川崑给某些部分配上了诙谐的音乐，随着运动员富有节奏的运动而让人忍俊不禁。电影中人们期盼和兴奋的表情，小孩们各式各样的遮阳帽，懵懵懂懂的眼神，其实展示了战后日本国民心态和他们的强国梦想。


如林的手臂







其他国家运动员也入乡随俗行举手礼
法国


希腊


不少国家运动员穿军服
日本


英国？

奥地利



意大利



德国获奖运动员举手