群星.-.[昆曲.牡丹亭].专辑.(MP3).rar

大家如果刚认识昆曲的话，可以先看青春版牡丹亭，比较现代一些，比较能为不太懂昆曲的人接受一些，而且基本接近昆曲本貌。想看正宗一些的，可以看一下台湾九十年代出的一批辑子，是大陆几个大的昆剧院团在台湾演出的录相，水平比较高。都是折子戏，基本上都有字幕，虽然是繁体的的，但是相信大家能看得懂。
台湾自1992年起规划对昆剧经典剧目做录像保存，1992年2月录制《昆剧选辑》一辑；1995年2月录制《昆剧选辑》二辑；1997年11月录制《中国昆剧艺术团精选》；1998年11月录制《江苏省昆剧院表演艺术--秣陵兰熏》；1999年11月录制《江苏省昆剧院表演艺术--秣陵兰蕴》；2000年1月录制浙江京昆艺术剧院《西园记》、《牡丹亭》二本。八年来录制两百余折，
可以在网上搜一下行政院文化建设委员会，进他的网站看一看，网速还是很好的。
下面谈谈我对陈士争导演的本子的看法。
陈士争导演的本子是十足地糟蹋昆曲。
他是个湖南的花鼓戏导演，我也是湖南的，我也喜欢听花鼓戏。但是他这样糟蹋牡丹亭，糟蹋昆曲，我就看不下去。
他导演的本子的罪恶：
一，水平低下，低级错误百出：第四十二出“移镇”中，“把山妻泣向天隅”一句中，隅（yu三声），居然念成了ou三声（呕）。一个如此高雅的艺术，居然出如此低级的错误，我不堪忍受了。还有其他好些字都念错了。你欺负外国人不懂中文吗？
二、把封建迷信搬上昆曲舞台，“诊崇”一出里面，搞了个老道在舞台上，嘴里唱出来的居然是：“天灵灵、地灵灵，太上老君快显灵。”还把什么猪血之类的也搞上去了。根本就是胡闹，侮辱昆曲。昆曲本来是十分俊美、典雅的，这样一来美感全无。
三、扮相，牡丹亭里杜丽娘本来是一个闺阁中的小组、大家闺秀，传统的扮相也是照着这个来的，漂亮得很。他这本戏里面的扮相简直就是个日本艺妓，一脸白粉，毫无光彩，吓得死人，服装肥硕，看着就像日本和服。
四、
问：别人批评你的《牡丹亭》不是昆剧，你如何回应？
　　答：我从来没说是个昆剧，我要排的是汤显祖的《牡丹亭》，不是昆剧《牡丹亭》。最早汤显祖写《牡丹亭》，也不是为昆曲写。
　　昆剧对我来说，只是一个艺术形式，只是其中的部分因素。我用了评弹、木偶、中国民间的民俗民乐，比昆曲用得广多了，还有一些是在昆曲以前的东西。
这是他自己说的，但是他宣传的时候可没这样讲。事后自已被业内人士BS了后才辩解说自己搞的不是昆曲，你百分之八九十都是用的昆曲的曲牌，唱法，因为自己没这金刚钻，然后就说自己揽的不是瓷器活。真下作。
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以下摘自别人的博客
1996年纽约的林肯艺术中心与华裔导演陈士争（出国前为湖南花鼓戏团导演）决定，计划将五十五折全本汤显祖名剧《牡丹亭》搬上舞台。97年初，陈士争找到上海昆剧院正式确定了合作意向，由张军和钱熠分别饰演柳梦梅和杜丽娘。钱熠出任女主角时，23岁。98年，经过一年多的紧张排练,上昆新生代演员们成功完成了这个艰巨的任务。同年春天，该剧举行试演，上海当局审核的时候，对陈士争融入民俗风情的导演手法与诠释观不表认同，一致认为这版牡丹亭带有迷信、愚昧和色情，故意讨好外国人，有辱中国文化的博大精深和昆曲的高雅。令陈士争删除其中的部分唱词，更改部分编排，而陈士争则坚持维持他的看法，不删改任何一段。于是，上海方面决定暂停该戏的演出。

该戏已被定为1998年年底纽约林肯中心艺术节的开幕大戏，此时剧组的所有行头已经装船运向美国，全部演职人员也做好准备赴美进行演出，演出票也已经销售殆尽。美方十分着急，林肯艺术中心的艺术总监亲自赴上海谈判，但是上海方面在没得到修改意见的落实，拒绝放行。纽约方面先后请基辛格等人不断地向中方发出请求，直到当时访华的克林顿亲自出马，都无济于事，反而让此事成为一起政治意味浓厚的“《牡丹亭》事件”。

不甘心的陈士争决定另起炉灶，找到了北昆的温宇航扮演柳梦梅。在上海，一个让全上昆震惊不已的消息传出：同样不甘心的钱熠通过改换身份偷偷地去了美国，宣布离开上海昆剧院，加盟牡丹亭剧组。钱熠的此举使得上昆领导极为被动（据说上昆的团长曾经登门拜访钱的父母，劝说无效时，曾落泪涟涟）。10年内两次发生意外的上海昆剧团在那年作为反面典型被严厉批评。
　　1999年7月，全本《牡丹亭》在林肯中心隆重上演。该剧演员除了钱熠之外，没有一个是原班人马，有些甚至不是昆曲演员。

雖然是上海人，但我從來不聽上昆，省昆為最高，上海越劇倒是可以的

如果听过张继青版本就发现这个版的杜丽娘就是北方粗门大嗓子卖吆喝。

俗云，不怕不識貨，就怕貨比貨。真是說著了。
这样说过了就应该是糟蹋吧。昆曲要这么个胡闹，是流传不下去的。