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我收这套Hyperion的舒伯特艺术歌曲全集很久了，现在还差5集收全。但是此套全集的单张发行版本有一些已经绝版了，不知何年何月才能收齐。
看到这个帖子，原以为是大盒子包装的新版，想下几集没收到的先听听。没想到此套资源居然都是首版单张CD压制，其中25集等好几集居然还是用的软盒子包装的，这种首版CD的包装形式早已被普通硬CD盒子取代。
如此珍贵的录音加上如此珍贵的版本，除了感谢原发者外，楼主的无私奉献精神值得赞美！
Hyperion舒伯特艺术歌曲全集（下篇）──赖伟峰
我们身处的年代，似乎是个不属于艺术歌曲的年代！俗艳花俏的流行音乐，以简短的音乐长度，和不断反覆强调的平庸旋律，打坏了现代人对音乐的敏感味蕾。急功近利的工业时代，更让人心失去了纤细沉淀的耐心，模糊了感应艺术旋律的情绪。至于语言所造成的文化隔阂，以及钢琴伴奏的角色与功能性，这些对一般人造成欣赏障碍的因素，就更不用提了。
二十世纪是个对艺术歌曲疏离的世纪，尽管名唱片制作人华特李格（Walter Legge），激励他的声乐家老婆舒瓦兹可芙，灌录了不少优异的艺术歌曲录音，但是与18、19世纪大量的艺术歌曲相比，比例少得可怜。光以众所皆知的「歌曲之王」舒伯特的艺术歌曲来论，就没有出现完整的录音全集；男中音费雪迪斯考则被称为20世纪最伟大的声乐家，尽管他在DG或更早在EMI灌录许多艺术歌曲，尤其是舒伯特的，但是舒伯特「所有的」艺术歌曲，连这位多产的声乐家，也无法全数收录。
所幸，钢琴家格拉汉姆·约翰森（Graham Johnson）在1999年完成了舒伯特艺术歌曲全集的录音计划，否则后世将无法理解二十世纪音乐家对舒伯特歌曲的「完整观点」。或许会有多人觉得奇怪，推动制作舒伯特艺术歌曲全集的工作，怎么会是由一位钢琴家来完成呢？事实上，格拉汉姆·约翰森在整个计划中的角色，不仅只是钢琴伴奏而已，他更是整个计划的推动者；除了钢琴家的身分外，他更是一位考据的天才，不仅找来当代最好的艺术歌曲演唱者，选择适合他们发挥的歌曲给予录音，同时集合权威的舒伯特学者，仔细地考据历史与乐谱，终于在
Hyperion唱片公司，完成这一整套共37集37张CD的舒伯特艺术歌曲录音。
Hyperion这个录音计划从1987年开始，直到1999年结束，共历时13年之久！整个计划的钢琴伴奏全数由格拉汉姆·约翰森担任，同时他还负责每张CD的乐曲解说工作。而声乐家部份动用了众多名家，数量多达30位以上，而且每集的人选都尽量不重复，可以说将二十世纪后半优秀的艺术歌曲演唱者通通都集合在计划中。
整个计划每张专辑的发行，都各有其逻辑与道理，不过总的来说，大致可以分为三大类型：
（一）主题式。譬如第2集描述「水」的歌曲，第3、4集舒伯特与「朋友」，第6、8、15集舒伯特与「夜曲」，第9集舒伯特与「戏剧」，第11集舒伯特与「死」，第12、33集「年轻的」舒伯特，第19集关于「花与自然」，第31集舒伯特与「宗教」。透过此类归纳，欣赏者可以发觉舒伯特艺术歌曲中，较偏重的题材有哪些，同时透过「主题性」的包装，也能够更接近音乐本身的核心旨意。
（二）编年史。譬如第7、10、20、22集的1815年，第17、23、32集的1816年，第21集的1817-1818年，第26集的1826年，第28集的1822年，第29集的1819与1920年，第34集的1817-1821年，第35集的1822-1825年，第36集的1827年，以及第37集的生命最后一年。这些特殊的年份，对舒伯特都别具意义，像是1816年舒伯特才19岁，仍然父亲的学校教书，并开始接受他人委托创作。而1822年正是舒伯特在乐坛开始崭露头角的一年，你可以感受到音乐的活力。 1822-1825年舒伯特正值25-28岁，音乐已臻圆熟但却身染梅毒，展现他对人生的讴歌。 1827年不仅是舒伯特死前一年，同时也是他的偶像贝多芬过世的一年，心情沉重可见一斑。最后一年（1828年），主要包括他最知名的作品「天鹅之歌」。
（三）诗作。除了「主题」、「编年」之外，名诗人的诗作也是葛兰汉强森分辑的一大重点。譬如第一、24集的歌德的诗，第一、16集的席勒的诗，还有第30集「冬之旅」则是穆勒的诗。
针对Hyperion这个系列第26-37的最后这12集，我想就依照「主题」、「编年」、「诗作」三大类型，来加以分析。
主题
第31集 舒伯特与宗教歌曲
舒伯特一生写有40首左右与宗教有关的歌曲，其中包括了合唱或是管弦乐、管风琴的伴奏，本集就是以「宗教与神」为主题的一集。收录了包括舒伯特1811年，最早以独奏歌曲形式写成的宗教歌曲《夏贾的叹息》（Hagars Klage），以及《全能之神》、《米利安的胜利之歌》、《圣母颂》、《诗篇13、23、92》等。本集主要的歌者为美国女高音克莉丝汀·布蕾薇（Christine Brewer），搭配上其他女高音、女中音以及男中音。
第33集 年轻的舒伯特1810-1814年
从唱片封面看来，就知道这是年轻时期的舒伯特，1810-1814年，正好是舒伯特13-17岁就读维也纳皇家神学院的时候，创作天分让他成为萨利耶里的作曲弟子。这个时期他写的曲子多流露出无邪的想法，像是《梦幻人生》、《无邪的孩子》、《不快乐的小孩》、《饮酒歌》、《神秘之眼》等等。演唱的歌手相当多，呈现出多样的演唱风格。
第37集 最后一年
舒伯特生命的最后一年，依然创作力旺盛，本集除了收录《天鹅之歌》外，还包括他在1828年这一年的其他作品，像是《秋天》、《在河边》、《生存勇气》等，是整个Hyperion舒伯特艺术歌曲的完结篇。演唱者为艾因斯利（John Mark Ainsley）、罗夫·约翰森（Anthony Rolfe Johnson）、夏德（Michael Schade）等三位男高音，另外还有极为珍贵厚达112页格拉汉姆·约翰森的解说。
编年
如果以年代顺序看来，26-37集中分别有：第32集1816年舒伯特党、第34集1817-1821年、第29集1819-1820年、第28集1822年舒伯特党、第35集1822-1825年、第36集1827年等六集。
1816年
舒伯特辞去在父亲学校的教职，那段时间其实是他创作相当丰富的时期，像是第二至五号交响曲、《野玫瑰》、《魔王》等名曲。因此，1816年象征舒伯特某整程度脱离父权支援、脱离一种单调稳定生活的分水岭。而《致远方的恋人》、《流浪者》、庆祝萨利耶里担任维也纳宫廷乐师的作品，都创作于这一年。
1817-1821年
期间发生了不少事情，1817年维也纳流行起罗西尼风格，舒伯特也写也两首《意大利风序曲》。 1818年舒伯特前往匈牙利帮艾斯特哈吉伯爵府上的两位千金上钢琴课，而1819年当时知名的男中音佛格尔（JM Vogel），对舒伯特于舒伯特的艺术歌曲相当欣赏，两人甚至相偕进行巡回演出，《黄昏》、《夜曲》、《少女》都是这个时期的作品。
1819-1822年
1819年10月是舒伯特生命中一个相当多产的时刻，而1820年对他也是很重要的一年，文人雅士聚集成的「舒伯特党」逐渐成形。 1822年舒伯特的声望如日中天，他广大的朋友群不仅推广他的音乐天分，更让他的经济情况不再拮据，不过很不幸地他也在这一年夏天染上了梅毒，《缪思之子》、《迷娘》、《夜莺》都是这个时期的作品。
1822-1825年
期间梅毒不断地侵蚀舒伯特的健康，但是他却丝毫没有停止创作的举动，1823年完成《美丽磨坊少女》连篇歌曲，而1824、1825年间更是重质不重量地留下许多艺术歌曲精品，包括有《愤怒的游唱诗人》、《欢笑与泪水》、《你已安息》、《掘墓者的乡愁》等等。 1827年舒伯特偶像贝多芬去世，他自己的身体同时也一度恶化，不过却依然完成连篇的《冬之旅》、《春之歌》、《秘密的爱》、《星辰》、《水手的告别之歌》、《婚礼的野宴》等等。
诗作
第27集 舒伯特与史莱格（Schlegels）家族
史莱格家族是与舒伯特关系密切的诗人家族，父亲Johann Adolf Schlegel生了七个才华洋溢的小孩，其中还包括两位女性，大哥August von Schlegel（1761-1789）以及弟弟Friedrich von Schlegel（1767-1845）两人的诗作都被选在这集中。只有在舒伯特艺术歌曲大全集中，我们才有机会一听这些较不为人知的舒伯特艺术歌曲。
第30集《冬之旅》
这是舒伯特1827年的作品，而诗作则是穆勒（Wilhelm Muller）所写，原本诗人是以印象式的手法表现，诗与诗之间的关连性并没太过紧密，但是加上舒伯特的音乐后，他以充满戏剧性的手法让《冬之旅》产生震撼人心的凛冽。诗人与音乐家两人分别投射自己的创作欲念，让《冬之旅》永垂不朽。演唱者男中音葛纳（Matthias Goerne）是费雪迪斯考以及舒瓦兹可芙的入室弟子，表现优异。
第26集 1826年舒伯特党
当然也可以看做「编年」的一辑，但是因为该年舒伯特并无重大事情发生，同时从音乐的内容来看，最重要的是收录了歌德的《迷娘之歌》、 《小夜曲》、《饮酒歌》、《摇篮曲》等，因此将其归类为诗作。
结语
俗谚：「一粒沙见世界」，我们在舒伯特的艺术歌曲上，也同样领略到一个完整、自成美学系统的音乐世界。在广邈的音乐地图上，尽管这只是单一作曲家的单一曲类，但却是任何乐迷都无法不驻足的景点。
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