遮蔽的天空

一对结婚十年的美国夫妇，波特和姬特，丈夫是作曲家，妻子是作家。二战结束后，夫妇俩和友人雷纳一起来到北非撒哈拉旅行。波特对雷纳很警惕，姬特则因为雷纳的俊美热情有一种出轨的预感。到达北非的那天，波特说，我们是旅行者(Traveler)，不是游客(Tourist)。雷纳问，这有什么区别吗？

姬特说，游客是观光后回家的人，旅行者就可能再也回不去了。

一语成谶。波特死在了撒哈拉，死于霍乱。

在此之前，婚姻里危机四伏的波特和姬特各自出轨，波特嫖妓，姬特和雷纳上了床。在两人重新走近、亲密、确定彼此是自己的爱后，波特撒手而去。姬特因剧痛而神智恍惚，跟着一队骆驼帮走进了撒哈拉沙漠的深处，成为帮主的女人；后脱离骆驼帮流浪在非洲集镇上，沦为乞丐。最后被美国大使馆找到。人还是那个人，但灵魂已经脱窍了。

波特和姬特都把自己留在了撒哈拉。

这是一个太悲凉的故事，他们相爱太深而不自知，贝托鲁齐借撒哈拉的无边沙漠谋杀这段爱情，他给他们一个绝境。那些分不清晨昏的光，是爱情最后的回光返照。走不出撒哈拉，走不出这片遮蔽的天空，走不出爱的绝境。

这部电影就弥漫着那种放逐和毁灭感，追问死亡。男主人公终于交出了自我，将爱情确认，却把生命留在了沙漠；女主人公终于体认到爱情，却失去了爱人，把灵魂留在了沙漠。只有通过痛方能体认的存在，只有通过死亡方能体认的爱情。

大师就是大师，一个不算特别的题材到他手里，就是不一样。所以拿下包括英国金球奖、英国学院奖在内的一堆奖项那是很自然的。摄影（Vittorio Storaro）和配乐（坂本龙一Ryuichi Sakamoto）也是超级的棒。强烈推荐观看。

顺便BS一下那个“情陷撒哈拉”的译名。

◎关于导演

贝纳多.贝托鲁奇于1940年3月16日出生于意大利的帕尔马。世界级电影大师。在编剧方面也是成就斐然。其作品获得了包括奥斯卡在内的诸多奖项。深受各国观众喜爱。

早在24岁时，他便导演了轰动一时的影片《革命前夕》（《Before the Revolution》1964)，并因之而奠定了他的事业基础。

贝特鲁奇擅于把富有家庭气息的浪漫情节和内蕴的心理批判作为表现的核心，并结合一些政治、社会内涵，形成了他独特的创作风格。1968年，由他执导的影片《同伴》(《Partner》）就颇具当时兴起的新浪潮电影的特质。此后，他在影片中开始探索那些具有心理困惑的人物身上所折射出来的深厚魅力并在《蜘蛛的计划》( 《The Spider's Stratagem》1970）一片中首获成功。

1971年,贝特鲁奇导演了影片《The Conformist》。在该中，他表达了跳舞是一种暗喻的创作主旨。两年后，在其导演的《巴黎的最后探戈》（《Last Tango in PARIS》1973)中他又再度表露了这种创作思想。1977年，贝特鲁奇更是以大手笔制作了颇具史诗气息的《1990》。该片讲述了两个出生背景不同的男人在世纪交替的45年间的友情与斗争，并以此折射出了广阔的社会内容和尖锐复杂的阶级斗争，获得了评论界的交口称赞。不久，贝特鲁奇又拍摄了《Luan》(1979)一片，口碑不菲。

进入80年代，贝特鲁奇更是佳作迭出。先是1981年导演了《一个荒唐男人的悲剧》（《Tragedy of a Ridiculous Man》，该片讲述了一个父亲寻找亲生儿子的曲折经历，影片以其内含的深遂思想广受好评。1987 年，他更是推出了力作《末代皇帝》（《The Last Emperor》)。影片以独特的视角来审视古老中国最后一个封建帝王溥仪的情爱与政治生活，极具哲理、人生意味。该片获得了多项国际大奖，它无疑成了贝特鲁奇导演生涯中的一座重要里程碑。

92年之后，贝特鲁奇着手执导了一个三部曲《L'- esppit Edl'exil》(1992)、《De Domeinin Ditvoor- st》(1993)和《The True Life of Antonio》(1994), 并在1994年导演了影片《Little Buddha》， 都有较好反响。贝特鲁奇总是喜好把一个简单的情节与相对不令人满意的戏剧性结局相结合并以此来阐述他的创作主旨。在1996年导演的新片《偷香》（《Stealing Beauty》）中，他精心构建了一位19岁美国少女孤身去意大利找寻生父的故事情节。影片透过抒情表象表达了包容性较大的思想内涵，倾倒了诸多影迷。

这里是我近期已发的电影清单和拟发计划，大家有兴趣的话可以看看：

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