刀马旦 (1986)

本片叙述民初时代国家动荡不安，军阀割据导致民不聊生，相传皇族端王藏匿了一大批财宝，后因得罪慈禧被满门抄斩，仅留幼女碧云格格随一戏班琴师逃走。十五年后，袁世凯部下督军、日本特务、革命党人等各方势力纷纷展开追踪意欲寻宝，一场正义和邪恶的殊死搏斗开始。

曹云(林青霞饰)是将军的女儿，也是一个忠贞爱国者。她不愿见到父亲帮助袁世凯以国家的... [展开全文↓]

本片叙述民初时代国家动荡不安，军阀割据导致民不聊生，相传皇族端王藏匿了一大批财宝，后因得罪慈禧被满门抄斩，仅留幼女碧云格格随一戏班琴师逃走。十五年后，袁世凯部下督军、日本特务、革命党人等各方势力纷纷展开追踪意欲寻宝，一场正义和邪恶的殊死搏斗开始。

曹云(林青霞饰)是将军的女儿，也是一个忠贞爱国者。她不愿见到父亲帮助袁世凯以国家的名义向外国银行借贷巨款，让国家的财务更雪上加霜，但是一边是国家，一边是父亲也让曹云不知如何取舍而陷入内心的挣扎。 白妞(叶倩文饰)从小在戏班长大；湘红(钟楚红饰)是一位贪财的歌妓，这三位在姻缘巧合下结识，透过这三位主角的生命交错，共同谱出一段爱国的刀马旦。

幕后制作

这部徐克口中的“80年代的代表作”，是他首次将商业噱头与国粹艺术成功融合的产物，即使排在当时大热香江的《英雄本色》之后上映，成绩亦不遑多让，足见徐克除了继续把握商业脉络，对自己心目中的女性世界，亦有了更为饱满的刻画----

在喜剧特色上，徐克尤其“混淆”了男女性别，因此戏班中出现的“花旦”往往是男扮女装，正如他自己所说：“五岁时跟母亲到剧院看戏曲，发现台上所有男角基本上都由女人扮演，更奇怪的，是大家亦把女演员视作男人….”

同时，徐克又安排了巡捕谷峰(听歌)向“花旦”秦沛提亲这一趣剧，将性别错乱玩得无以复加，甚至发掘出秦沛的“媚态”（令其获提名金像奖最佳男配角），为徐克在日后武侠片中屡试不爽的性别议题，作了一次喜剧式的开场；

而作为女性世界的拥护者，徐克又在《刀马旦》中完成了对三位女角的形象颠覆----林青霞自然倾国倾城，亦证明了徐克在张艾嘉(听歌)后剪短另一位女星的发型始终是明智之举，而林青霞的英气及美感，更在徐克的镜头下，得到了新的诠释；至于叶倩文(听歌)的天真及钟楚红的贪财，亦被徐克增添了别样的幽默感，尤其钟楚红，更被赋予了近似默片时代的表情及动作，成为徐克挖掘发掘女性喜剧细胞的又一神来之笔！

《刀马旦》：徐克八十年代末的经典女性主义电影

该片是那个年代最有影响力的香港电影之一，当时被影评人称为“徐克艺术与娱乐相结合颇为出色的一部作品”，就连徐老怪自己也说这是他80年代的代表作。该片讲述民初军阀各怀鬼胎的时局下，一个京剧戏班卷入一宗政治阴谋，三名乱世女儿；一个为钱（钟楚红饰），一个为理想（叶倩文饰），一个为国家（林青霞饰），巧遇被军阀追杀的革命义士，只有三人能助他们把军阀卖国铁证公诸于世。

导演徐克使这部影片不仅具有精彩的动作演绎，也更赋予影片一重旧有的家国情怀。他通过身份、阶级、文化背景截然不同的三个女性的视觉，折射出大中国观念的重心，更以文艺的情怀，书写了一幕幕悲怆的历史悲歌。影片推出时以三位爱国女性为当家主打，大有与当年自己在《英雄本色》中纯粹的男性个人主义唱擂台的意思。影片能在这一年里赢得一千七百多万的票房站到年度电影第七的位置，已经很是难得，虽说不能在商业上真正扭转乾坤，但在其艺术口碑上却不容多让。

戏说刀马旦

说这个词本身就少了严肃的成份。那是一种与之截然不同的风格，它是戏谑的，夸张的，在你捧腹大笑的时候，就轻而易举地说出了它想说的东西。

你可以因为当前在荧屏上泛滥成灾的无聊新编历史剧而对它唾之以鼻，你可以对着那些低能导演领着一帮红男绿女洋洋自得地风花雪夜儿女情长外加奶油滚滚而呕吐不止，你也可以死抱着一本历史书大骂特骂它是如何如何地摧残五千年文化之精华如何如何地焚琴煮鹤。这些都不重要，因为真正的戏说是一种嘻笑人生的态度，是对残酷现实的一种反嘲，是一种将对人生的不满以轻松的方式进行的发泄。

比如说徐克，比如说这部《刀马旦》。

也许出于个人崇拜，不相信一位如此优秀的导演会拿个幼儿园水平的作品——比如说《还珠格格》——来糊弄观众，把他们当成是只看热闹场面的低能儿来耍；更也许是因为透过剧中人的嘻笑怒骂看出了对人生的深切感悟，即使这一切都被我们的笑声所掩埋。

严谨是一种作风，戏谑同样也是一种作风，殊途同归的好伴侣而已。很长一段时间内我都不明白为什么这个故事会以一个春和戏班作为舞台，在这个舞台上各种各样的角色穿梭其间，乱烘烘的你方唱罢我登场。

其实春和班不过是一个名字，真正的舞台却是这变幻无常的人世，《刀马旦》戏说的不仅仅是一段广为人知的历史，它戏说的是人生。

军阀混战地方割据的年代，政权的更替的速度比摸把麻将还要快上许多。段将军在和曹将军的赌博中把什么都给输了，当他发不起军饷时便脚底抹油开溜，弄得个将军府上上下下鸡飞狗跳，逃跑的有，抢劫的有，好不热闹！真是佩服徐克的功力，军阀们的政治游戏，下层士卒的悲惨遭遇，以及野心家投机家的浑水摸鱼居然就在如此令人忍俊不禁的开溜戏中展开。而这只不过是一个开始，当剧中的主角们一齐登场时，好戏才真的上演了。

革命与野心

动乱的年代，风起云涌，麻木不仁的人不过是这个时代的配角而已，真正的弄潮儿正是那些热血志士和野心勃勃的阴谋家。

一份袁世凯卖国的文件，引发了双方的龙争虎斗，殊死拼搏。曹云，无疑是一个坚定的革命者，然而她的选择是两难的，那个袁世凯卖国的中间人即是她的政治敌人，却又是一手抚养她成人的慈父。舍家为国，也许并不如小说上写的容易，盗取文件的雪夜，她是哭的多么伤心，她知道这一来父亲永远不会原谅她的。

犹豫与挣扎之后，选择的依然是国家。

严刑逼供之下，依然是不悔的缄默。

有个词叫国家兴亡，匹夫有责。

革命的反义词是投机。在时代召唤着变革之际，同样也会给野心家们制造出绝好时机。

段将军不过是一个趁火打劫的草包而已，不学无术的他是在一个特殊的时代中凑巧被推上了政治的舞台，打麻将输了个精光开溜回来后也马上成了卖唱小歌女的枪下亡魂。实在是配角中的配角，从这点上来说他其实和那些混水摸鱼一等有风吹草动就动手抢劫的士兵一个档次。他们都是投机者，可惜，也是失败者。

相比之下，雷组长恐怕就是个深藏不露的投机者了，也许你会被他的趋颜附势媚上讨好所迷惑。这却也正是一个阴谋家必备的绝好素质，他是在等待时机，以便以速雷不及掩耳的速度获取猎物而已。所以他四处网罗间谍，对革命者的残暴无比，所以才会有了他在曹督军失势之后带着大批人马闯入督军府大开杀戒。

得势的上层人物不过是可以加以利用的棋子，而当棋子失去作用时，就没有留下的必要了。

一句话，好毒。

女权

一直都很感谢徐克，他是一个能将女人拍的很美的人。也是一个尊重女性能以平等眼光对待女性的人。在男星占据天下的香港电影界，却能创作出一部简直可以说是女人天下的电影来。

秀气的青霞，丰艳的钟楚红，冷艳的叶倩文，三位各有风情的美女是这部电影的主角，不再是花瓶，不再是英雄们的陪衬，不再是哭泣无助的小女人，不再是等待王子来救的公主，她们有自己独立的人格，有自己的理想，也大胆的去追求自己的梦。即使处于不同的社会阶层，有着不同的文化背景，也无法否定她们的共同点。我想这也是《刀马旦》对很多女性观众的吸引之处吧。相关的话题我已经在《女孩子的〈刀马旦〉》中说过就不再重复了。

战斗女英雄的故事是我永远也不会醒来的青天白日梦，因为我是个女生，我想来个“幸福的天马流星拳”。

情与爱，怨与仇

“人非草木，孰能无情。”向来不喜欢那些高大全的形象，太过理想化太不切合实际，我宁可一千次一万次地去体会《牛虻》中人性的残缺，也不愿去看一眼《钢铁是怎样练成》中的“英雄”形象。我们不是机器，我们是有血有肉的人，人生五味瓶中的喜怒哀乐，甜酸苦辣我们每时每刻都在品尝。“单纯”这个字眼其实不适合我们中的任何一个人，每一个人都是矛盾着的，就像片中的角色一样。

曹云是我本人非常喜欢的，不单是因为我喜欢看青霞的男装扮相吧。她虽然正气凛然，却也为了达到目的而让朋友去色诱自己的父亲。还有湘红的贪图钱财，还有白妞的鲁莽，曹督军的蛮横，眼镜兄的“弱智”（实在对不住人家，太久没看这片了，把这位可爱老兄的名字都给忘了◎—◎）……虽然有着这些缺点，但却令人倍感亲切。

他们之间有矛盾，有冲突，有友谊，有亲情，有化解。曹云背叛了父亲，却又割舍不下那份亲情，毅然回到父亲身边。面对父亲之死，奋不顾身地举枪射向杀父仇人，她几乎可以用“疯狂”这个字眼来形容；湘红和白妞各怀各念的与曹云决裂，一个为了钱，一个是因为面对朋友的利用而伤心，但她们最终还是站到了一起，救出了宁北海他们。记得有一幕，当白妞看到曹云背上的伤时哭了出来：“是谁把你打成这样的？”（其实现实生活中叶倩文和青霞也是好朋友*^_^*）还有还有，湘红和“眼镜”，白妞对宁北海似是而非的感情，还有戏班里的手足之情……

这就是情感的力量，可以让我们放下一切而置身其中。你可以爱个彻头彻尾，也可以恨个彻头彻尾。

离不开的东西。

人生

绕了一大圈子又重新回到这个话题上来了，徐克不过是借一个民国故事来讲述他心中的人生，那是他由古及今的思考。

有一首歌叫做《世事如棋》，它说的是人生就像是一个棋子，你要好好的去思考下一部该怎么走，但很多情况是你始料不及的。古埃及人也有一个习俗，在宴席上摆着一个骷髅头警示着贪欢的人们不要忘记变化无常的现实。

戏剧与现实的相同之处就在于它的变动性，每一出戏是一个轮回。甄士隐注解《好了歌》时说道：“陋室空堂，当年笏满床；衰草枯杨，曾为歌舞场；说什么脂正浓粉正香，如何两鬓皆成霜？正叹他人全命不长，哪知自己归来丧！……昨怜破袄寒，今嫌紫蟒长……到头来都是为他人作嫁衣裳。”

只不过你所知道的一切都被冠之以戏谑的名头，可谁能说下级士兵的闹事只是为了搞笑？谁能说稽查队收取“黄脸婆”只是为了取悦观众？连雷组长和花老板的纠葛也是强者欺凌弱小的写照啊。

戏台，人生。

人生如戏，戏如人生。

我们不过是这里的匆匆过客，相遇，离别，相知，相忘……冥冥之中又是谁在主宰着这一切的变换，又是谁在书写我们的人生呢？

好在实际上我们根本不必去想这么多，当你看到雷组长终于得到了他罪有应得的下场，当你看到漫天的雪花映衬下的“普天同庆”四个大字，当你看到革命重新开始的时候，就知道，这是一个皆大欢喜的好结局。

不必那么沉重嘛，来，笑一个。

一个故事完了，一出戏唱完了，还会另一个故事另一出戏呢。

戏说，人生，刀马旦。

喜剧对白

湘红后台寻找珠宝盒，却不慎摔入舞台，令戏子大惊失色：“怎么出了两个穆桂英啊？”两人遂将计就计-----

白妞：“她是假来，我是真！”

湘红：“她是假来，我是真！”

喜剧桥段

钟楚红误闯戏台闹“双胞穆桂英”

点评：两位花旦同台献艺，一精一笨，却折服台下观众，台上的男人，亦只能惊叹，京剧的舞台，此刻完全属于女人！