垂帘听政 (1983)

继《火烧圆明园》后，导演李翰祥率原班人马接演此片，从某种意义上来讲，更接近于《火烧圆明园》的续集作品，质地同样优异，水准保持在等同的地位上。主要讲述英、法等联军入侵胜利后，迫使清王朝签订一系列不平等条约。躲避在热河的咸丰皇帝，因过度纵欲酒色在30寿辰后不久驾崩，未听肃顺等赐死懿贵妃再立幼主的忠言，遗嘱肃顺等八臣辅佐幼主，并赐与懿贵妃... [展开全文↓]

继《火烧圆明园》后，导演李翰祥率原班人马接演此片，从某种意义上来讲，更接近于《火烧圆明园》的续集作品，质地同样优异，水准保持在等同的地位上。主要讲述英、法等联军入侵胜利后，迫使清王朝签订一系列不平等条约。躲避在热河的咸丰皇帝，因过度纵欲酒色在30寿辰后不久驾崩，未听肃顺等赐死懿贵妃再立幼主的忠言，遗嘱肃顺等八臣辅佐幼主，并赐与懿贵妃“同道堂”印。于是造成日后改徽号为慈禧的懿贵妃专权骄横，不但杀害肃顺等大臣，还以垂帘听政的形式幕后操纵国事。

历史影片《垂帘听政》，是以十九世纪末中国近代史为背景的真实故事影片。影片场面壮观，真实细腻，艺术地再现了晚清时期缤纭复杂的政治和明争暗斗的宫廷内幕，揭露了晚清统治阶级闭关自守、屈膝求和而最后遭到可耻失败之面目。这部影片，不但形象刻划了荒淫无耻的唯我独尊的封建帝王，而且真实地把咸丰宠妃慈禧太后这个野心勃勃的阴险狡诈的女皇揭示得淋漓尽致。

被誉为“万园之园”的圆明园被焚毁后，英、法联军在中国的气焰更为嚣张。1860年，他们迫使清王朝签订了一系列不平等条约。咸丰不敢回銮北京，蜷伏于热河行宫，迷恋丽妃，耽于逸乐。对此，受冷落的懿贵妃恨之入骨。时值咸丰三十寿诞，热河行宫热闹非凡，而咸丰突然病重不起，竟在数日后驾崩。咸丰弥留之际，大臣肃顺曾私下奏请咸丰，效法勾弋故事，赐死懿贵妃，再立幼主。咸丰觉得有理，但又发现肃顺心怀叵测，故未采纳。最后口谕肃顺等八大臣为摄政大臣辅佐幼主，又赐“同道堂”印与懿贵妃，嘱她与皇后同心协力抚养幼主。懿贵妃趁大办国丧之时，唆使皇后召见肃顺等大臣过问政事。肃顺等为哄骗她俩，给东西两宫赠徽号，皇后为慈安，懿贵妃为慈禧。慈禧与前来热河奔丧的恭亲王私下联络，欲除去肃顺等八大臣，善良软弱的慈安也在慈禧的怂恿下，与恭亲王结成一方。王朝权力之争日趋激化。咸丰棺椁回京途中，肃顺暗遣刺客截杀慈禧未成，反被捕捉。不久，在北京太和殿，六岁的幼主载淳举行登基大典，改元同治。肃顺被斩首，其余七个大臣或杀或囚，剪除净尽。从此，东、西两太后开始垂帘听政，慈禧实际上掌握了统治大权。

英法联军的一把大火焚毁了圆明园。腐败没落的清王朝惧怕列强的气焰，在英法联军的大炮和刺刀下签订了一系列丧权辱国的不平等条约。咸丰皇帝蜷伏于热河行宫，沉缅酒色之中，终日与丽妃等缠绵厮混，不理朝政。

被冷落在一旁的懿贵妃把这一切都看在眼里，心中嫉恨异常。在庆祝皇帝大寿的日子，荒淫已久、内里虚弱的咸丰皇帝忽发急症，卧床不起，数日后驾崩于热河行宫。在咸丰弥留之际，肃顺力劝他效法历史上的勾弋故事，赐杀懿贵妃，免除将来天下大乱，咸丰未采纳。他召见太子，托孤于肃顺等八大臣，令他们辅佐幼主。同时，他还召见了懿贵妃，赐“同道堂”印，嘱咐懿贵妃与皇后同心同德，共保大清江山。

懿贵妃乘大办国丧之机，与在京留守观望的弈亲王秘密勾结，借英法列强之手准备除去肃顺等。懿贵妃和弈亲王授意御史董元淳呈上一份奏请"太后垂帘，亲王秉政"的折子。但肃顺等人针锋相对，双方都不肯让出，宫闱之争愈演愈烈。回京途中，双方都加紧了动作。肃顺暗遣刺客欲杀慈禧（懿贵妃）未遂，恭亲王率军出迎，把肃顺等八名“顾命大臣”一举擒获。辛丑年10月9日，6岁的幼主同治皇帝登基。肃顺被斩首于北京菜市口，其余7位大臣或被杀或被囚，肃顺的党羽从此势力殆尽。

于是，在激烈的宫廷斗争中，慈禧一党取得了决定性的胜利，开始了慈禧、慈安两宫垂帘，恭亲王议政的阶段。从此，慈禧开始了她对中国长达48年的统治。他们勾结帝国主义，镇压了人民起义，使中国沦为半封建、半殖民地社会，人民处于水深火热之中，清王朝走上了穷途末路的最终归宿。

幕后

本片与《倾国倾城》(1975)、《瀛台泣血》(1976)、《火烧园明园》(1983)并列为香港导演李翰祥的“清宫四部曲”，特别是《垂帘听政》和《火烧圆明园》，两部由梁家辉扮演咸丰皇帝的电影，都是与内地合作，在故宫实景拍摄，开创了合作拍片的潮流，并且获得了文化部特别奖。

本片堪称李翰祥揉合青书正史、民间野史及个人考据的登峰造极之作。“咸丰驾崩”、“辛酉政变”两大历史事件的前后脉络纵然清晰无错，但咸丰临死前对野心慈禧早存杀心却又不忍的复杂心理，大权在握的慈禧对曾经嫉妒至狂的咸丰宠妃残忍处置等不见于正史的轶闻，经李翰祥精心考据，在影片中都有细致刻画，这样一来，人物性格自然呼之欲出，而清廷内部的勾心斗角，亦在各种细节铺排下，显得既合情合理，又不乏曲折悬念，使观众对那段史事有更深的了解。

影片评价

本电影的导演，李翰祥先生具有灵敏的艺术想象力，又能掌握熟练的电影艺术表现技巧，镜头很简捷而贯串。老演员和青年演员的表演都很好，能使观众看到人物深邃而复杂的内心世界。还有，运用实景拍摄，场面宏伟，也是这部影片的特色。

本片为描述慈禧太后从入宫到掌权经历的历史题材电影，共分成两部，上部为《火烧圆明园》，下部即为《垂帘听政》，二者一同拍摄。影片与内地合作，在故宫、颐和园、避暑山庄、承德外八庙、清东陵等地实景拍摄，开创了合作拍片的潮流，并且获得了文化部的特别奖。与前作相比，这部作品的“野”味要更足一些，是李翰祥揉合青书正史、民间野史及个人考据的登峰造极之作。

历史归历史，电影归电影。影片成功之处在于创作者把虚虚实实搭配的完美无缺。从艺术欣赏角度，看到的是历史艺术化。影片的一大亮点就是故宫实景拍摄。演员用的首饰、珠宝、团扇、座椅，都用的是故宫真实文物。这在现在的历史影片中，是无可比拟的。

该片获文化部1983年优秀影片特别奖，同年获第三届香港电影金像奖最佳男演员奖（梁家辉）、最佳美术指导奖（宋洪荣）。1984年，梁家辉凭借此片获第三届香港电影金像奖影帝时，年仅26岁，但因《火烧圆明园》和《垂帘听政》在内地拍摄，他遭到台湾当局的封杀，一度无人再找他拍戏，最落魄的时候曾被迫摆地摊糊口，直至事过境迁后才又东山再起。