白狗 (1982)

女演员茱莉夜间驾车回家时撞伤一只体形巨大毛色雪白的狗。在经过一翻救治后因找不到狗的主人，茱莉只好将狗带回家。经过一段时间的相处，尤其是在白狗从暴徒手中救了茱莉之后，茱莉渐渐喜欢上这只颇有人性的大白狗。但意外发生了，白狗开始表现出对黑人有强烈的攻击性。只要有黑人出现，白狗就会露出尖利的牙齿扑上去撕咬一番。原来白狗自幼就接受过残忍训... [展开全文↓]

女演员茱莉夜间驾车回家时撞伤一只体形巨大毛色雪白的狗。在经过一翻救治后因找不到狗的主人，茱莉只好将狗带回家。经过一段时间的相处，尤其是在白狗从暴徒手中救了茱莉之后，茱莉渐渐喜欢上这只颇有人性的大白狗。但意外发生了，白狗开始表现出对黑人有强烈的攻击性。只要有黑人出现，白狗就会露出尖利的牙齿扑上去撕咬一番。原来白狗自幼就接受过残忍训练，只要见到黑人就会以命相搏。茱莉不忍心杀死白狗，只好决定将其送到驯兽园去寻求解决之道。一位黑人训练师希望能改变白狗的习性。在付出了极大的耐心和代价之后，白狗终于能与黑人和平相处。但意外还是发生了……

◆导演简介:

没有电影能超越时代，也许仅仅只需要走在文化守门人前面就好。塞缪尔-富勒自从1982年拍摄了这部根据罗曼-加里的同名争议短篇小说改编的电影《白狗》之后，在其后十年等待影片能正式公映的岁月里他比任何一位电影制作者都要明白这句话背后的含义。影片在拍摄完毕之后因为极具争议性的主题而被打入冷宫。直到1991 年才最终以特别放映的形式与观众见面。因为富有煽动性的主题和内容以及误读让影片在制作完毕后遭到美国有色人种协进会的强烈抵制。该组织的发言人 Collette Wood甚至直言：我们反对关于宣扬种族主义题材的影片《白狗》的放映，尤其是其中关于3K党复活的部分。这样的言论足以吓退那些保守的电影发行商。富勒的电影也许不适合当时的流行文化和大众趣味，即使导演本身非常乐于采用这种教育意味颇浓的讲述方式。与其以往作品的作品相比，塞缪尔-富勒在《白狗》中表现出更多的对社会问题的关注。但是这份对社会的责任却遭到派拉蒙公司和美国有色人种协进会的漠视和不理解。相对于富勒更为著名的《恐怖走廊》、《南街奇遇》和《红一纵队》等影片，《白狗》这部作品较少为人关注，因为其中对于美国种族主义泛滥的抨击毫不留情且引人深思。本片导演塞缪尔•富勒素有美国B级片教父之称，这位有着俄罗斯和波兰血统的犹太人在好莱坞有着“疯子”的美誉。他的电影作品所涉及的主题各种各样。种族主义，爱情，战争等等题材都是他关注的对象。他作品中独特的气质影响了现今很多的电影人。塞缪尔-富勒在本片中所秉持的态度和他以前的电影一样，是对丑恶人性和丑恶社会现象不留情面的强硬批判。一只白狗实际上隐喻着地球上最邪恶最容易堕落的动物：人类本身。种族主义者的丑恶嘴脸在电影被狗的狰狞面孔所替代，这比直接描绘更令人印象深刻。影片的拍摄手法就承袭了富勒一贯所坚持的冷峻、粗砺与偏激和尖锐。没有低俗的娱乐效果，没有人云亦云的陈词滥调，有的只是发人深省的深刻主题。这样的电影注定是要被永久流传的。无论时代怎么变迁，无论社会如何进步，种族主义就如一块永久擦不掉的污点记录在人类的历史上。但种族主义又不是人类天性中固有的特质，而是在后天教育的灌输中逐渐形成的，就如影片中的白狗一样是可以教化和得到改变的。导演塞缪尔-富勒原本在《白狗》中用关爱和善良以及宽容在残酷的现实中给人以希望和光明，但种族主义也许比野兽更为可怕更为冥顽不化更为根深蒂固。在影片的结尾导演用更广泛的暴力和毁灭彻底将种族主义引入无间地狱，只留下孤独的白狗横尸于地，留给观众以无尽的思考。(摘自腾迅)