现代启示录 (1979)

剧情介绍

在越南战争期间，美军上尉威拉德接到总部的命令，去寻找脱离了美军的科茨上校。科

茨曾经有着辉煌的历史，但如今却已陷入疯狂。他在越南境内建立了一个独立王国，推行着

野蛮、血腥、非人的残暴统治，还不时地向美军进行疯狂的近乎妄语的广播宣传。威拉德接

到的命令就是找到科茨，并把他带回来或者是杀了他。带着这个命令，威拉德率领一小队士

兵沿着湄公河逆流而上，穿越丛林前往越南。在寻找科茨上校的过程中，威拉德几乎横穿了

整个越南战场。他目睹了种种暴行、恐怖、杀戮与死亡的场景，深深地受到了震撼。在不断

的杀戮之中，威拉德也几乎变得疯狂。

最后历尽艰辛的威拉德一行终于来到了科茨的恐怖王国。他们落入了科茨的手中，受到

了严酷的折磨。但这却也使威拉德得以直接面对科茨。科茨本可以杀死威拉德，但他却没有

这样做，他借助威拉德的手完成了渴望已久的死亡，终于从这个疯狂的世界中得以解脱。而

威拉德也深深地体会到了人类心中的邪恶与黑暗，体会到了邪恶所引起的疯狂。土著们跪倒

在他面前，他实际上已取代了科茨。对这一切感到由衷地厌恶的威拉德拉起同伴，登船离去。

科茨的疯狂被制止了，但在整个越南战场上，恐怖与杀戮仍然在疯狂地进行着。

影片评价

本片获1979 年法国戛纳国际电影节金棕榈奖，以及奥斯卡最佳摄影、最佳音响两项金

像奖。它之所以被评论界认为是最深刻、最有代表性的一部越南战影片，首先是因为导演科

波拉在这部战争题材影片中，融入了对人性、对战争、对现代文明的哲学思考，并且巧妙地

将哲理性与象征性有机地融入整部影片的情节之中。其次，影片的视觉冲击力也使人震惊。

按照科波拉的导演意图，这部影片追求一种歌剧风格的戏剧光效，大量运用逆光、轮廓光、

背景光等等，还专门施放了红、黄、绿、蓝、紫各种颜色的烟雾和烟火，使血腥的战场和神

秘的丛林看上去如同五光十色的舞台，这样的造型效果也是对美国现代文明和侵越战争...

剧情介绍

在越南战争期间，美军上尉威拉德接到总部的命令，去寻找脱离了美军的科茨上校。科

茨曾经有着辉煌的历史，但如今却已陷入疯狂。他在越南境内建立了一个独立王国，推行着

野蛮、血腥、非人的残暴统治，还不时地向美军进行疯狂的近乎妄语的广播宣传。威拉德接

到的命令就是找到科茨，并把他带回来或者是杀了他。带着这个命令，威拉德率领一小队士

兵沿着湄公河逆流而上，穿越丛林前往越南。在寻找科茨上校的过程中，威拉德几乎横穿了

整个越南战场。他目睹了种种暴行、恐怖、杀戮与死亡的场景，深深地受到了震撼。在不断

的杀戮之中，威拉德也几乎变得疯狂。

最后历尽艰辛的威拉德一行终于来到了科茨的恐怖王国。他们落入了科茨的手中，受到

了严酷的折磨。但这却也使威拉德得以直接面对科茨。科茨本可以杀死威拉德，但他却没有

这样做，他借助威拉德的手完成了渴望已久的死亡，终于从这个疯狂的世界中得以解脱。而

威拉德也深深地体会到了人类心中的邪恶与黑暗，体会到了邪恶所引起的疯狂。土著们跪倒

在他面前，他实际上已取代了科茨。对这一切感到由衷地厌恶的威拉德拉起同伴，登船离去。

科茨的疯狂被制止了，但在整个越南战场上，恐怖与杀戮仍然在疯狂地进行着。

影片评价

本片获1979 年法国戛纳国际电影节金棕榈奖，以及奥斯卡最佳摄影、最佳音响两项金

像奖。它之所以被评论界认为是最深刻、最有代表性的一部越南战影片，首先是因为导演科

波拉在这部战争题材影片中，融入了对人性、对战争、对现代文明的哲学思考，并且巧妙地

将哲理性与象征性有机地融入整部影片的情节之中。其次，影片的视觉冲击力也使人震惊。

按照科波拉的导演意图，这部影片追求一种歌剧风格的戏剧光效，大量运用逆光、轮廓光、

背景光等等，还专门施放了红、黄、绿、蓝、紫各种颜色的烟雾和烟火，使血腥的战场和神

秘的丛林看上去如同五光十色的舞台，这样的造型效果也是对美国现代文明和侵越战争的讽

喻。此外，影片在人物塑造上也十分成功，该片主要人物中没有女性，是一部典型的男性题

材战争片。著名影星马龙·白兰度在该片中饰演库尔兹上校，致力于刻画出这个人物十分复

杂的内心世界。

虽然本片在当年是一部备受争议的作品，但整体而言，《现代启示录》的确是一部能够

震撼人心的电影。柯波拉的手法雄浑，将炮火漫天的越战，塑造成人类末世的地狱景观，是

一部非常值得探讨的战争史诗钜片，尤其剧中以The Doors的迷幻摇滚代表作<In the end>

搭配直升机大屠杀的一幕，更是众多影迷们所称道的经典镜头。

总而言之，深刻的寓意、宏大的场面、精彩的表演，再加上震撼人心的视觉造型，使得

《现代启示录》真正如评论所言，成为了“一部登峰造极的战争史诗片”。

不过，拥有“史上最牛穿帮王”之称的电影是《现代启示录》，共有396 处穿帮，至今无

片能敌。

幕后制作

该片表面上在讲越战，但在所有著名的战争片中，它可能是“升华”程度最高的一部。它

可以套用于任何战争，甚至广而言之说它表现任何人生经历都不为过。影片虽然不乏对战争

的正面描写，但它的精髓是刻画人性中的黑暗，难怪它不是以越战记录为蓝本，而是改编自

英国小说家康拉德的经典名著《黑暗之心》。马龙·白兰度扮演的这名军官镜头不多，台词和

处理均很“虚幻”，仿佛是一种力量，而不是某个人。本片是科波拉对于战争暴力造成人性异

化的一种反思，巧妙地将现实主义的题材和象征意义融合在一起，以一名战士沿河寻找白兰

度的旅程为线索，展开了一种近乎荒诞的“实况记录”。影片具有一种“大歌剧”般的风格，夸张而华美，带有强烈的表现主义色彩。在飞机上播放瓦格纳《女武神》主题音乐的轰炸场面

是这种风格的集中体现，也是本片的经典场景之一。影片获戛纳金棕榈奖。2001 年科波拉

推出该片的新版本，比原来的版本多了将近一个钟头。

精彩花絮

·乔治·卢卡斯最初确定是《现代启示录》导演，他从约翰·米里乌斯手中拿到了剧本。卢

卡斯最初是计划把电影拍成半记录片的形式，地点设在战争依然如火如荼的越南南部。弗兰

西斯·福特·科波拉本来是电影的执行制片，试图和华纳兄弟做成制片计划的生意，交易不成

之后，他开始投入到《教父》（1972）的拍摄中去。1977 年西贡沦陷，卢卡斯已经在忙于

拍摄他的《星球大战》，而米里乌斯对该片毫无兴趣，卢卡斯于是把执导该片的大权交给了

梦寐以求的科波拉。

·科波拉自认为马龙·白兰度对约瑟夫·康拉德的《黑暗之心》一定很熟悉，并且认为他是

电影的不二人选，满心期待着这位传奇演员的出现。当白兰度现身之后，又令科波拉大为震

惊。他从来没有读过《黑暗之心》，甚至不知道其诗句。更糟糕的是，白兰度已经严重发胖

（柯茨在小说中反复被描述为一个瘦骨如柴的高个子）。经历了不少打击之后，科波拉决定

把白兰度拍摄成人高马大、残忍野蛮的样子，并且确保镜头里不能出现白兰度隆起的将军肚。

·威拉德在他的宾馆房间里独自醉酒这场戏里，马汀·西恩确实已经醉了。电影中能到的

西恩醉酒的举止是他的真实反映。当西恩打碎镜子，正如电影中展示的那样，他的确伤到了

自己的手，醉得不省人事的西恩浑身湿透了，最后竟然想袭击导演科波拉。

·弗兰西斯·福特·科波拉在电影拍摄期间减重100 磅。

·科波拉花了将近三年的时间剪辑《现代启示录》的电影胶片，当快要剪完的时候，他

意识到马汀· 西恩应该为电影增加一些叙述性的画外音。然而当时西恩过于忙碌根本抽不出

时间来配音。科波拉于是把他的兄弟乔·伊斯特伍茨叫过来，他的声音和西恩的几乎一样，

可以为新的叙述性声音配音。在1976 年西恩拍摄期间突发心脏病时，伊斯特伍茨也西恩充

当了替身。伊斯特伍茨并没有在因为他的工作而在演职员表上留下名字。

·科波拉为该片拍摄了将近200 个小时的电影胶片。原拍摄计划是六个星期，结果持续

了16 个月。其中为了拍摄台风大破坏这场戏，就延迟了好几个月。

·1979 年5 月，该片获得戛纳电影节金棕榈大奖，成为史上第一部获得此项大奖却尚未

完成的影片。由于戛纳评委会意见无法统一，于是与施隆多夫的《铁皮鼓》共同分享最佳影

片奖。