澳大利亚著名导演彼得威尔（《悬崖上的野餐》、《楚门的世界》）一鸣惊人的处女作
［简介］
亚瑟和乔治兄弟俩驾着拖车在路上寻访工作和梦想的机会，巴黎镇有工作的路标让他们向着这个黑暗里的小镇驶去，命运在一念里注定。他们的车在强光的照射下失去控制，坠入山下，哥哥的生命在这个夜晚载入了小镇的历史，而在小镇医院里，医生的心理测试成为催眠的一部分，本来懦弱的阿瑟被车祸的照片吓坏了，他发现自己因此失去了驾驶能力，他只能滞留在这个有些古怪的小镇。
［影评］
《巴黎吃人车》微笑面具下人性的罪恶
KavkaLu
题记：
我们都是被血腥喂大的孩子，残暴永远寄居在我们文明的面孔之后。在一定的条件下，人，很容易长出狼齿回到丛林
——卡夫卡陆（OsamaKavkaLu）
天依然是那么的蓝，阳光下的洋房气派非凡，好车配佳人，中产阶级的生活沐浴在悠闲的享乐里，新的一天，他们的脸上洋溢着成就的笑容，汽车上路，依然是为着寻找闲情雅趣，澳大利亚导演彼得威尔确实与众不同，在一组体现物质生活优越的描绘性镜头后竟然使得剧情转了一个大弯，一个车轮螺丝的脱落，车子便如同野马脱缰坠下山坡，蓝天白云成了这对有着快乐人生的中产阶级夫妻生命终点的纪念。
在上帝的牌局里，人，无法知道自己的运命。不可测如同哲学一般深奥。导演客观的镜头里有着对人生忧伤的见解。
偏僻是相对的概念，在广袤的澳洲大陆有着许多这样的市镇，它们在进入文明世界的路上寻找入口。从弱肉强食的丛林出来到中产阶级的世界，那遥远的旅程上有着太多的岔道。
“巴黎”,澳洲新南威尔斯的一个名字时髦小镇，可是，蛮荒之地和时尚之都的距离岂知十万八千里，境遇贫困的人们将生存当成首要的法则，文明体系有时只是渴望不可及的虚伪招牌。
亚瑟和乔治兄弟俩架着拖车在路上寻访工作和梦想的机会，巴黎镇有工作的路标让他们向着这个黑暗里的小镇驶去，命运在一念里注定。
他们的车在强光的照射下失去控制，坠入山下，哥哥的生命在这个夜晚留进了小镇的历史，而在小镇医院里，医生的心理测试成为催眠的一部分，本来懦弱的阿瑟被车祸的照片吓坏了，他发现自己因此失去了驾驶能力，他只能滞留在这个有些古怪的小镇。
导演的这部影片充满着象征和隐喻，他通过个体在环境里的嬗变表现着人类社会本身的阴暗，这些在影片的最后阿瑟重新获得驾车能力的戏里更是让这个话题上升到了文明史的高度。
没有野蛮的张扬和蛮横，哪里会有文明的诞生和人性恶的克制。
小镇黑暗里的勾当令人发指，他们靠制造交通事故谋取受害人的财物，并且将车拆卸然后毁尸灭迹，耸人听闻的事件在他们这里家常便饭，小镇停车场上被大卸八块的废车密密麻麻，当残暴的行径是集体行为时个体就顺理成章接受这个现实，成为同谋和帮凶，没有人可以挑战制度，制度的利益决定了个体的命运。
阿瑟想离开小镇，可是他绝望地发现在医生、镇长的“催眠”下他失去了驾驶能力，他终于放弃离镇的念头，住到了镇长的家里。没有儿子的镇长希望阿瑟成为他家的儿子，这或许是阿瑟侥幸逃过死劫的最大原因。
小镇的人们没有羞耻感地将谋财害命当成生财之道，老老少少都面带得财的喜悦侵吞死者的遗物，这是文明史进程里必然的一章，前几日和胡不适博士谈到这个问题，他慨叹说：文明的历史就是残酷的历史。看完这部电影我想我们看到人类先祖的血腥历史，特别是那些殖民国家他们的成长史里盛满了人类的鲜血，不客气的讲，适者生存下的屠杀和强权法则是人类文明无法隔离的部分。
我们都是被血腥喂大的孩子，残暴永远寄居在我们文明的面孔之后。在一定的条件下，人，很容易长出狼齿回到丛林。
小镇的医院成为他们谋财的另一个方式，他们骗取保金，让那些致残的受害者成为他们骗钱的工具。
林镇长依靠自己的权利为阿瑟谋得了停车管理员的职位，而这个职位让镇上不愿循规蹈矩的年轻人的不满。他们乘着夜色撞毁了镇长的园子。
而希望镇上修路的醒来牧师，也因为他的言语阻止了小镇的财路而引起杀身之祸，镇长林以一句枪支走火轻描淡写抹去了谋杀。
标准，在人类社会往往是为了利益最大化的借口，多少恶行在集体的名义下成为了合法合理合情的事。
化装舞会是全片的重场戏，它以两代人的争斗，表述历史进程的惨烈，特别是片中尼尔手持标枪，拿着标有“PIG”的车门刺向不想循规蹈矩的年轻人车子的时候，我们读出了规则背面的血腥。
最有悲剧意含的是阿瑟获得重新驾车能力是在镇长鼓励他撞死违规者之后发生的，那个年轻人血肉模糊的尸体成为他新的人生起点的重要诱因。
文明的确立，需要死亡作为割裂的标志和惊醒。
重新上路的阿瑟，不知他的未来会如何，但是导演这部以抒情音乐贯穿的电影却让人不寒而栗。
为了活着，难道我们还是要如同那些登上澳洲大陆的殖民者一样。
在火器和屠杀里证明自己生存的能力？
活着的机缘，是幸运还是不幸！
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英文名应该是：THE CARS THAT ATE PARIS，改一下吧。