红字 (1973)

本片改编自19世纪美国浪漫主义作家霍桑的著名长篇小说（貌似本小说被各国影人改编拍摄了很多次）。小说描写女主人公海丝特白兰跟丈夫从英国移居当时尚属英殖民地的美国波士顿。中途丈夫被印第安人俘虏。海丝特只身到美后，迫于生活，被一青年牧师诱骗怀孕。此事，被当地虚伪的清教徒社会视为大逆不道。当局把海丝特抓起来投入监狱，游街示众，还要终生佩带象... [展开全文↓]

本片改编自19世纪美国浪漫主义作家霍桑的著名长篇小说（貌似本小说被各国影人改编拍摄了很多次）。小说描写女主人公海丝特白兰跟丈夫从英国移居当时尚属英殖民地的美国波士顿。中途丈夫被印第安人俘虏。海丝特只身到美后，迫于生活，被一青年牧师诱骗怀孕。此事，被当地虚伪的清教徒社会视为大逆不道。当局把海丝特抓起来投入监狱，游街示众，还要终生佩带象征耻辱的红色的A字（Adultery：通奸女犯）和站在示众台上受审。州长亲自主持了对海丝特的审讯，她所属教区的牧师丁梅斯代尔——一个被公众视为最高道德典范的诱骗海丝特的奸夫，也假惺惺地劝说她招出奸夫的姓名。但海丝特宁愿一人受辱，誓死也不招供………………

不过文德斯对这部片子颇不满意，他认为这不是他心目中的“故事片”。1972年，他在西德痛苦地拍完本片后表示：“我不会再在类似的情形下工作，我甚至不要再拍另一部不许有汽车或加油站或电视机或电话亭的片子。”文德斯从此对强加于他的故事敬而远之，他说“情感只可能存在于没有限制情况的影片中，既不限制片中出现的事物，也不限制他们出现时的情况。”

文德斯将“故事片”分为两类，一类是依据自然时间的先后顺序拍摄，开拍之前不知道结局，另一类以传统的跳拍进行，并早已对故事的结尾了然于胸。前者开放，后者封闭；前者自由，后者讲究纪律；前者由内而外，是在寻找故事，而后者则想方设法，让故事不落痕迹。

这样分类，已可知文德斯的喜好。原来文德斯的故事片，内涵大过我们通常的定义。我们所说的故事片，大概类同于他的第二类。他曾在书中谈到自己在摄影机前的初次体验：拍摄着公路，一直拍下去，但有个男人从路上横穿而过，摄影机后面的他，便随即产生了压力——属于导演的焦虑。一种不由自主的冲动，驱使他跟随镜头中的这个人，因为故事已经产生，他必须将它进行下去，直到结局出现。这样的故事是开放的，只有开篇，尚无结果。一切都有待于去寻找。

从中或许可见他日后拍片的方式：经常以公路地图而不是剧本开拍，白天拍摄，晚上则“像疯子一样”，为第二天赶写脚本。

◎视频截图

有兴趣可以去看看我的小组，这里有我近期已发的电影清单和拟发计划：

http://www.verycd.com/groups/@g2383417/

本人制作的资源通常包含Sub字幕，如KMP播放字幕有问题的看这里：

http://www.VeryCD.com/groups/@g2383417/705650.topic

本资源介绍的文字图片部分来源于网络。感谢原作者。所发资源仅做试听(试看)参考，如果你喜欢，请支持正版。

隐藏区块+屏蔽吸血，请自觉使用正规MOD，完成后参与保源分流。谢谢合作。