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马拉/萨德 (1967)

Marat/Sade

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彼德•魏斯:萨德刺向马拉的一刀

张晴滟 刊发时间:2008-04-22 14:00:21 中华读书报

上世纪60年代诞生了一出关于法国大革命的演出:彼得·魏斯的《马拉/萨德》(1964)。此剧经过彼得·布鲁克的导演手法的处理,在欧美进行巡回演出,西方世界为之震动。

剧本取材于马拉被吉伦特派的同情者贵族少女科黛刺杀的事件。该剧全部使用文献记载的二人的言论,杜撰了1808年在夏朗东精神病院病人的一次

演出。舞台展现的不是戏剧化的历史事件,而是两种意识形态的交锋。萨德与马拉并没有记录在案的交往,为什么要让这两个不相干的人同台辩论?作者如是回答: “在萨德和马拉面对面的争辩中,使我们感兴趣的是,推向极端的个人主义同主张政治与社会变革的思想之间的冲突。”他进一步解释说:“马拉坚信人们可以通过暴力革命改变社会结构;萨德则认为只有当个人无拘无束,为所欲为,打开‘内心的牢房’,社会才有改变的可能。”对于人的内心是什么,萨德将它形容为个人的、难以启齿的、残忍的欲望,也就是兽性。萨德作为革命者对革命的必然性深信不疑,但他看到越来越多“一文不名的死亡”,难免感到恐惧,结果两头没着落,成了第三种立场的代表人物。对萨德来说,思辨更为沉痛:我本人曾是暴力的代言人,\)可是在我和马拉的对话中我不久就发现\)我说的暴力和他说的大相径庭。\)因此我对他的道路予以否定。\)一方面是急于用刀斧\)去把世界更变与改善;\)另一方面是让个人主义的制度\)凭借它自己的思想自行消亡。\) 因此诸位也就看到,始终还面对悬而不决的问题\)这就是我目前的境况。

而对作者魏斯来说,能与萨德这一极端相对应的非马拉莫属。“法国大革命中的人物,还没有一个像马拉那样,在19世纪资产阶级史学家的笔下被描绘得那么嗜血好杀的。”马拉的背后实际上站着一些历史学家口中的“贱民”。

马迪厄和鲁德都认为,“贱民”不光为了面包而斗争,“不是消极的工具,而且是受到了在革命前夕和革命过程中争夺政权的各政治党派的口号和思想的感染……

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