大醉侠 (1966)

本片叙述山贼横行的时代，“索命五虎”纵横江湖，因不甘两江总督将老大囚禁，将其子张步青掳去，做为交换的人质。张步青有妹张熙燕，武艺高强，外号“金燕子”，计划前往与山贼玉面虎殷中玉等周旋，投宿在高升客栈。由于索命五虎认为金燕子是他们最大的麻烦，所以当金燕子一入客栈时，双方即展开一场明争暗斗。金燕子应付包围危机，大显身手，先声夺人，挡... [展开全文↓]

本片叙述山贼横行的时代，“索命五虎”纵横江湖，因不甘两江总督将老大囚禁，将其子张步青掳去，做为交换的人质。张步青有妹张熙燕，武艺高强，外号“金燕子”，计划前往与山贼玉面虎殷中玉等周旋，投宿在高升客栈。由于索命五虎认为金燕子是他们最大的麻烦，所以当金燕子一入客栈时，双方即展开一场明争暗斗。金燕子应付包围危机，大显身手，先声夺人，挡酒坛、飞板凳、收金钱，手脚利落，还有用筷子、扇子接金镖，让索命五虎心生警惕。此时，坐在客栈的醉侠范大悲将一切都看在眼里。因金燕子个性较为冲动，又无丰富的江湖经历，回房休息后，遭索命五虎放毒暗算，醉侠暗中引出金燕子，几番力敌智取将众贼擒拿伏法……

幕后制作：

1965年，邵氏公司的老板邵逸夫对泛滥老套的武打片厌烦，决心要拍摄新类型的武打片，几经尝试，胡金铨在1966年拍摄了武打电影的传世之作《大醉侠》，奠定了他在影坛的重要地位，在港台和东南亚掀起了新派武侠片热潮。《大醉侠》从戏曲取材，使用了周蓝萍创作的古曲风情。片中的打斗场景宛如京剧武场的层次，给人留下许多想象的余地。胡金铨更强调动作在画面上的美感，不追求残酷美和动作的利索；他塑造的人物不强硬，性格含蓄。郑佩佩的“金燕子”一角确立了她“邵氏”头号武打女星的地位。胡金铨的《大醉侠》与张彻的《独臂刀》使二人并称为 “绝代双骄”。胡金铨，艺名“金铨”，1949年到香港，进入长城电影公司，曾任道具、绘图与设计等；50年代中期，在严俊的电影《吃耳光的人》中演出；1958年由李翰祥介绍进邵氏当演员及编剧。胡金铨35年的导演生涯只有15部电影传世。

梗概：

本片的故事是自岳华所饰演的青竹帮醉侠与郑佩佩所饰演的侠女两个角色衍生出来的，而非先有完整的剧本意念。而“大醉侠”范大悲（原为范大杯）名号及山贼的设置则受还珠楼主《酒丐》一剧影响。描述的是明清时期（两江总督为清官制，而片中张步青之官服则明显属于明朝）盗贼横行的年代，“索命五虎”的老大及几位兄弟被两江总督拘捕，为了救出老大，盗贼们在中途将押送囚车的两江总督之子张步青抓去，想以此来交换人质。张步青之妹张熙燕即“金燕子”，孤身前往寻找，投宿在高升客栈。没想到一入客店，“索命五虎”老二玉面虎殷中玉就派人来谈判，企图迫使交换人质，但双方言语不合，在客栈里展开一场打斗。在醉侠范大悲的帮助下，金燕子赶走了这群强盗。于是，金燕子希望范大悲能帮她救出兄长，没想到，醉侠却因此陷入了和同门师兄了空大师的对抗之中。最后，醉侠智取盗贼，并杀死背叛师门的师兄，帮助“金燕子”把盗贼绳之以法。

《大醉侠》是香港武侠片中最早使用武术指导的电影之一。《大醉侠》的武术指导韩英杰也是后来《龙门客栈》的武术指导，他在提及《大醉侠》的武打设计时说：“打斗场面我们除了利用剪接以制造效果外之外，更吸收日本武士片的长处，在揉合中国武术而使之更加悦目。一个镜头我们只拍两、三招，或只甚至一招。通常情形是，胡金铨导演会告诉我：这二人见面，一方出手，对手一闪……我便接着设计下去。”除了中国武术、日本武士片之外，京剧的影响也不可小视。因此看这部电影，可以清楚地看到老一辈武侠导演所开创的新局面以及对后世的影响。如开头官匪打斗，以绚丽的服饰给观众以视觉冲击，这在邵氏的电影中比比皆是，像玉面虎殷中玉一身白衫，书生打扮，却是歹毒异常，还以暗器伤人，其灵感应该和略早些的《射雕英雄传》里“江南七怪”之妙手书生朱聪有些渊源吧？接下来的客栈打斗，可能影响面就更广了，即使只是客栈中桌凳的摆放形式，也可以在后来的《新龙门客栈》里看见，至于几个盗贼用酒坛、钱币、凳子之类的东西挑衅试探“金燕子”的场面，也在后来的武侠电影中屡见不鲜，一个狭窄空间内的打斗，正是新派武侠片的保留节目，胡金铨自己说过，客栈在武侠电影中“是最富戏剧性的场所”。