八部半

影片表现了一个名叫吉多的电影导演在筹拍一部表现人类末日的新影片的过程中所遇到的种种困难与危机。为了拍片，他来到温泉疗养院，同时为影片的拍摄作准备，然而，他却发现自己的创作陷入了危机中。他的构思模糊且矛盾重重。与此同时，他在个人情感方面也陷入了困境。影片的结尾部分，在一次毫无内容的记者招待会上，吉多钻到一张象征子宫的桌子底下开枪自尽了。

电影导演古依多驾着车，爬行般的缓缓移动着，他注视着窗外，产生了幻觉：他的躯体化做一股蒸气逸出车外，在大地与天空之间翱翔……电灯陡地开亮，惊醒了古依多，原来是医生和护士来为他做检查。这是一个温泉疗养地，古依多在此进行电影剧本的构思。古依多来到火车站，一个装扮艳丽的性感女人朝他走来，她叫卡尔拉。

他们来到旅馆，一进房，古依多便急不可待地抱住了卡尔拉……古依多回到摄制组，一些女明星的代理人和一群记者围着他，使他不得安宁。入夜，魔术师莫里斯做 “传心术”表演，选中了古依多，古依多被带回了童年在乡村别墅度过的时光……深夜，古依多回到旅馆，守门人告诉他，他的妻子打来了两次电话。古依多拨通罗马的电话，本想只做一个礼貌性的问候，不料妻子对他不太放心，他便顺水推舟邀露易莎到温泉来。当古依多疲乏地回到卧室，幻觉又出现了。那位在他灵感中出现过的美若天使的少女出现了，她说她叫克劳迪娅。周围静悄悄的，仍是一片虚幻气氛。克劳迪娅和古依多热烈地吻着。恰在这时电话铃响了，遐想被打断，是卡尔拉，她说她病了。古依多急忙赶去，见到卡尔拉半裸着身体躺在床上，他轻轻地抚摸她，深深地陶醉了……古依多随即想起一段少年时的往事。一次，有人提议去看一个叫莎拉吉娜的流浪女人，他们来到一个废弃的碉堡前，一个男孩放下钱，莎拉吉娜捡起钱数了数，然后背对着孩子们，像发情的动物那样撅起臀部，把裙子向上撩到腰间。孩子们正看得出神，突然教会学监来了，大家四处奔跑……

妻子露易莎来后，古依多邀请大家去参观摄影场搭制的火箭发射台，向人们介绍了他即将开拍的影片。几天后，影片却停止了拍摄，布景不得不拆除。古依多坐在返回的列车上，把目光停留在露易莎身上，露易莎也盯着他，他俩仿佛用目光互相盘查……古伊多的眼里出现了魔术师莫里斯，他的魔棍一挥，少年古依多领头，后面依次排成“轮舞”行列，那是古依多一生中接触过的所有女人：母亲、妻子、情妇、风骚舞女……还有父亲、监制人、主教、老年绅士、马戏班小乐队。他们汇集在一起，似乎奔向同一个目标……此时，车轮正发出响亮有力、不可阻挡的隆隆声。

◎获奖情况

1964年 奥斯卡 最佳服装设计、最佳外语片 获奖

1964年 奥斯卡 最佳导演、最佳编剧、最佳艺术指导布景 提名

1964年 英国学院奖 最佳电影 提名

1963年 纽约影评人协会 最佳电影 获奖

1963年 国家评论协会 最佳外语片 获奖

1963年 莫斯科国际电影节 金圣乔治 获奖

◎影评

这实在是一部很炫的片子。当然我说的不是什么特技上的绚丽效果，而是主角心中的那种情境跳跃与转换。这部片子以疯狂的梦境开头，也以更为疯狂的梦境结尾；它陈诉着导演跟自己的对话，梦境与真实交错。

当拍摄电影成为自己的追寻，当演员成为你生命中最重要的人时，你要如何拿捏梦境与现实？这些看起来很象是导演企图要说的，但其实远超过此。费里尼拍了一部在拍电影的电影，在电影里他不只拍电影也做梦，这些梦境成为电影，而电影也成为梦，现实生活成为试镜，电影成为救赎。你仿佛看到了性无能的唐潢，永无止境的追求新欢。难道他只是不懂得爱？抑或不相信爱？一边信任又一边背弃，一面追求真实而又一面撒谎。

但是这些都不重要。因为我们有电影，所以真实的矛盾与不可解都不重要了。爱与背叛，真实与虚幻，存在与空虚，决定与逃避，开始与结束，写实与欺瞒，在电影中本无差异。

《八部半》是费里尼的创作转向表现人的内心世界的标志。它通过一个隐预性的故事，探索了现代人的精神危机。影片题目的含义，一说是指吉多没有完成自己的第九部影片，一说是费里尼自己的七部半影片。