死神 (1982)

意大利著名导演贝托鲁奇的处女作，有着意大利版《罗生门》之称，编剧是大导演帕索里尼，讲电影述在意大利罗马台伯河附近公园里，一个妓女被谋财害命。尸体被丢弃在乱草丛里，根据线索警察找到了那天晚上出现在公园的所有人。其中有小偷卡迪、现役军人科斯提罗、吃软饭的布斯特尔，在警察询问他们那天是否看见凶手，并且要求他们详细解释他们为什么路过这里，警察觉得他们中的一个肯定是凶手。被审问的人有各种身份和年龄的，他们都表示和事件没有一点牵连都极力辩驳自己的清白，他们说法各异，最后警察在目击者的配合下，在河边的舞会上将凶手绳之以法……

从电影内容而言，这是一部向黑泽明《罗生门》的致敬的影片，一起妓女凶杀案里所有和事情关联的人们层层相扣却不尽相同的描绘有着60年代存在主义哲学的特点。

台伯河边的荒凉和空旷的街道都是导演有意识加深人们隔离的意象，导演的雨景拍摄的很优美，光线从密集的雨丝缝隙斜射下来，充满着光韵的感觉，也给人带来莫明的惆怅。同样慢推和慢拉的镜头是一种接近和疏远事实的表述，有着存在迷茫的寓意。几个男人奔跑躲雨的场景和《罗生门》一脉相承，那些树的枝杈和《罗生门》近似而偷收音机场面里那个女性的凶悍则让我们看到了60年代女性主义的兴起。

在几个人询问的场景里，镜头里出现的总是被询者，导演喜欢用镜头慢慢推进直到眼睛的特写，从人的眼睛去探询人的内心世界，观众不由自主成为了询问者用自己的目光去探究谁是真正的凶手。

对于摄影技巧的探讨是60年代导演的特点，餐桌的俯拍的镜头显示导演对于光线的调控能力，审讯室的里以侧面光将人的影子投射在地板上让被审讯者更加显得形影孤单。河边谋杀的场景有着《第三个人》的风格，军团士兵科斯提罗在街上搭讪年轻的姑娘，这些镜头大多数偷拍的，让影片更加具有生活气息。导演平移拍摄的更好展现了事件的发展过程。背景声是鼓声有着心动的轻佻。在导演访谈里我们知道他曾经是帕索里尼的助导，协助拍摄了《...

意大利著名导演贝托鲁奇的处女作，有着意大利版《罗生门》之称，编剧是大导演帕索里尼，讲电影述在意大利罗马台伯河附近公园里，一个妓女被谋财害命。尸体被丢弃在乱草丛里，根据线索警察找到了那天晚上出现在公园的所有人。其中有小偷卡迪、现役军人科斯提罗、吃软饭的布斯特尔，在警察询问他们那天是否看见凶手，并且要求他们详细解释他们为什么路过这里，警察觉得他们中的一个肯定是凶手。被审问的人有各种身份和年龄的，他们都表示和事件没有一点牵连都极力辩驳自己的清白，他们说法各异，最后警察在目击者的配合下，在河边的舞会上将凶手绳之以法……

从电影内容而言，这是一部向黑泽明《罗生门》的致敬的影片，一起妓女凶杀案里所有和事情关联的人们层层相扣却不尽相同的描绘有着60年代存在主义哲学的特点。

台伯河边的荒凉和空旷的街道都是导演有意识加深人们隔离的意象，导演的雨景拍摄的很优美，光线从密集的雨丝缝隙斜射下来，充满着光韵的感觉，也给人带来莫明的惆怅。同样慢推和慢拉的镜头是一种接近和疏远事实的表述，有着存在迷茫的寓意。几个男人奔跑躲雨的场景和《罗生门》一脉相承，那些树的枝杈和《罗生门》近似而偷收音机场面里那个女性的凶悍则让我们看到了60年代女性主义的兴起。

在几个人询问的场景里，镜头里出现的总是被询者，导演喜欢用镜头慢慢推进直到眼睛的特写，从人的眼睛去探询人的内心世界，观众不由自主成为了询问者用自己的目光去探究谁是真正的凶手。

对于摄影技巧的探讨是60年代导演的特点，餐桌的俯拍的镜头显示导演对于光线的调控能力，审讯室的里以侧面光将人的影子投射在地板上让被审讯者更加显得形影孤单。河边谋杀的场景有着《第三个人》的风格，军团士兵科斯提罗在街上搭讪年轻的姑娘，这些镜头大多数偷拍的，让影片更加具有生活气息。导演平移拍摄的更好展现了事件的发展过程。背景声是鼓声有着心动的轻佻。在导演访谈里我们知道他曾经是帕索里尼的助导，协助拍摄了《乞丐》，而帕索里尼因为拍摄《罗马妈妈》而放弃了《死神》为他赢得了一个机会，由他执导拍摄了这部直译为《瘦弱的教母（死神）》的影片，他想通过这些身份不同的嫌疑人编织出一个叙事迷宫来反映人心灵的两面性，却缺乏黑泽明的能力，还是几个抒情性段落给影片造就了一些诗意。影片摄影技巧的精致程度高于他的叙事，最后罪犯的被抓过于简单，他谈到了和《罗马妈妈》的差异是大量运动镜头的运用。而影片第一个镜头高速公路上撒下的碎纸片有着极深的象征，意味着我们观察事物的观察能力的片面性。同样法院的大理石柱子的仰拍镜头代表着法律的威严和个体在它面前的卑微！