《狂澜春醒》,也有译《狂野之河》,本名《WILDRIVER》,是美国电影大师伊利亚卡赞EliaKazan的(美国)三部曲之一,知名度不如《SPLENDORINTHEGRASS》(《天涯何处无芳草》(1961))和《AMERICA,AMERICA》(《美国,美国》(1963)),但都是杰出的现实主义之作。1960年拍峻。
电影瞄准1930年代,1929年经济危机的大背景以及罗斯福针对经济危机的NEWDEAL计划都是关键词。田纳西州的田... [展开全文↓]
《狂澜春醒》,也有译《狂野之河》,本名《WILDRIVER》,是美国电影大师伊利亚卡赞EliaKazan的(美国)三部曲之一,知名度不如《SPLENDORINTHEGRASS》(《天涯何处无芳草》(1961))和《AMERICA,AMERICA》(《美国,美国》(1963)),但都是杰出的现实主义之作。1960年拍峻。
电影瞄准1930年代,1929年经济危机的大背景以及罗斯福针对经济危机的NEWDEAL计划都是关键词。田纳西州的田纳西河,由于时时泛滥成灾,并经历了一次惨绝人寰的大洪水,因此建设水电站大坝,既是解决失业、发展经济的现实之需,也希望就此摆脱洪水的恶梦,当然也是我们异常亲切熟悉的手法。国会因此成立TVA(田纳西谷管理局?),专门负责该流域的整治事宜,及建设水电站坝,力图促进地区发展。但由于水位抬升需要淹没河流中心的一个小岛,拒绝搬迁的美国地主老太太和从华盛顿来的TVA工程师协调员,以及其余粉墨登场的各色人物,出演了一出出既冷漠又煽情的剧目。
作为主角的工程师CLOVER,带着职业人员的一腔热情来面对这个人人棘手的场面,既温情有礼又慷慨激昂,简直是理性与感性并局的完美综合体。笼络人心的情感方式,往往比激烈的压制逼迫更加有效。不仅地主老太因洪水而寡居的孙女立刻爱上了他,连同居此岛的黑人村民们也撤消防备,欣然搬进了有电灯的住宅,注意,电灯当年是新鲜玩意儿。最后,连立誓与祖先产业同生共死的老太太,在一个人留在岛上多时之后,也终于签下生死状,搬进工程师为她精心挑选的,与祖居相同式样的宅院。另外另一条种族歧视线也交织其中,由于CLOVER给出黑人与白人相同的大坝工地薪水,引起了当地其余工头们的先笼络之而后不成则打击之。利益纠葛、角色扮演、谈判协商及社会隔离,构成了这杰出的现实主义电影的主题。
伊莱亚凯赞,美国现实主义电影大师。他的影片包括,《君子协定》、《围歼街头》、《欲望号街车》、《码头风云》、《伊甸之东》和《最后的大亨》。凯赞是古典功力很深的大导演,很多演员都是他发掘的,马龙-白兰度(《欲望号街车》)、詹姆斯-迪恩《伊甸之东》等等,都是。他非常谦虚,说自己所有的电影不过是使现实主义更有力量而已。他三个后期的电影,一个是讲田纳西州水害的《狂澜春醒》(1960)、《天涯何处无芳草》(1961),还有他的半自传的,讲他叔叔是如何从希腊到美国的史诗电影《美国,美国》(1963)。
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