骑车人之死 (1955)

大学教授胡安与玛丽娅•何塞曾是一对恋人，战争将他们分开，玛丽娅嫁给了富商米拉尔。战后二人重逢，旧情复燃。一次幽会途中，玛丽娅驾车不慎撞伤了一个骑自行车的人，因为害怕私情暴露，他们弃伤者而去，致使骑车人死亡。自此，他们陷入了疑惧之中，时刻担心这一切将被发现。丈夫好友拉法的敲诈勒索使玛丽娅处于崩溃的边缘。胡安则更多地受到良心谴责，他... [展开全文↓]

大学教授胡安与玛丽娅•何塞曾是一对恋人，战争将他们分开，玛丽娅嫁给了富商米拉尔。战后二人重逢，旧情复燃。一次幽会途中，玛丽娅驾车不慎撞伤了一个骑自行车的人，因为害怕私情暴露，他们弃伤者而去，致使骑车人死亡。自此，他们陷入了疑惧之中，时刻担心这一切将被发现。丈夫好友拉法的敲诈勒索使玛丽娅处于崩溃的边缘。胡安则更多地受到良心谴责，他因心绪不佳迁怒于女学生玛蒂尔德，导致了学生的集体抗议。他从中得到启示，决定与玛丽娅一同去警局自首。然而玛丽娅却很矛盾，她既爱着胡安，又无法放弃安逸的生活，犹豫再三，在骑车人丧生的小路上开车撞死了情人。但就在她匆忙赶去机场和丈夫一起离开的途中，一辆自行车使她连人带车翻入河中死去。

◆导演简介:

胡安安东尼奥巴尔登（Juan Antonio Bardem）1922年生于马德里一个演员世家。（1922- ），西班牙导演、共产党员 。长期活跃在欧洲影坛,曾任西班牙电影导演协会主席,UNINCI电影公司经理,2000年瓦伦西亚电影节评委会主席。

1947年作为第一批学员就读于西班牙电影实验研究学院。在校学习期间，他就自己编剧，与LG贝尔兰加合作导演了短片《漫步在古战场》。毕业后，巴尔登同几个志同道合的朋友组建了UNNCI电影公司，正式开始了他的电影生涯。1951年他与贝尔兰加再度合作，编导了影片《这幸福的一对》，评论界普遍把本片看作是他的处女作，反响热烈。西班牙电影评论家拉法埃尔盛赞它“不论在内容上、还是在形式上都是一种创新，首次贴近了本国的现实，并以一种流畅的形式使之有别于以前西班牙影片中存在的话剧式的矫揉造作”。1953年，巴尔登首次独立拍摄了影片《喜剧演员》，显露了他注重选景和剪辑、带有西班牙新现实主义色彩的导演风格。不过真正让他成为世界级电影大师的还要算1955年的《骑车人之死》。这部尖锐指向马德里当时资产阶级意识形态的力作，使他获得了戛纳电影节的国际评论奖。 1956年，巴尔登执导了《马约尔大街》，是一部涉及外省封闭环境中女人地位的正剧，根据卡洛斯.阿尼切斯的作品《特雷贝雷斯小姐》改编，巴尔登以浓重的笔墨刻画了外省一座小城市中人们的生活。《马约尔大街》被威尼斯电影节授予评论大奖。《复仇》（1957）是部情节剧，涉及了农民的恩怨及和解，影片获奥斯卡最佳外语片提名。此后，他拍摄了《下午五点钟》（1960）、《无辜者》（1963）《什么事也没发生》（1963）和《机械钢琴》（1965）。巴尔登拍摄了战争题材的影片《战争的最后一天》（1968），歌舞片《歌舞演出》（1970），及《克里斯.米勒的堕落》（1972）等。1975年佛朗哥去世后，巴尔登的创作风格也发生了变化，越来越贴近普通人的生活现状，巴尔登执导了《假日》（1976）和《一月的七天》（1978），这两部影片分别在第10届和第11届莫斯科电影节获大奖。

巴尔登是属于布努埃尔之后、绍拉之前的一代导演，他的创作主要集中在佛朗哥独裁专政时期，评价巴尔登的电影要体认他在一个特殊的年代所起的先锋作用，身为秘密的西班牙共产党党员，巴尔登本着对西班牙电影进行革故鼎新的愿望进行创作，他作品中的人物促使人们认识西班牙。巴尔登揭露了一个犯了错误的世界，他的批判矛头直指向西班牙资产阶级，同时也指向中产阶级，他为西班牙电影能够反映本国的现实作了不懈的努力。巴尔登在影片中所表现的人、社会各阶层都是僵化、孤立和封闭的，影片中的人物总是有个觉悟的过程，人物的结局也大多是悲观的。在艺术上巴尔登认为剪接非常重要，蒙太奇是他的电影观念的基础，他充分利用景深创造令人震撼的那个特殊年代里所做的贡献。1986年，他被授予美术金奖章，以表彰他对电影的贡献。