阿游小姐 (1951)

游是一个寡妇，寄居在兄长家，为了小妹静的婚事托人说媒，男方槙之助错将游当成了静，两人一见如故，然，门第不容许他们进一步交往，游的胞姊静知道这个状态后，妹妹成全他们，竟以名不副实的婚姻来搪塞亲戚而让游有了亲近槙之助的可能，静虽然为了游的幸福选择了孤独，但是她的内心还是爱着槙之助的，不久，游的儿子夭亡，长兄为了阻止风言风语而劝游改嫁... [展开全文↓]

游是一个寡妇，寄居在兄长家，为了小妹静的婚事托人说媒，男方槙之助错将游当成了静，两人一见如故，然，门第不容许他们进一步交往，游的胞姊静知道这个状态后，妹妹成全他们，竟以名不副实的婚姻来搪塞亲戚而让游有了亲近槙之助的可能，静虽然为了游的幸福选择了孤独，但是她的内心还是爱着槙之助的，不久，游的儿子夭亡，长兄为了阻止风言风语而劝游改嫁，经过一番内心的挣扎，游决定改嫁并将槙之助“还给”静，一年后，静怀孕了，却因为难产不幸弃世而去，槙之助悲痛欲绝，他来到东京找到了开始新生活的游，将孩子托付，自己走上了不归之路……

◆导演简介:

沟口健二（Kenji Mizoguchi,1898.3.16—1956.8.24）日本电影导演。1898年3月16日生于东京，1956年8月25日卒于京都。他一共拍摄了五十部无声电影，可惜现今存世的只有三部拷贝,完成有声片38部,可谓高产。沟口健二的电影题材很广，侦探、通俗、讽刺、喜剧、以至军国主义和无产阶级倾向的电影他都拍过，不过让他立足于世界电影大师之林的资本却是对日本艺道以及传统日本女性悲剧题材的作品。

1936年沟口健二拍摄了两部奠定日本电影现实主义风格的电影：《浪华悲歌》(Osaka Elegy)和《只园姊妹》(Sisters of the Gion)。1937年又拍摄了《爱峡怨》、《残菊物语》。这些影片大都以女性被奴役和被牺牲的悲剧命运为题材，同时在拍摄技法上也形成了“一个场面、一个镜头”的长镜头表现手法。

1952年他推出了名噪一时的《西鹤一代女》（Life of Oharu,1952），以画卷和史诗的形式在银幕上呈现出了日本的历史世界，结果获得第十七届威尼斯电影节的最佳导演奖。1953年沟口健二的《雨月物语》（Tales Of Ugetsu）再次在威尼斯电影节上获得榜首的银狮奖（该年没有金狮奖）。这部影片也被认为是日本影史上最重要的作品之一。

1954年沟口健二再次名震威尼斯，他的《山椒大夫》(Sansho the Bailiff,1954)又一次获得威尼斯电影节银狮奖，同年的另一部作品《近松物语》(Chikamatsu Monogatari,1954)也颇受好评。他影片中如诗如画和悲壮缠绵的古典情调极为动人，而他拍摄中的长镜头表现手法也尤其受到法国影评人和新一代导演的推崇。之后沟口健二还有根据中国古代诗人白居易《长恨歌》改编的《杨贵妃》（1955），以及《新平家物语》（Shin Heike Monogatari,1955），他的最后一部影片是取材自芝木好子作品的《红线地带》Street of Shame ，1956），沟口健二于同年8月24日因白血病卒于京都。 为表彰他对日本电影事业的贡献，日本政府曾授予他紫绶奖章，逝世后，又追赠四等瑞宝章。

我发布的沟口健二的影片:

《雨月物语》(Tales Of Ugetsu)美国一区标准收藏版

http://www.verycd.com/topics/418291/

《杨贵妃》(Ykihi)英国二区MOC大师收藏版

http://www.verycd.com/topics/2736694/

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前几天看了<阿游小姐>里的花絮,几点需要介绍:

沟口对电影的名字十分不满,曾经对媒体大吐苦水,电影改篇自谷崎润一郎的短篇小说，大概不太多人知道原作其实叫《刈芦》,电影公司强行把电影名改动令沟口不快;

田中绢代是日本当时如日中天的明星,但在这部电影里,阿游是位端庄美丽的小姐,可是与田中的气质不符,这部电影中阿游的扮演者原来是别人的,田中是电影公司为了票房强加进来的,可见电影公司对沟口的作品进行了很多干涉.这也令沟口不快,总得来说田中在片中的演出实在一般;

可见自沟口出名以后,电影公司对沟口的干涉并没有放松,反而多处设障,沟口在创作上自由度反而更小了.

5月4日记