鱼的故事 (2009)

1975年，这是“性手枪”出道的前一年，对时代来说过于前卫的日本朋克摇滚乐队“逆鳞”正在灌录他们的第三张大碟。由于CD销量不佳，唱片公司决定录完这张大碟就和他们解约。怀着复杂的心情，四位乐队成员录制了他们的最后一首作品《鱼的故事》。

1982年，懦弱的大学生雅史说起了关于《鱼的故事》的可怕传言。据说在间奏部分能听到本来不该有的女人的惨叫声。... [展开全文↓]

1975年，这是“性手枪”出道的前一年，对时代来说过于前卫的日本朋克摇滚乐队“逆鳞”正在灌录他们的第三张大碟。由于CD销量不佳，唱片公司决定录完这张大碟就和他们解约。怀着复杂的心情，四位乐队成员录制了他们的最后一首作品《鱼的故事》。

1982年，懦弱的大学生雅史说起了关于《鱼的故事》的可怕传言。据说在间奏部分能听到本来不该有的女人的惨叫声。在一次联谊中，雅史碰到了一位神秘的女性。她对雅史说：“你是拯救世界的人。”

2009年，参加修学旅行的女高中生麻美因为睡过头而被一个人留在了渡船上。看到抽泣着的麻美，船上好心的厨师跟她搭话，设法想逗她笑：“以前我想当个正义使者。”刚说到一半，几个持枪的男人突然冒了出来。麻美成了劫船凶徒的人质。

2012年，距离世界毁灭还有五小时。街头一片萧索、空无一人。即将冲撞地球的彗星宛如一团火球闪着怵人的光芒飞在空中。竟然有一家唱片店还照常营业。老板和客人们和往常一样，聊着骨灰级的传奇唱片。唱机上飘出七十年代某个销量低迷的朋克乐队的歌曲——《鱼的故事》。

没有交集的人们因为一首歌联系了起来，超越时空的玄妙力量将改变地球和人类的命运……

幕后制作

中村义洋再度携手伊坂幸太郎

中村义洋执导的新片《鱼的故事》改编自著名作家伊坂幸太郎的同名短篇小说。

中村和伊坂并非首次合作。两年前，中村导演把伊坂的名作《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》搬上了银幕，这部电影获得了出乎预料的成功。该片属于单影院公映的小众电影，没有多少商业色彩，却因为口口相传而跃为2007年的一大热门。它在惠比寿花园电影院一连上映了十九个星期，是该影院开业以来上映期最长、票房成绩最佳的本土电影。而次年发卖的DVD也销路相当不错，在DVD租借榜上也长期位居前列。影片入围当年日本各大电影奖评选，还在法国举行的KINOTAYO电影节上拔得头筹，赢得了金太阳奖。原来几乎只拍恐怖片的中村义洋也因此一举成名，成为第12届新藤兼人奖（这是一个专门嘉奖有潜力的新秀导演的奖项）的金奖得主。

早在摄制《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》期间，中村义洋就表示希望将来能把伊坂幸太郎的其它小说也搬上银幕。电影制作人宇田川也深表赞同，但鉴于手头的任务还没完成，便暂时没有向伊坂提起此意。影片完成后，制作方邀请伊坂参加首次试映会。伊坂看后，对电影大加赞赏，宇田川趁势提出希望和他继续合作。伊坂当即首肯，说只要新片也让中村担任导演就行。不巧的是，伊坂其它作品的电影版权已经都被人捷足先登，令中村深感失望。不久后，伊坂向他推荐了当时尚未出版单行本的《鱼的故事》，由此两人二度合作的计划开始付诸实现。

《鱼的故事》虽是短篇，但故事飞越于各个时代，还有不少场面壮大的剧情，且布局之巧妙、人物刻画之深度都毫不含糊。要把这样一部精妙的作品拍好，剧本是首要的关键。制作方向原作者征求意见，伊坂则相当大度，他表示，只需对故事做中村式的诠释即可。不过，擅写剧本的中村这次并没有参与改编，他邀来曾在《225漫游异境》搭档过的编剧家林民夫负责执笔。《225漫游异境》是一部将深刻寄寓于轻松的电影，中村认为该片的世界观与《鱼的故事》颇为相似，既然如此，了解中村风格的林民夫自然是合适的编剧人选。

两个月之后，剧本初稿完成。伊坂读过初稿深表满意，电影的摄制就此迅速展开。

人生中的偶然或许也是必然，小事件的连锁反应或许会带来惊人的大奇迹。在中村导演的这部新作中，人依然渺小、生活依然琐碎、通向梦想之路依然艰辛而渺茫。不过，它告诉人们：“我们的存在具有确确实实的超越时空的意义”，一点点温柔和一点点勇气将改变未来、改变世界。

齐藤和义和“逆鳞”乐队

《鱼的故事》开端于一个朋克乐队“逆鳞”，他们的一首歌是贯穿全篇的线索，可以说音乐是这部电影的灵魂，因此在开拍之前，制作组首先考虑的是音乐制作的人选。这时候伊坂幸太郎新出了一本书，收录了他和著名创作型歌手齐藤和义的对谈。于是，中村趁着和伊坂一同接受采访的机会提出要请齐藤加盟本片，凑巧的是，这时齐藤正好发短信给伊坂，交流对电影《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》的感想。伊坂便顺势牵线搭桥，邀得齐藤助阵。

伊坂和齐藤两人曾有过多次合作，经常相互激发灵感。07年，伊坂专门为齐藤的大碟《红盘》写了一篇短篇小说，而齐藤则根据小说创作了歌曲《Very Very Strong～Eine Kleine～》。齐藤为本片写出了配乐、片尾曲，和关键的歌曲——《鱼的故事》。这首歌在小说里只有短短四行歌词，余下的歌词则是齐藤补上的。齐藤和伊坂意气相投，他的助阵为影片带来了符合原作世界观又充满魅力的乐曲。

片中“逆鳞”乐队的演员物色工作也在差不多的时候展开。

出演乐队贝司手兼领队的正是日剧版“电车男”——实力派演员伊藤淳史。伊藤平日的形象很难让人联想到朋克乐手，中村导演则认为这样的安排恰恰能让演员展现出不同以往的魅力同时也令角色散发出特别的气质。伊藤高中时代曾经和同学组过乐队，在乐队中担任吉它手，但当时只是浅尝则止玩玩而已，而且他也没接触过贝司。这次伊藤必须从头学怎么拿乐器、怎么按弦。

扮演乐队主音的高良健吾是制作人远藤提议的人选。远藤曾看过高良出演的电影，认为他很有朋克感，便约他碰面、既然要演歌手自然得考验歌声，于是碰面之后，一行人立刻去了附近的卡拉OK，以导演为首的制作组团团围坐，当即要求高良开唱。没有音乐经历、也不习惯在众人面前唱歌的高良其实颇有天赋，他的表现赢得了满堂彩。

出演鼓手的涉川清彦是活跃在影视作品和广告中的专职演员，但他曾经有很长一段时间热衷于打鼓。而饰演“逆鳞”吉它手的大川内利充则是一位货真价实的音乐人，此番是他首度在电影中露面。

在开拍前两个月，这四位演员就开始了乐队特训，摄制组专门为他们请来了指导老师。每周有两三次他们会进行集体练习，练完就一道去喝酒，边喝边聊音乐。

伊藤回忆起这段经历时说：“当时走到哪里都拿着乐器，真是十分辛苦。不过和乐队成员们聚在一起非常开心。我觉得好像没怎么演戏，倒是一直在练习演奏，与其说是拍电影，更像是在组乐队玩音乐。”

音乐制作齐藤的话也可视为这份努力的佐证：“片中有关逆鳞的戏都具有纪录片的质感。他们不像是虚构的乐队，仿佛成了真正存在过的乐队。”

花絮

影片于2008年5月17日开拍，大约一周至十天拍完一个时代的戏。

在片中担任要角的滨田岳和多部未华子都是中村义洋导演的老搭档， 前者是《鸭子和野鸭子的投币式自动存放柜》的主演，后者是《225漫游异境》的主演。其实在原作小说中，多部的角色电影里设定为女高中生，其实在原作中年龄要大得多。而滨田的角色和原作也有一定的年龄差，但制作方认为他和这个角色的气质最相配，因此忽略了年龄问题。

渡船上的正义使者起初设定为一个肌肉发达的人，但后来考虑到让瘦瘦的家伙来行侠仗义更富于戏剧性，便修订了剧本。扮演这个角色的森山未来虽然并不彪悍但他擅长舞蹈，演起动作戏来也得心应手。

由于影片涉及七十年代、八十年代和二十一世纪，要找到合适的拍摄地点很不容易。为了寻觅拥有七十年代器材的录音室，工作人员们四处打听，最后意外地没在外地，而是在东京吉祥寺找到了这样一个还在使用中的录音室。

电影版加入了不少和小说不同的要素，结局也是原创的。