广场

要知道，有些事实真相是永远不可能被偷偷地埋藏起来的……也许是为了彻底地逃离自己那千篇一律的无爱婚姻吧，雷蒙德耶鲁（大卫罗伯茨饰）越来越深陷与美丽但麻烦缠身的卡拉（克莱尔范德布姆饰）的婚外情中无法自拔。然而，当卡拉把她那控制欲极强的丈夫最近一次犯罪收获的所有现金全部偷出来的时候，雷蒙德的道德底线也受到了终极的考验——他将此当成了上天给他们的一次机会，让他们拿着钱然后远走高飞。不过事情远不像雷蒙德想象的那么简单，随着贪念的种子生根发芽，他其实更害怕的是失去自己所爱的人，所以他策划了一个计谋，想要掩盖住这一切。

可是当雷蒙德决定雇佣专业的纵火犯比利（乔尔艾德顿饰）时，也意味着他犯下了一个致命的错误，所有的计划都开始向着无法控制且不可预知的方向发展……随着火警声刺耳地响起，质疑的情绪也在不断地攀升当中，但让人颇感不可思议的是，他们似乎真地瞒过了所有人，毕竟没有人知道是他们安排并设计了这起火灾。

就在雷蒙德以为一切都已经尘埃落定，第一封勒索信却随后而至，他的胆量受到的是一次又一次让人胆战心惊的考验，不仅仅来自于卡拉的丈夫，还有写下这封匿名信的神秘陌生人……他们都在不断地威胁着要揭开所有丑陋的真相。勒索之人所定下的最后期限正在一天天逼近，雷蒙德和卡拉都不得不面对一个事实——为了爱情，他们究竟愿意做出什么程度的选择和牺牲？

幕后花絮

从特技演员到导演

《广场》由来自于澳大利亚的兄弟电影人全程制作，哥哥纳许艾德顿（Nash Edgerton）负责的是导演和制片人的工作，弟弟乔尔艾德顿（Joel Edgerton）为影片创造了剧本的同时还担任了主演与制片人……而特技演员出身的纳许之所以会进入这个行业，还得从他在18岁那年与另外一位特技演员托尼林奇（Tony Lynch）的相遇说起，纳许说：“我记得那个时候林奇就已经做了5年的特技了，严格意义上说，他是我的启蒙老师，我一入行就跟在他身边学习，我们每天都一起训练，因为我们都知道必须要不断地打磨自己的技能，才有可能得到更多的工作机会。林奇有一架摄像机，这也允许我们可以将训练过程全部拍下来，比如说汽车的滑行等等，然后回到家里，再仔细研究我们的技能哪里还有不足或有待改进的地方——那是我第一次接触与电影拍摄有关的领域，我确实从中受益良多。”

这个时候的乔尔艾德顿则刚刚完成他在西悉尼大学的分校尼皮恩学院的戏剧学业，渴望着能够得到一些表演的工作，于是他就询问哥哥自己是否也可以加入进来？兄弟二人先是共同创造了一些有情节的场景内容，然后再将它们拍摄出来……随后，乔尔得到了他的一个演员朋友可兰达西史密斯（Kieran Darcy-Smith）的帮助，他们一起从共同的爱好中找到了太多的乐趣，而他们的第一部动作短片《超负荷》（Loaded）也就应运而生了。

虽然纳许艾德顿一直将注意力集中在音乐片断和电影短片的制作上，可是他始终没有放弃自己特技演员的身份，在过去的16年时间里，他已经在100多部电影作品和电视节目中担任过特技的表演工作了，与很多非常有天分和才华的导演以及工作人员都合作过，并从他们身上学到了一些最棒的电影技能，纳许说：“有的时候，也许需要我完成的只有一个特技动作而已，可是我却选择整天待在片场，因为我要利用这段时间不断地观察、好好学习一番。我总是静静地坐在那里，仔细研究其他人是如何制作电影或进行执导的，一得到机会，我还会坐到监视器的后面……对于我来说，这也成了我慢慢积累起来的最宝贵的财富与经验。只要是摄像机一运转起来，我就会待在一旁，认真思考一些起到决定性作用的关键内容的设计，以此来琢磨电影制作方面的规则和手段——总的说来，我是从别人的错误中不断地吸取教训，然后再总结出一套堪称伟大的电影理论的。能够得到这种实践的机会，而且周围都是一些这个领域里最优秀的专业人士，如此有价值的经历可不是每个人都能碰得到的，因为你需要做的不仅仅是盯着导演的一举一动，还包括活动在你身边的其他工作人员，毕竟电影是属于那种需要很多人共同协作才能完成的团队作业，说实话，我真的从中学到了太多的东西。而且我还和我最最喜欢的几位电影人合作过，其中包括乔治米勒（George Miller）以及安迪沃卓斯基（Andy Wachowski）和拉里沃卓斯基（Larry Wachowski）兄弟，能够亲临他们的拍摄现场，真的是太幸运了，他们那个时候可能还不知道自己被人如此‘深情’地注视过，我总习惯于将这一段经历说成是‘在电影学校上课’。”

对于影片的制片人路易丝史密斯（Louise Smith）来说，她老早的时候就已经认识艾德顿兄弟了，可以说是见证了他们在电影工业中的成长，史密斯表示：“一直以来，我都只想制作那些人们真正愿意观看的电影作品，出于对纳许的了解，我知道他一定能够拍摄出令所有人喜欢的影片……我第一次见到纳许是通过一个鼓励年轻的电影人的基金会，我们都从中得到了资助，当时他正在制作一部名叫《命脉》（Bloodlock）的动作短片，而我则是在为真人短片《郁金香》（Tulip）做制片人，纳许和乔尔带着这部短片一起参加了很多电影节，我就是在那段时间对他们有了一些深刻地了解的。”

很快，路易丝史密斯就发现，纳许艾德顿执导的每一部电影短片，都无一例外地得到了观众的喜爱和支持，史密斯说：“这也是纳许作为一位电影人让我感到最为惊奇的一个地方，人们似乎总能从他的作品中得到最大范围的享受和快乐，还对自己能够看到这样一个精彩的故事而感到万分地着迷——里面时不时地会跳脱出一些非常具有创造力且与众不同的小意外，与那些单纯地制造视觉方面的冲击力的画面不一样的是，你是真的会在全神贯注地观看的过程中，被吓一大跳……纳许拥有的是一个导演应该具备的全部能力，而且能够有效地控制住表演节奏和动作场面，最终制作出一部娱乐性十足的电影作品，所以当我真的获得了与他合作的机会时，我感到非常地兴奋，因为我知道人们肯定能够从《广场》中得到一种不太一样的电影体会。”

与众不同的创作过程

乔尔艾德顿第一次产生想要讲述这样一个故事的想法，是在2000年初的某一个晚上，他坐在那里，一鼓作气写了一个拥有着很好的结构的剧本内容，不过因为对于自己写作的能力实在是太没自信了，所以他将写好的东西扔到了抽屉里。差不多过去了两年的时间，乔尔再一次看到这个自己写下来的备注之后，感觉它真的可以被制作成一部非常好的电影作品，于是他开始着手剧本的创作工作，同时还找来了另外一位编剧马修达布纳（Matthew Dabner），达布纳回忆道：“乔尔先是写了一些草稿，但是他的表演工作花掉了他大部分的时间，所以他只能找到我，让我来帮他继续下去，完成后面的部分。我加入进来的时候，乔尔正要动身去英国参与《亚瑟王》（King Arthur）的拍摄，所以他迫切需要寻找到一个能够在他离开之后仍然不间断剧本的工作的人，于是我得到了这个机会。”乔尔继续说：“在那个时候，我确实有点不知所措的茫然，所以我和纳许以及路易丝史密斯商量之后，决定再找一位编剧进来，按照我们最初想象好的蓝图完善和处理整个故事，这样也可以加快前进的速度……而且我一直觉得自己实在是太过投入了，以至于看不到某些错误和问题的症结所在，因此达布纳的加盟就变成了一个必不可少的关键。”

马修达布纳的到来也给几位电影搭档带来了一个更加自由的创作空间，让他们不但意识到剧本中出现了哪些问题，而且还有效地肯定了另外一位编剧的存在价值和意义，达布纳说：“像我们这样的情况，在澳洲电影工业中确实是不常见的，同时也算是一种非常大胆且勇敢的尝试……一般情况下，对编剧的选择是最需要谨慎小心地对待的一个步骤，根本不会出现中途找人加入的可能性，所以对于我来说，这是一个有趣又独一无二的机会。在看完了乔尔之前的手稿之后，我对他们说，这个故事拥有着一个非常伟大的结构框架，我真的很喜欢里面的人物，而且我觉得可以以此为基础制造一些更具有戏剧性的片断或情节。”

随着剧本完成并交回到乔尔艾德顿手中，他对自己看到的一切感到非常地满意且高兴，乔尔说：“马修达布纳拿到剧本之后，基本上做的就是将里面的故事全部打碎之后重新又整合到了一起，最初的立意和初衷并没有做出太大的改变……经过了重新安排，剧本确实找到了一个有效的节奏和规律，显得比以前更具有发展性了。”达布纳则解释道：“我之所以决定改变整个故事的结构，是因为我觉得所有包含在其中的可怕事件并不是以一种正确的次序被排列出来的。如果你想讲述的是关于一个人为了爱情会犯下多少可怕的错误的电影内容，就要进行仔细地调配，起到一种心理暗示的作用，所制造出来的紧迫感应该呈一种递增的趋势，所以在结构安排上，我们无疑面对的是一个巨大的挑战。”

随着乔尔艾德顿和马修达布纳之间达成了一种双方受益的合作关系之后，在随后的几年时间里，他们一直在不间断地努力修改剧本，乔尔说：“我和达布纳通过电子邮件的方式完成了大量的交流工作，因为我大部分时间都不在国内，所以我们只能借助邮件或电话来交谈，继而分摊写作任务……达布纳写这一部分的时候，我就会完成另外一个部分，然后我们会将自己弄好的内容进行交换，商讨哪一段写的更好更出色一些。这一切都是在一种异常和谐的氛围下完成的，我们都在以最真诚、最宽容的态度对待彼此，我们也深刻地了解到了这样的合作关系是多么地得来不易——事实上，我们都知道，找到最有利的切入点，然后与另外一个人不断地磨合、妥协，是一件多么不容易的事，但是我真的从达布纳身上学到了很多东西，能够得到他全程的配合和帮助，我们都感到非常地幸运。”

而在马修达布纳看来，他也通过这样一个过程见证了用电子邮件进行交流和工作的便利性，达布纳说：“实在是太方便了，不管是何时何地，只要我们一有新的灵感或想法，就可以通过邮件的方式记录下来，然后告诉给对方……有很多次，我们都是24小时不间断地发邮件的，因为乔尔艾德顿在洛杉矶而我在悉尼，所以连休息的时间都可以忽略不计了。”