巴黎爱情故事 (2008)

巴黎，一个充满故事的城市。24小时前，皮埃尔还是巴黎歌剧团的舞蹈演员，他突然感觉自己喘不上气，送医院急救证实是急性心脏病发作，唯一的根治办法是心脏移植，但手术需要等待合适的供体，就算有了，成功率也只有40%。将面临死亡的威胁和必须忍痛放弃最钟爱的舞蹈事业，皮埃尔一下子变得心灰意冷。他的姐姐爱莉丝是个单亲妈妈，为了孩子五年拒绝男人的爱，其... [展开全文↓]

巴黎，一个充满故事的城市。24小时前，皮埃尔还是巴黎歌剧团的舞蹈演员，他突然感觉自己喘不上气，送医院急救证实是急性心脏病发作，唯一的根治办法是心脏移植，但手术需要等待合适的供体，就算有了，成功率也只有40%。将面临死亡的威胁和必须忍痛放弃最钟爱的舞蹈事业，皮埃尔一下子变得心灰意冷。他的姐姐爱莉丝是个单亲妈妈，为了孩子五年拒绝男人的爱，其实她是个爱心泛滥的女人，只要有空就会选择做义工帮助别人。在大学任教的老教授罗兰，表面为电视台录制巴黎旅游节目一帆风顺，其实暗恋自己班上的女学生莱提雅，每天只能偷传简讯向她诉情衷；罗兰的建筑师弟弟菲力普，40多岁的中产阶级，婚姻事业皆美满，突然感到人生缺失意义，却因为无力改变现状而陷入忧郁…还有还有，街角那个爱碎念的面包店老板娘、以及菜贩帅哥老板、与咖啡店侍者们，他们都有一段令人发噱的背后故事。看似没有关联的每个人，在巴黎这个繁华而古老的市井小巷里交集......

◎幕后制作

【关于导演】

作为法国新锐导演中的佼佼者，塞德里克克拉皮什的电影之路却开始于美国。23岁的时候，克拉皮什因为报考巴黎的电影学校落选，离开法国去欧洲旅行，然后纽约的一所大学的电影系录取了他，两年美国大学电影系的学习生涯，为他今天的导演作品打上了深深地烙印：既不是完全传统法式的，也不完全是美式的。80年代他开始拍摄一些短片电影.此后他从事编剧工作并成为一名团体电影的导演.他还为法国电台执导了一部有关动物的纪录片。1996年他拍摄了《情寻猫脚印》(Chacun cherche son chat)，影片讲述了一个发生在巴黎有关邻里关系的故事,这部影片让名不见经传的克拉皮什开始引起关注。同年他拍摄了第一部卖座喜剧片《家庭气氛》（Un Air de Famille），影片票房250万人次，囊括当年凯撒奖最佳剧本奖以及凯撒最佳男女配角奖。2002年塞德里克克拉皮斯在西班牙拍摄另一部超低成本的影片《西班牙旅馆》(L'Auberge espagnole)卖座300万，成为其至今最成功的影片。2005年，他拍摄了影片《西班牙旅馆》的续集《俄罗斯玩偶Les Poupes russes》，当中的许多演员都出演过上一部电影，影片再一次在观众以及评论界取得了成功。

塞德里克克拉皮什两年前曾经来中国考察讲学，短暂的中国之行给他留下了深刻印象，所以他把自己留学生三部曲的最后一部命名为《中国七巧板》，并且大部分场景会在中国拍摄。他在近日接受采访时谈到了这部筹拍中的新片：“这三部电影的名字在法语里都有双重含义，既是文字游戏又有更深哲学含义。《七巧板》是一个复杂的游戏，代表着人生在不断成长中变得越来越复杂。当我真正去中国旅行了以后，这个主题对于我来说更有意义”。影片同样由罗曼杜里斯主演，因为克拉皮什“希望影片中的主人公更成熟一些，因为那时他已经有了孩子。所以我要再等上五年，让罗曼杜里斯看上去更符合角色。”

【导演塞德里克克拉皮斯Q&A】

Q1：简略说明《巴黎爱情故事》一下吧。

导：这是一个重病的巴黎男人面对死亡的故事。他的处境使他以一种不同的方式，重新去看待与他相遇的人。想像一下，死亡为他的、其他人的、甚至整个城市的生命带来了意义。

巴黎就像地铁地图，是一个相互贯连的网络。要想创造出一幅巴黎的图像，要能够往四面八方而去，只有直线是行不通的。你必须要尊重这个城市的复杂性。并且，正是这个零碎不完整的形状，带出了巴黎活力增生的一面。

Q2：谈谈片中的许多角色。

导：这部片的本质就是复杂的，从剧本的概念开始就是这样：要如何将这些不完整的片段串成一个完整的故事。这部片子里有许多不一样的人生活在不一样的世界，这些世界没有关联，其中的社会阶级是完全分开来的，不过，也有同一群的朋友。里面也有好几对兄弟姐妹，像是茱莉叶毕诺许与何曼杜立斯这对姊弟，姐姐是社会工作者，弟弟是身体出状况的红磨坊舞者。还有一对住在16区的姐妹，从事时尚相关行业，在巴黎过的很自在。另外一对兄弟，其中一个是建筑师，另一个是大学教授。

里面还有其他群人，像是市场小贩那样的人。也有孤独的个体，像守着面包店的老板娘。还有跨越北非而来的黑人、跟爱上教授的年轻女学生。通常，一部电影讲一个旅程中的一段故事。不过在这里，我们有许多主体，也因此有许多条路。在这里，一个个体的旅程创造了共鸣的情感。而透过故事铺陈，对一个角色的问题的解决，也同时满足了其中的某些他人。

Q3：片中有一段，杜立斯在红磨坊跳了舞。这有让你感到惊艳吗？

导：哈，是，有！可能我跟他一起拍了六部电影了，但每一次！每一次他都让我很惊讶。这真是很奇怪。

看他那样跳舞其实有点心神不宁，因为他是如此轻易地融入那个状态、那个角色、那个舞蹈中。他是微不足道又可悲的舞者，到处找工作；但同时他又是个优雅的红磨坊舞者。我喜欢何曼处理皮耶的这两面向的方式。当你拍一部关于巴黎的电影，你要谈的是红磨坊，而且其中一个主要角色是那里的舞者，你就必须接受这一点。在那样的层次上，这就完全不是陈腔滥调，而有了象征的意义。如果这想法在电影里行得通，如果这不会太过时粗糙，那这就是来自于何曼那纯粹的优雅。

Q4：你与茱莉叶毕诺许认识时，你还在做技工。现在她演出《巴黎爱情故事》，而你已是知名导演了，你会回想这一路走来的历程吗？

导：我试着不要想太多。这么说好了，一直去想自己在地位上的爬升，只会让自己昏了头，而我并不想要那样。我喜欢出其不意，因为出其不意导致的昏头转向，我比较喜欢。当我25岁时我是个技工，我只能梦想当导演。我常想说有一天也许我能拍电影。而现在，我不只在拍电影，而且还是跟一群超棒的人一起拍！我深深地感受到这一点！

Q5 你的手法以有趣著称，在《巴黎爱情故事》也是如此吗？

导：嗯，跟之前一样，都是充满趣味的。很开心，对我来说相当愉快！这种愉快直接就来自于工作本身，也就是来自于工作的努力与疲累。这种感觉很好！我从没有过如此稳固的工作团队阵容！每天早上我们总是很开心看到对方。至少我是这样。有个真的值得开心的事正在进行；同时，这也不是舞会，因为有非常多工作、非常多的局限、非常严肃的状况有待处理。最后，严肃与愉快混合后，出现很好的结果！

我喜欢现在的原因，不是作为一个知名导演所能拥有的优势，而是更能在工作时，充分感受到乐于从事这份工作的喜悦。能跟茱莉叶和何曼一起工作，可是莫大的特权！这跟喀药一样high，而且是合法的！

Q6：你最喜欢巴黎哪一区?

导：我倒希望没有这么一个区域。巴黎最棒的地方就是，你可以在这个地方失了神，这正是我爱巴黎的原因，有这么多不同的区域，并且永远都是这样。

不过我与塞纳河的码头一带倒是渊源颇深。我发现自己在人生中的重要时刻，总会在那里散步，也许我是需要去那里感受一下巴黎这城市的精神。

【朱丽叶比诺什Q&A】

Q1： 谈谈你的角色。

茱：艾莉丝，她有三个孩子，独居，是一个社会工作者，有个弟弟皮耶。她每天都面临着巴黎现实摩擦的那一面，这并不容易。她在与一个永久的桎梏争斗，而渐渐进入以皮耶为主的故事中。

Q2 ：塞德里克柯拉皮许是怎么样的导演？

茱：我遇过一些导演，他们总是追求惊奇，需要能够掌控全场。但他不同，我经常看到他在思考，也有幸看到他对一些夸张情感效果的取舍。

Q3 ：这次你扮演何曼杜立斯的姐姐。之前认识他吗？觉得他是怎么样的演员？

茱：我主要都是在塞德里克的电影看到他，还有《我心遗忘的节奏》。他有种‘安逸之乐(joie de vivre)’与急速感并存的复杂性，他还有种现代的特质：被爱并且享受被爱，同时，也隐藏自身软弱的一面。这些综合起来，使他产生他独特的人性和有深度的复杂性，而这也是我喜欢与他共事，并渐渐与他亲近的原因。

Q4 ：大家都知道何曼与塞德里克渊源很深，你对此的感觉是？

茱：我不想太过在意这个。我希望能自然地与塞德里克接近，取得一种我们都能怡然自得的方向及模式。我必须说，有一段适应期，我感觉得到塞德里克也有点忧虑，因为与新的演员合作，总是一种挑战。

何曼和我在电影中真的感觉还不错，因为我们是姐弟关系，这段关系不只是永久性的，也是极具张力的；那是一种很特殊的爱。在塞德里克的电影中，他是真的想要谈关于他的生活、他的故事。所以我想，他很乐见他的两个演员可以有这样的关系，何曼和我都这么觉得。所以我们的状况比较像是三人行，而非一个后来者介入一对搭档中。

Q5 ：演出《巴黎爱情故事》的原因是？

茱：有一组团队在拍摄我的城市，我想要成为其中的一份子。对我来说，这不只个返家的机会，也是个进入不同世界的机会。吸引我的不是我这样那样的演，而是知道别人怎么做。有时，总会有令人惊奇的际遇，与导演、与演员、与团队工作人员都是。这些际遇触动了一个人最深处、最亲密的那些部份。也可以说，亲密性是最使我感兴趣的部份。

Q6： 你最喜欢巴黎哪一区？

茱：我想塞纳河畔是我最喜欢的…不论是白天或夜晚，沿着河岸散步，灯光、河…水洵洵流经桥头，让人有种远离尘嚣的感觉。当然，还有新桥（Pont Neuf）！还有其他桥也与我息息相关。像是艺术桥（Pont des Arts）和玛利桥（Pont Marie）。

【罗曼达瑞斯Q&A】

Q1 :谈谈你在片中的角色，皮耶。

罗：皮耶是个舞者，但他因为生病而不能再跳舞了。他在等机会做换心手术，并且手术的成功机率只有百分之40。他正在准备面对、也正在经验这整段等待过程中的所有焦虑、希望、神秘。塞德里克告诉我，我费越多心思在跳舞上就越能感觉自己像个舞者，那么当他不要我跳舞时，我也就越会感到挫败，如此一来就可以更完整地发展这个角色。塞德里克希望更深地进入剧中角色的情绪，甚至心灵内部。这个故事的重心之一，正是在于我的角色在受苦。

Q2 :皮耶这个角色十分深沉严肃，这对你与导演在拍摄现场的关系有影响吗？

罗：可以说有，也可以说没有。当时我想做好事先的准备，对整个主题也考虑得很多。我在想我是否要为了让自己专注在这个角色上，而将自我封闭起来。而最后我发现，要想更深入这个角色内心，我就更需要开怀地大笑。所以在现场的拍摄，就有点像是塞德里克与我在拍《西》《俄》时差不多，差不多的轻松气氛、差不多的精力十足。

Q3 :你觉得在红磨坊跳舞困难吗？

罗：一开始，塞德里克还不知道他想要做的那段倒叙，是要用影像、还是图片的方式。我投影像一票，我跟他说如果能让皮耶跳舞一定很棒。我们不知道到底能不能拍这一段，也不知道拍摄许可会不会下来。而当我们得到许可时，其实只剩不到一周的时间可以拍摄了。突然间我们变得很赶。我只有三天时间可以学戏里的那段舞，不过我也已经为这个角色练舞练了几个月。尽管如此，当我感觉到自己如此深入到皮耶内心之时，我还是感到相当惊讶。

Q4 :在这部片中，你有了一个姐姐，茱莉叶毕诺许，谈谈她吧。

罗：我很高兴是由茱丽叶饰演我的姐姐。塞德里克在一年前就已经介绍我们俩认识。茱丽叶在电影中的表现有种包容性，我很敬佩这一点。她知道该怎么倾听与接收情绪，没有人有她这种能力，而且她给出的就是能完全地震撼到你。茱丽叶真的感动了我。

Q5 :你最喜欢巴黎哪一区？

罗：我喜欢佳丽村，因为里面有中国超市，还有那些平凡的很、却一切尽在不言中的cafe、还有公园，和可以俯视整个巴黎的绝佳地理位置。而且那边到处都是人，这点我也很喜欢。