我们拥有夜晚 (2007)

时间追溯到上个世纪80年代的布鲁克林，格鲁辛斯基是纽约警察局中最有名的一个姓氏，源于这个家族中代代都有人在局里供职，现在尤其是鼎盛时期，伯特和约瑟夫格鲁辛斯基父子俩不但同时在当差，而且都曾因为英勇的表现，而受到过勋章的嘉奖……伯特一直假装自己只有约瑟夫一个儿子，对于家里的另一个“败家子”只字不提，因为他只会令家族的名字蒙羞。

约... [展开全文↓]

时间追溯到上个世纪80年代的布鲁克林，格鲁辛斯基是纽约警察局中最有名的一个姓氏，源于这个家族中代代都有人在局里供职，现在尤其是鼎盛时期，伯特和约瑟夫格鲁辛斯基父子俩不但同时在当差，而且都曾因为英勇的表现，而受到过勋章的嘉奖……伯特一直假装自己只有约瑟夫一个儿子，对于家里的另一个“败家子”只字不提，因为他只会令家族的名字蒙羞。

约瑟夫的弟弟鲍比似乎也从来没把自己当成格鲁辛斯基家的一分子，介绍的时候，他总是自称姓格林……目前，鲍比是一家大型夜总会的老板，家族--尤其是父亲伯特对自己的蔑视，并未给鲍比造成任何困扰，反而让他安逸享乐地避开了代代必须为之服务的执法机构，自得其乐地与格鲁辛斯基家保持着一定距离。虽然鲍比的夜总会中龙蛇混杂，从毒贩到罪犯一应俱全，而他自己偶尔也会因为取乐而吸食一些兴奋剂，却仍然能够巧妙地让自己游离在任何帮派的外围，完全不涉足在其中。

就在这个时候，俄国毒品交易组织和纽约警察之间一触即发的紧张关系终于抵达临界点，暴发了终极大战，而两边似乎都对鲍比颇感兴趣，想拉其入伙，倔强的伯特从来没有想过，自己也有求那个“败家子”的一天……虽然鲍比的生长环境让他往“正义”的一方靠拢，可是他同时也记得自己曾经对法规是多么地不以为然与厌恶。就在鲍比摇摆不定的时候，一起突发事件帮他做出了选择，一名与夜总会有所关联的俄国黑帮分子袭击了约瑟夫--这对鲍比有如当头喝棒，以前一直“事不关己、高高挂起”的他开始有计划地秘密监视那个由俄国人占主导地位的毒品交易网，这么做不但让他自己置身于危险之中，就连他那波多黎各女友阿曼达也不能幸免于难，鲍比最终卷入了所有争端的最前沿，一直处于中立的他，不得不做出一生中最艰难的抉择，一面是血亲，一面是他赖以生存的大环境--虽然嘈杂混乱，他却如鱼得水。而且鲍比已经意识到了，这场生活中的赌局，无论谁赢，输家都只有他一人而已。

幕后制作：

【关于影片】

编剧兼导演詹姆士格雷因为之前的《家族情仇》和《小奥德萨》而受到了电影工业广泛的肯定，正因为如此，哥伦比亚公司才会吃了称砣铁了心地特别选中他做《我们拥有夜晚》的编导……格雷说：“影片本身归属于特殊且熟悉的警匪片中，但通常这种类型片所关注的都是一些传统化的情节设置--找到坏人，要么绳之以法，要么以暴制暴。所以我希望能够寻得一个与众不同的出路，即使是像这种犯罪类的动作片，也可以用角色和情感起伏推动故事的发展。其实对于我来说，电影的归类只算是一个基本的衡量点，而我想要讲述的故事也挺简单，就是一个被命运紧紧制约住的男人，他那避无可避的结局牵扯出的是有关爱情、失去、背信弃义所产生的复杂程度和内心冲突。”

当故事挖掘到影片中角色之间的情感联系时，《我们拥有夜晚》使用了一种非常特别的描述形式，詹姆士格雷继续说：“我觉得这种形式带有那么点古老的味道，我对于鲍比身上发生了什么事、怎么发生的，都不太感兴趣，我会让观看影片的人隐约感觉自己回到了古希腊--人的生命与命运，都是神赋予的，虽然不尽相同，却是注定好的……如果你能够了解这一点，就算是真正理解这个角色了，一个一直在与命运做抗争的人，他能够使用的能力其实比我们想象的要更受限制，因为其它因素在生活中也占着非常大的比重，比如说历史的洪流、文化、家庭出身、客观影响、本能以及爱情，我希望通过这部影片，所有的一切都能以一种深刻的方式表现出来。”

整部影片的灵感其实只来自于哥伦比亚公司某位制片人无心的一句话，他建议詹姆士格雷“应该写一部有汽车追逐场面的警匪片”。即使有了方向，格雷却一直在苦苦思索，不知该如何下笔，直到他在《纽约时报》上看到了一张警察葬礼的照片，电影剧本的雏形也就随之出现，格雷回忆道：“照片中，那些穿着警服的魁梧男子，因为一个和他们并肩作战的同事在一次任务中因公殉职业，互相拥抱，满脸泪痕……这样的画面总能传达出一种巨大的情感冲击力。”

詹姆士格雷意识到，他的影片很可能关注的是警察生活的某个组成部分，如果将一部警匪片应该遵循的常规只当成是一个大环境或背景，然后在这个基础上创造出一个更有感情深度的故事，那么就可以成就出一部与其它同类型影片完全不同的作品，格雷说：“相信你很少看到有警匪片是讲述家庭和情感故事的吧？我尽力以一种认真严肃的态度将所有的情感变迁融入到整个故事中，你完全可以将它当成一部通俗化的闹剧--我知道这是个贬义词，但也可以从中看到好的一面：当鲍比的感情变化上升至某个点时，这部分确实可以用闹剧的形式进行处理，因为这个角色的表现将会牵动外在的戏剧冲突--我认为那才是电影领域的最高境界。”当然，格雷时刻都记得，再怎么变，自己其实拍摄的都是一部警匪片，他补充道：“我希望这部影片中不只以惊悚取胜，还能拥有爆炸性的时刻和戏剧化的冲击力，但坦白地说，万变不离其中，这里当然会有动作戏，而且还挺多，更不会缺少汽车追逐战的助阵。”

【关于故事起源】

所以，开始于最初的那个“制作一部带追车戏的警匪片”的建议，《我们拥有夜晚》开始了它在大银幕上的漫长旅程：早在2001年，詹姆士格雷就开始了纽约警察的跟拍计划，到了2003年，他终于完成了剧本的初稿，而他搞创作时，就是以杰昆菲尼克斯和马克沃尔伯格为假想主角的，格雷说：“是的，你可以将它称为是一部非常‘私人化’的影片，但我要声明的是，这可不是一个自传类的作品。当我写剧本的时候，采用了一些来自于当地新闻的故事元素，同时还加入了我跟拍纽约警察时得到的素材。我发现，可能是因为纽约警察所处的大环境，他们中的大多数都会隐瞒和家人之间的关系……你在影片中看到的每一个细节，都来源于真实事件，另外，我还参考了和父亲、哥哥的相处模式，所以影片也还有那么点自传的味道。”

詹姆士格雷受到的另一个启发来自于《圣经》，里面众多故事中，想必你应该知道该隐和亚伯之间发生的一切吧，当然，还有约瑟夫和他的兄弟们，格雷表示：“这就是马克沃尔伯格的角色名叫约瑟夫的原因。”在《圣经》中，因为猜疑和妒忌，约瑟夫的兄弟们计划要杀死他，只是后来把他当成奴隶卖了，而约瑟夫最终凭借成为皇帝的导师而重整旗鼓。几年后，他与兄弟们又见面了……格雷继续说：“这个故事真的很让人感动，因为它讲述的是兄弟间的那种手足之情--约瑟夫还是选择原谅了他的兄弟们。我在研究《圣经》中的这个故事时，得到了这样的结论：有人竟然会想到害死自己的亲兄弟，这是一件多么让人毛骨悚然事情，所以家庭关系本来就有双重性，既可以成为你的精神支柱，也可以带来全然的破坏性。”

同样地，詹姆士格雷也在追求一个能以不同的观点看到不同侧面的结局，他说：“我相信很多人会选择来看这部影片，他们中的大多数人认为这是一个关于鲍比的救赎之路的故事……这种想法很好，但在我看来，影片跟救赎之间没有什么必然的联系，在故事开始的时候，鲍比并非一个坏人，他既不参与毒品买卖，也不想乾掉谁，惟一期望的就是随心所欲的快乐生活。从他生下来的那一天起，未来之路就已经被安排好了--成为一名纽约警察。他可以选择在别人的注目下，尽好自己的本分，可是那又违背了他的天性。要我说这段描述是最吸引人的，对于鲍比来说，生活就是一门妥协的艺术，当所有的平衡被打破之后，只会让本来就很头疼的情况更加糟糕，所以我给了影片一个不是非常乐观的结局，因为如果不这么做的话，整个故事看起来就更像是一个谎言了，毕竟这就是生活，有好有坏。”

出演了《家族情仇》的杰昆菲尼克斯和马克沃尔伯格都期待着能够与詹姆士格雷进行第二次合作，因为他们两人都因为这部于2000年首映的影片而在事业上得到了非常大的飞跃。如今，菲尼克斯刚刚因为去年的《一往无前》而赢得了金球奖和第二次奥斯卡提名--第一次是《角斗士》；沃尔伯格也凭借他在马丁斯科塞斯的获奖影片《无间行者》中的出色表演，赢得了金球奖和奥斯卡最佳男配角的提名。

不仅如此，杰昆菲尼克斯和马克沃尔伯格还接下了制片人的工作，所以他们对于能够和詹姆士格雷再度相聚，都感到兴奋无比，菲尼克斯说：“格雷真的关心这部影片，他乐于每时每刻都去挖掘隐藏的各个角落里的事实真相，他会用这种品质激励你去做同样的事。我已经等不及想要和他一起探索影片中的那个家庭的情感诡计了。”沃尔伯格接着说：“格雷那不可思议的天赋是毋庸置疑的，而我和菲尼克斯都在《家族情仇》有过非比寻常的经历，所以对于他特别在这个剧本中为我创造了约瑟夫这个角色，我真的有种受宠若惊的感觉。”

花絮：

影片的原创版权仍然在华纳公司手中，只是暂时交由环球公司保管。

虽然在多伦多拍摄影片，可以在预算方面节省一部分开支，可是导演詹姆士格雷却拒绝了这个提议，这也是影片花了这么久才拍完的主要原因。

据说哥伦比亚公司花了1千1百万美元把影片的发行权买了下来。

片名来自于上世纪80年代纽约警察的街头犯罪专案组的座右铭。

一句话评论：

在警匪类型片中，这部影片绝对是一个让你神清气爽的“异类”。

——《滚石》

这部吸引人的犯罪电影是围绕着一个非常简单的主题展开的：血浓于水。

——《美国今日》

就喜剧而言，影片显得很无助，而且过于依赖偶然中的偶然，使得故事给人一种不真实的虚幻感。不过，它最终成为了一部能够引起人们共鸣的好作品，因为你将会看到一幅如此美丽却又如此忧伤的夜景。

——《乡村之音》

除了两个大型的动作场面还值得一看外，影片一直保持着古怪的品味，另外詹姆士格雷在镜头运用上也会产生让人昏昏欲睡的情绪。

——《芝加哥论坛》