柳暗花明 (2007)

影片改编自加拿大著名女作家艾丽丝蒙罗(Alice Munro)的短篇故事《The Bear Came Over The Mountain》，讲述了一对相濡以沫、互相扶持着共同走过了将近50年时间的夫妻，因为遗忘了记忆中的美丽，婚姻也开始遭受侵腐。这是一个非常规的爱情故事，在2006年的多伦多国际电影节得到了评论界和观众的双重肯定，同时也是加拿大女演员萨拉波莉(Sarah Polley)编剧兼执导的第一部电影长片。<... [展开全文↓]

影片改编自加拿大著名女作家艾丽丝蒙罗(Alice Munro)的短篇故事《The Bear Came Over The Mountain》，讲述了一对相濡以沫、互相扶持着共同走过了将近50年时间的夫妻，因为遗忘了记忆中的美丽，婚姻也开始遭受侵腐。这是一个非常规的爱情故事，在2006年的多伦多国际电影节得到了评论界和观众的双重肯定，同时也是加拿大女演员萨拉波莉(Sarah Polley)编剧兼执导的第一部电影长片。

经历了50年的坎坎坷坷，格兰特和菲奥纳一直无愧于他们在圣坛前许下的诺言，对于彼此之间的爱情，更是从来都没有动摇或怀疑过，他们每天的生活，都是在亲切、柔和以及妙趣横生中度过的。然而这种田园式的平静很快就被菲奥纳越来越明显的健忘症打乱了，记忆力的缺失甚至让她开始忘记了那个“不离不弃”的承诺。最初的一段时间里，格兰特只是将菲奥纳偶然的失忆当成调剂生活的小插曲，不予以在意。但是，慢慢地，他们再也没办法忽视这一严峻的事实了--菲奥纳患上了老年痴呆症。

搬进老人院的菲奥纳继续受到失忆的困扰，格兰特惊讶地发现，只用了不到一个月的时间，菲奥纳就将两人共同的回忆忘了个一乾二净，甚至已经不认识自己了。最让他难以接受的是，菲奥纳似乎爱上了同住在老人院的另一位老年痴呆症的患者奥布里……面对着如此复杂却必然的转变，无论是格兰特，还是菲奥纳，都不得不承认，原来爱与忠诚也是有局限性的，因为他们最终从爱人变成了陌生人。

幕后制作：

【关于影片】

萨拉波莉第一次读到艾丽丝蒙罗的短篇故事《The Bear Came Over The Mountain》时，恰逢她刚刚完成了霍尔哈特利(Hal Hartley)执导的《终止不幸》(No Such Thing)在冰岛上的拍摄工作，那个时候，她并没有想到这个故事最终会成为她的导演处女作《柳暗花明》的素材，波莉表示：“我被这个故事感动得一塌糊涂，可能是因为我在《终止不幸》中一直与朱莉克里斯蒂(Julie Christie)演对手戏，不知道为什么，故事中的菲奥纳，总是时不时地在我脑海中与克里斯蒂重迭。当然，我并非那种随时随地都在寻找能够改编成电影的故事的人，我只是有一个习惯，会收藏那些我曾经爱过的事物……”

美国观众对于萨拉波莉印象最深的银幕形象，是她在阿托姆伊戈扬(Atom Egoyan)的《莫失莫忘》(The Sweet Hereafter)中饰演的残废的女儿尼科尔……其实波莉从6岁开始，就已经在加拿大开始了她的表演生涯。至于她有计划地开发自己成为一名导演的才能，则是近几年的事了：她曾自编自导了三部短片，分别是《别再想第二次》(Don't Think Twice)、《生命中最美好的一天》(The Best Day of My Life)和《我呼唤爱》(I Shout Love)。

在随后的整整两年时间里，萨拉波莉发现自己一直都对艾丽丝蒙罗的那个短篇故事念念不忘，于是她请求制片人丹尼尔埃恩(Daniel Iron)--她在《别再想第二次》中的合作伙伴，去打听它的电影版权到底落在了何处。波莉承认自己对这个短篇故事的迷恋：“我将自己全身心地投入到剧本的创作当中，但是改编一位你非常尊敬的作家的作品，本身就是一件让人感到畏缩的事情。艾丽丝蒙罗是我最喜欢的作家之一，她总能拨开层层迷雾，帮你看清事物的本质。蒙罗笔下的角色都是有瑕疵的，所以他们有时候显得如此可爱，有时候又会突然变得面目可憎。”

除了丹尼尔埃恩，参与到制片工作中的还包括萨拉波莉在获奖短片《我呼唤爱》中合作过的詹妮弗维斯(Jennifer Weiss)--著名导演阿托姆伊戈扬也跑来给她捧场。与波莉相识并共事了多年，埃恩从来没有怀疑过她能够成为一名导演所具备的天分：“我知道她有这个能力，而且她真的非常用功。从6岁开始，波莉就已经在片场上晃了，她比任何一个初次当导演的人都更明白拍摄电影的步骤和过程。”伊戈扬对此表示同意：“在拍摄《莫失莫忘》的时候，我就注意到波莉总是在旁边仔细地观察我的一举一动……对于一名演员来说，这种事业上的跨越也算一个非常自然的过程。然而我看了《柳暗花明》的剧本后，仍然忍不住对波莉那与年龄极度不符的成熟感到很吃惊。”的确，波莉对于只有经历了50年婚姻的老夫老妻才会有的古怪行为，理解得过于透彻了，毕竟她今年才28岁，只过了4年的婚姻生活而已。伊戈扬继续说：“她的文风朴素、清澈、生动，这源于一种对原著的崇敬之情。我相信《柳暗花明》会在大银幕上带来与原著同等的影响力，观众肯定会跟随影片开始一场意想不到的生活之旅。”

詹妮弗维斯则表示：“萨拉波莉已经为拍摄一部电影长片做好了充分的准备，如果你看过她早些时候拍摄的短片，就应该知道她处理画面的手法是多么地适合艾丽丝蒙罗的散文风格，她能够同时混合故事中的精妙与简单，也懂得如何调动演员，让他们给出自己想要的表演。”虽然并没有参与到电影的改编当中，蒙罗本人还是非常欣赏波莉根据自己的短篇故事创作出来的剧本的，她甚至在2005年12月23日--圣诞节的前夕给波莉捎来了祝福，鼓励她第一次当导演就能取得不俗的成绩。

制片人詹妮弗维斯继续说：“影片中将患上老年痴呆的角色视为一种比喻，原来单靠记忆，就有可能结束一段时间久远的婚姻关系--什么是我们选择记忆的，什么又是我们应该遗忘的？《柳暗花明》中的爱情故事之所以能够感动你，是因为你可以将它融入到自己的生活中，生命本身就是一场周而复始的循环，我们都有可能面对爱情、婚姻、承诺所带来的各种挑战。”这就是萨拉波莉想借助影片探讨的问题，如果没有对罗曼蒂克的过去的回忆，一段经过了时间洗礼的婚姻应该如何维持下去？波莉表示：“上了年纪的人的爱情，要么极端伤感，要么就是由年轻时的记忆拼凑而成的……不过这都不是我想要的，我需要一个真实的爱情故事，完全由阅历、情感和违约组成，它在经历了一系列难以置信的冲击之后，走上了一条完全相反的道路。”

【关于呈现】

这不是曾多次拿过奖的摄影师卢克蒙彼利埃(Luc Montpellier)第一次帮助萨拉波莉将想象变成真实的画面了，他们在短片《我呼唤爱》中有了第一次合作之后，随后又在《盾牌的故事》(The Shield Stories)合作过--这是一部加拿大电视剧，波莉编写并执导了其中的一集。蒙彼利埃清楚地知道，将《柳暗花明》的故事背景设置在冬天，是一个非常关键的选择，他尽可能通过画面捕捉到的是冬天独有的发光的美感，而不是刺骨的寒冷：“我的意思是，让菲奥纳和格兰特的婚姻沐浴在冬天寒冷的自然光中，会产生与充满浪漫色彩的暖光完全不同的沉淀感。”

当然，随着地点的变换，卢克蒙彼利埃也会更改自己的拍摄风格：“拍摄格兰特和菲奥纳在家里的室内场景时，画面应该释放出适当的沉着，就好像一系列静止的照片在连放，演员则在里面自由地走来走去……但当我们抵达牧场的时候，就完全不一样了，这里我选择了斯坦尼康摄影机，它对画面有着特殊的稳固效果，能够很好地传达出格兰特的不安，当时的他正沉浸在因为对自己的妻子说谎而难以抑制的悲伤中。”

不过卢克蒙彼利埃所面对的最大挑战，还是如何用影像的特殊质地来表现人类的记忆：“这部分，我特别使用了波莱克斯的摇臂超8毫米摄像机……波莱克斯的拍摄结构不会让画面产生流动，还会交替出现非常罕见的透亮感和情感重压之下的紧迫感--这就是我用画面对‘记忆’的解释。然后，我还会和萨拉波莉用电脑数码技术对这部分进行特殊处理，呈现出‘记忆’的感觉。”

根据加拿大气象局的报告，2006年的1月是安大略省有史以来最暖和的1月，而影片在有“瀑布之都”之称的小镇布雷斯布里奇拍摄的第一天，气温却是寒冷的零下33度，制片人詹妮弗维斯回忆道：“每一个人的眼睫毛上都挂着冰霜，我们在结成冰的湖面上进行拍摄，那里非常美丽。从一开始，我们就想用电影的方式捕捉加拿大的田园风情，这些地点，尤其是外景地，对于解读影片中的角色以及他们的生活方式也是必不可少的。”

艾丽丝蒙罗的作品本身就是对安大略省的那些乡下小镇的社会体系、文化组成的一种体现。在美工设计师凯思琳克莱米(Kathleen Climie)看来，为影片布景的过程，童年的记忆也正在体内一点点复苏：“影片中玛利亚居住的房子就是一个完美的例子，虽然剧本中并没有对它进行详细的描述，我却能真实地感受到它的样子--它应该和我童年居住的地方一模一样，一样的地板设计，一样都有远离市中心的僻静。”在开始设计角色的住所之前，克莱米非常认真地研究了他们的一些心理历程，于是她知道玛利亚是一个非常有条理的人，至于菲奥纳，则是一个高贵、懂得享受的妇人，她应该住在一所非常舒适的乡间别墅里……就连她们使用的窗帘，也体现出她们生活背景的不同所带来的潜移默化的影响。

花絮：

本片的导演萨拉波莉与剪辑师大卫沃恩斯比（David Wharnsby）是夫妻。

萨拉波莉还创作了另一个剧本，讲述的是一个演电视剧的12岁小女孩的故事……波莉有意让其成为自己的导演处女作，可惜并未成功。

影片被狮门影业以75万美金的价格买下了发行版权。

一句话评论：

当记忆消失了，爱情的价值是什么？你将会从影片中找到答案。

——《波士顿地图》

相信这部影片会赚到你不少眼泪，但是用悲伤难以掩盖的，却是故事所蕴含的美感与明亮。

——《蒙特利尔电影杂志》

这种以情感取胜、耐人寻味的电影，在近年来是非常少见的。

——《纽约视角》