M就是凶手 (1931)

故事发生二十年代末三十年代初的德国，孩子在街上玩耍的时候突然不见了，又一个无

辜的孩子被杀害。一个专以小女孩为对象的变态杀手令柏林全城陷入恐慌，黑白两道均四出

搜捕，兵贼的身份亦难以区分。家长们忧心忡忡，政客们坐卧不安，就连黑社会都在抱怨警

察的出现影响了他们的生意。大家都盼望凶手尽快落网，好让一切恢复平静。

警察方面... [展开全文↓]

故事发生二十年代末三十年代初的德国，孩子在街上玩耍的时候突然不见了，又一个无

辜的孩子被杀害。一个专以小女孩为对象的变态杀手令柏林全城陷入恐慌，黑白两道均四出

搜捕，兵贼的身份亦难以区分。家长们忧心忡忡，政客们坐卧不安，就连黑社会都在抱怨警

察的出现影响了他们的生意。大家都盼望凶手尽快落网，好让一切恢复平静。

警察方面使用最先进的手段来追捕凶手，而黑社会方面也借助丐帮的网络来调查案犯的

行踪。街头有一位盲人小贩，是他认出了凶手，因为这个凶手曾经陪一个小孩来买过一只气

球，他当时吹着口哨，这口哨声让小贩感到非常的熟悉，他在凶手的背后写了一个“M”（即

凶手在德文的缩写）。警官罗曼把城里所有的罪犯都集中在一起，最后终于使这个专门杀害

儿童的凶手露了原形，因为他背后有一个M。

影片简评

弗里茨·朗的首部有声电影，是一部伟大的经典之作，根据真实事件改编，把声音和映

像的震撼力推进一步。《M》的场面调度、悬疑性、光影和声音的运用、节奏、细节的利用，

为日后黑色电影的片种奠定了基础。络瑞的表演呈现了人物的复杂心态，他那“不由自主”的

呼喊为这个特殊人物增添了人性的成份。他哼的小曲出自格里格的《皮尔金特》。原版有不

同的结尾，1951 年重拍。

就有声片发展不久的1931 年电影来说，本片的电影艺术成就表现相当让人赞叹，可以

说是有声电影时代和无声电影时代交替时的作品。男主角彼得洛利的演出更是让人过目难

忘。在最初的版本中并没有最后的审判场景，这一场景是在后来的完整版中才全新加入的。

上映后主演peter lorre的表演成为了大家一致赞誉的对象，而在主角家蹲点的警察以及黑帮

诸位人物的表现也都为影片加分不少，可以说是在那个年代精湛群像演技的代表。

影片细赏

这部影片表现出了诸多超越时代的拍摄理念，先是表现出无声电影向有声电影转变时代

的诸多特点。其次是对于虐杀少女变态罪犯题材的大胆选择，多线索并进的演绎模式，还有

蒙太奇手法的华丽运用。而影片的定位也很有意思，从理论分类上来讲这部影片应该归为惊

竦、悬疑片。但说是惊悚，导演并没有给我们展示多少恐怖场景，观众甚至连影片中小女孩

是怎么死的都不清楚。说是悬疑，但影片也没有布下什么悬念，罪犯在影片开始后不久后就

以正面示人。要是想将其归于侦探题材，导演更是没有将一丝一毫的侦破理念融入其中。其

实这部影片更多的只是在平铺直叙地讲述一个故事，但这并不妨碍这个故事讲的精彩。

影片拥有着默片时代结束后影片的典型特点，里面人物一直在不停地说话，台词多的有

些不自然，而背景声音的处理也处于原始阶段，经常会影响影片情节的发展。《M就是凶手》

第一点的创新之处就是多线索模式的运用，虐杀小女孩只是引出故事的线索，随后警察、地

下黑社会与变态杀人犯的三条线结构便铺散开来。导演展示出极强的剧情驾驭能力，三条线

索互相切换、并行发展如行云流水，毫不突兀。而对于两路人马地查案过程却事无巨细地按

部就班，对比于现在的惊悚悬疑表现手法，朴实的近乎白描，但导演却依然处理的酷绚致极。

影片中运动镜头的处理，直到数十年后才在好莱坞同类影片中出现。

蒙太奇手法的运用更是出彩，那一段警察与黑社会同时开会的平行蒙太奇即使放在今天

也是上乘之作，很难想象这竟是三十年代初的影视表现手法。黑道份子谋划时烟与牌的镜头

反复切换，直叫人惊艳不已。大楼围剿的高潮戏自然也是精彩纷呈，导演出奇地在影片中融

入黑色幽默，进而疯狂激发使其泛滥成灾。伴随着精彩的影片光影、节奏，从而制造出让人

无端紧张的氛围。

从手法上来看，导演从头至尾一板一眼、一环一环逻辑清晰，甚至很多镜头的死板描写

简直让人难以忍受，但同时却又不断地给观众以惊喜。影片的结尾更是出乎所有人的意料，

一段无比冗长的审判不禁让人怀疑导演的用意。相当多的影评人认为花费如此大的笔墨来描

写审判杀人犯并无必要，删除反而可以更加精练有力，但导演如此安排自有他的目的，这一

情节彰显着影片主题又回归了人性罪恶的探讨。