鬼使神差 (2007)

很多非常有科学依据的调查研究表明，孩子与动物都会对一些超现实的现象异常地敏感：他们能看到大人看不到的；他们相信大人不相信的；他们尝试着将自己看到的灵异现象传达给大人，却不断地被否定、被嗤之以鼻……

繁华的都市生活总是容易让人心生疲惫，所以所罗门一家决定从现代化的城市芝加哥搬走，到北达科他州的田园中隐居，享受一下什么叫做真正的安逸。罗伊和丹尼丝所罗门夫妇用积攒下来的存款买下了一个简易农庄，开始过起了自给自足、平静无波的美妙日子。这座农场得天独厚，坐落在长满了向日葵的田野里，在一望无际的稻浪中奔跑的畅快淋漓，与大都市让人窒息的快节奏比起来，简直是一个在天上，一个在地下……然而，美好的事物总是非常短暂，不详的预兆很快就出现在了这座农场中。所罗门家的大女儿杰丝今年16岁，她偶然发现自己能看到一些别人看不到的东西，这些都是一些不吉利的影像，有的是面目狰狞的鬼魂，有的是一些悲惨祸事的重现，而且杰丝还觉察到，3岁的弟弟本也能看到相同的东西。

日夜被这些影像所折磨的杰丝把这一切告诉了自己的父母，然而却换来他们质疑的目光。杰丝决定在自己的理智丧失之前，寻找这一切背后的根源。杰丝惊讶地发现，看似美丽的向日葵竟然完全将农庄与外界隔离开来，而且敏锐的她，已经嗅到了一丝危险气息的临近。杰丝向父母以及在农庄工作的人发出了警告，不幸的是，似乎没有人愿意相信她。

幕后制作：

【电影来源于生活】

当安静的环境成了恐怖滋生的载体，对于厄运进行预言式的警告，总是会得到这样或那样的嘲弄与轻视，这种源于无知的无所畏惧，其实是最危险的，这一点在《绝命终点站》系列影片中已经得到了证实。

如果你看过《见鬼》，并为这样一个鬼故事而深深着迷的话，就不应该对孪生兄弟导演彭顺和彭发感到陌生，这一次，他们的新作《信使》仍然扎根于超现实的恐怖电影领域，只是故事的背景换了，他们去了美国……

很少有人知道，彭家兄弟其实非常喜欢将自己遇到的一些解释...

很多非常有科学依据的调查研究表明，孩子与动物都会对一些超现实的现象异常地敏感：他们能看到大人看不到的；他们相信大人不相信的；他们尝试着将自己看到的灵异现象传达给大人，却不断地被否定、被嗤之以鼻……

繁华的都市生活总是容易让人心生疲惫，所以所罗门一家决定从现代化的城市芝加哥搬走，到北达科他州的田园中隐居，享受一下什么叫做真正的安逸。罗伊和丹尼丝所罗门夫妇用积攒下来的存款买下了一个简易农庄，开始过起了自给自足、平静无波的美妙日子。这座农场得天独厚，坐落在长满了向日葵的田野里，在一望无际的稻浪中奔跑的畅快淋漓，与大都市让人窒息的快节奏比起来，简直是一个在天上，一个在地下……然而，美好的事物总是非常短暂，不详的预兆很快就出现在了这座农场中。所罗门家的大女儿杰丝今年16岁，她偶然发现自己能看到一些别人看不到的东西，这些都是一些不吉利的影像，有的是面目狰狞的鬼魂，有的是一些悲惨祸事的重现，而且杰丝还觉察到，3岁的弟弟本也能看到相同的东西。

日夜被这些影像所折磨的杰丝把这一切告诉了自己的父母，然而却换来他们质疑的目光。杰丝决定在自己的理智丧失之前，寻找这一切背后的根源。杰丝惊讶地发现，看似美丽的向日葵竟然完全将农庄与外界隔离开来，而且敏锐的她，已经嗅到了一丝危险气息的临近。杰丝向父母以及在农庄工作的人发出了警告，不幸的是，似乎没有人愿意相信她。

幕后制作：

【电影来源于生活】

当安静的环境成了恐怖滋生的载体，对于厄运进行预言式的警告，总是会得到这样或那样的嘲弄与轻视，这种源于无知的无所畏惧，其实是最危险的，这一点在《绝命终点站》系列影片中已经得到了证实。

如果你看过《见鬼》，并为这样一个鬼故事而深深着迷的话，就不应该对孪生兄弟导演彭顺和彭发感到陌生，这一次，他们的新作《信使》仍然扎根于超现实的恐怖电影领域，只是故事的背景换了，他们去了美国……

很少有人知道，彭家兄弟其实非常喜欢将自己遇到的一些解释不了的“灵异”现象加进作品之中，因为这样可以有效地加强故事本身的恐惧感和真实感。如果你已经看过了他们之前执导的《见鬼》的话，肯定对这样一个场景印象深刻，彭发描述它为：“与自动扶梯有关的场景……这部分的故事灵感是这样的，我清楚地记得有一天，一个男人刚好在我之前走进了电梯，我跟着他随后进去，猛然抬头却发现电梯间里空无一人。我住在12层，从底层上去大约要用30秒钟。我感觉这30秒就像一个小时那么长，因为这期间我感受到了前所未有的害怕。”

听到彭发讲述自己的故事，彭顺也将自己的经历讲了出来：“我清楚地记得这事发生在大白天，估计是下午一点钟的光景吧，我看到一个人的影子在那里走路……只有一个影子，没有人，而且那个影子绝对不是我自己的。我看着它在路上走了大约一分钟的时间，然后问身边的朋友能否看到，他们都表示说看到了，可是我们到最后还是没有找到影子的主人。”

将彭家两兄弟时不时冒出的故事记录在案，并有效地提炼出其中的恐怖元素，就成了编剧马克威顿(Mark Wheaton)的份内事，至于整部影片的故事框架，则是由另一位编剧托德法默尔(Todd Farmer)创作出来的。威顿觉得：“与彭家兄弟在一起工作是一个非常有趣的经历，你能从中看到美国传统恐怖电影与非美观点有效地结合在了一起--起伏的麦田、拥有中西部风格的农场以及一个小型的乡村社区。”不过，彭家两个兄弟的英语说得都不大地道，然而他们却发现，虽然语言不通，却不会耽误勾通，就像威顿后来补充的那样：“彭家兄弟喜欢将自己的想法清晰化，他们会把自己所想的一切用铅笔勾勒出草图，能够提炼恐怖元素的地方也会标注出来。所以，语言不会成为我们之间勾通的障碍。通过这些草图，我顺利地完成了剧本，然后我们一起讨论剧本是否合适，哪里还有欠缺，不合适的地方我就拿来重写……这些草图在拍摄的过程中也起到了至关重要的作用。”

除了编剧，饰演罗伊所罗门的迪伦麦克德莫特(Dylan McDermott)也未感觉到语言的不通所带来的障碍，他一语双关地说：“有的时候，你巴不得导演的母语不是英语呢。演员和导演最主要还是得建立在互相信任的基础上，他们明白自己想利用画面来传达一种什么样的思想，这就是影像的意义。而彭家兄弟在影像方面有着非常清晰的认知，他们太知道自己想要的是什么了。”

【中西合璧的恐怖电影】

西方的恐怖电影已成“亚健康”状态，在视觉冲击力过于饱和的今天，好莱坞只能积极地将触角伸向东方，追求一下心理方面的恐惧极致。所以，好莱坞制片方“引进”中国恐怖电影导演的观点非常明确，就是要创作一部“从彭家兄弟的观点出发的独特鬼故事。”就像影片的制片人杰森舒曼(Jason Shuman)记录的那样：“多年来，我一直在关注中国导演的成长……可以说，我是彭家兄弟执导的《见鬼》系列的忠实粉丝。于是，我找到他们，问他们愿不愿意来美国拍片，领域仍然是他们最拿手的鬼故事，而且，给他们投资的是山姆雷米。我喜欢彭家兄弟通过大银幕所传递的信息，喜欢他们在体现恐怖风格以及创造紧张感方面是如此地与众不同。不知道是不是因为彭顺和彭发是孪生兄弟，他们之间拥有某种共生的奇妙感觉，似乎就可以这样永远地合作下去。你可以分别问他们一个问题，他们总能心有灵犀地给你相同的答案--他们就是这样共同分享着拍电影所能带来的快乐。”

其实彭发和彭顺两人对于自己的好莱坞之行并不十分看好，而且感觉有点战战兢兢，以他们的话说就是“机会来得太快，我们还没有准备好”……不过影片的制片人之一山姆雷米是兄弟二人一直以来的偶像，就凭这一点，彭家兄弟也决定硬着头皮去美国走上一圈。由于彭发和彭顺两人之间的关系比较特殊，所以他们在行使导演的权力方面也独树一帜：两人轮着来。这使他们比其他人更容易成为“完美”的导演，因为这里是两个人的智慧结晶。彭家兄弟坚信自己可以在改变好莱坞恐怖电影的氛围方面起到作用，所以当他们与山姆雷米会面之后，就告诉他：“我们拍摄的恐怖电影一定要能够营造出更大范围的恐慌，同时，这里的超现实元素还要符合逻辑。我们的拍摄风格总是体现在某种‘沉默’上，因为真正的恐惧往往就来自于这里。如果有太多的声音，那就惊吓，而不叫恐怖，因为这些声音可能是很多人制造出来的，不能称之为真正的恐惧。对于我们来说，这个世界上最可怕的事情，无非是你孤独一人待在绝对安静的房间里。我们不需要雷雨交加做辅助手段，我们甚至不需要让故事完全发生在黑夜中。”

确实，他们对“恐怖”的理解是不多见的，也难怪山姆雷米会放心给影片进行投资，因为他觉得彭家兄弟所采用的方式，更容易吓到人：“当你想起某件非常恐怖的东西时，自然而然会联想到夜晚。但彭家兄弟就是要颠覆你的这种既定概念，他们要在大白天制造恐惧……如果是黑夜，驱散恐惧的最直接做法就是打开电灯，那么在已经很亮堂的白天呢？这才会让你产生某种无处可逃的感觉。如果真如他们描述的那样，大白天也可以让人心里发毛，我们也许真的能改变美国恐怖电影发展的大方向。”

至于饰演罗伊的妻子丹尼丝的内洛普安米勒(Penelope Ann Miller)，她可能对“影响美国电影史”没什么太大的兴趣，只是觉得彭家兄弟的执导方式非常有趣：“我只能通过他们的眼镜来分辨他们，因为他们长得实在是太像了。片场的情形大至是这样的，早上拍摄的时候，导演席上坐着的是彭发，到了下一个场景，可能是下午，可能是第二天，这里就变成了彭顺。”如果他们中的一个轮到当导演，另一个就编辑前一天拍摄的胶片……这是彭家兄弟一直以来的拍片方式，在香港是如此，在美国也不例外。

花絮：

香港导演彭顺、彭发在好莱坞的第一部作品。

影片的制片人是《蜘蛛侠》系列的导演山姆雷米。

影片中优美的田园风景是在加拿大的萨斯喀彻温省实地取景。