抓放爱

剧情

这个世界上没有完美的人生，知足才能常乐。格蕾惠勒一直以为自己拥有了人生的全部：称心的工作、漂亮的房子以及完美的男人--未婚夫格兰迪，太过幸福的她早已忘记了苦涩的滋味，然而生活永远都不存在着“完美”一说：一场突然的变故彻底粉碎了格蕾的一切，本来应该举行婚礼的日子则变成了格兰迪的葬礼。葬礼过后的晚宴中，格蕾在格兰迪生前好友的安慰下备感温暖，她衷心感谢乐天、幽默的山姆和责任感非常强的丹尼斯对自己所做的一切，然而格蕾仍然感到黯然神伤，她偷偷离开了人群，找到一个无人的空房间，默默地品味着失去挚爱那种锥心的痛苦。不过格蕾期望的“宁静”并没有维持多长时间，就被突然闯入的弗雷特兹打破了。这个和格兰迪一起长大的好友专门从洛杉矶赶过来参加葬礼，却在晚宴上贼心不死，勾搭上了承办晚宴的漂亮女招待，他们正打算找一个空房间好好亲热……这种行为令格蕾感到异常地愤怒。

葬礼之后，格蕾悲哀地意识到，自己根本就供应不起她和格兰迪为结婚准备的大房子……这时，又是山姆和丹尼斯适当地伸出了援手，他们认为自己有责任帮助已逝好友的未婚妻，邀请格蕾过来同住。这种安排对于现在正处于困境中的格蕾来说，是再好不过了，然而让她感到生气和不自在的是，弗雷特兹也厚脸皮地住了进来。

事态的转折发生在格蕾去银行取消格兰迪的帐户时，她发现格兰迪拥有一个秘密帐户，里面存着100万美元的巨款……显然，这个不为人所知的帐户并不是格兰迪惟一的秘密，格蕾还发现，每个月，这个帐户都会转3000美元给一个住在洛杉矶的女人。格蕾质问弗雷特兹，才知道格兰迪在自己之前曾与一个名叫莫琳的女医师有过一夜情，并有了孩子，现在已经七岁了，叫马蒂，格蕾感到自己脆弱的神经受到了前所未有的考验。

上帝似乎嫌带给格蕾的麻烦还不够，当莫琳将马蒂带到格蕾面前的时候，她惊讶的发现，马蒂并不是七岁，而是只有三岁半……原来格兰迪欺骗了自己，他在和自己恋爱的同时，又与莫琳多次上床。她感觉自己就像生活在谎言中，不只是格兰迪，还包括弗雷特兹--虽然他只是好心，怕格蕾知道格兰迪的一切会承受不住。

尽管在格兰迪的欺骗上，弗雷特兹是帮凶，但格蕾却仍然困惑地发现，自己对他的感觉越来越强烈，在一个夜晚，他们终于跨过了普通朋友的界限，发生了亲密的关系。格蕾对于自己所做的一切感到不知所措，只能独自去面对欲望与恐惧的煎熬。

当丹尼斯脱口说出自己一直以来对格蕾的爱意之后，一切矛盾都被激化了。格蕾明确表示自己无法回应他的爱，这让丹尼斯感到难堪，选择了离开。同时，虽然格蕾对于弗雷特兹更了解格兰迪的这种事实感到介怀，可是她仍然与他偷偷地约会着。格兰迪的死打乱了他身边每一个人的生活，但每一个深爱着他的人都在努力地以自己的方式从无边的悲伤中复原：山姆爱上了莫琳，成为这位单身母亲背后最坚实的心灵支柱；丹尼斯终于建成了“和平花园”来纪念格兰迪，备受创伤的心在那一刻得到了安慰；格蕾发现自己最初对男人的理解是错误的，格兰迪并不是完美的男人，而弗雷特兹也不是纯粹的花花公子……要知道，生活是没办法计划的，但是你要懂得如何抓住生活带给你的机会。

幕后/花絮

一句话评论：

让人感动的故事与荒诞的喜剧效果结合在一起，组成了这部有点诡异离奇的电影，充满了黑色幽默和无法预期的意外小插曲。

——《好莱坞报道》

影片以一个悲伤的葬礼开始，不过发展到后来却明显走错了道路，结局处更是变成了一个烂俗的浪漫爱情喜剧。

——《评论家》

情节的安排无法让人信服：因未婚夫意外死去而异常悲伤的格蕾，竟然如此之快就爱上了其他人？这里让人感到有点不舒服。

——《洛杉矶日报》

幕后制作：

【悲剧+时间=喜剧】

虽然影片只是苏珊娜格兰特(Susannah Grant)执导的处女作，虽然你会对这样一个名字感到此许的陌生，但格兰特在编剧界早已享有盛名：她曾因朱莉娅罗伯茨主演的《永不妥协》(Erin Brockovich)而获得奥斯卡最佳原创剧本的提名。选择这样一部影片作为自己初登大银幕的处女作，取决于苏珊娜格兰特一直致力于用喜剧元素来诠释生活的真谛，就像她编写的另外两个剧本--《28天》(28 Days)和《偷穿高跟跟鞋》(In Her Shoes)：“《捉与放》的故事基调是与众不同的，因为它既不能归类在纯正的剧情片中，也不是单一的喜剧，但对于我来说，这个故事所能反映的，就是生活的样子。你应该和我一样，知道那句古老的谚语：悲剧加上时间就等于喜剧。”而在影片中饰演格蕾惠勒的詹妮弗加纳也对格兰特的观点表示赞同：“你要怀着真诚的态度去面对生活，因为生活就是这样，不是一个单词就能涵盖的，任何一种类型片，讲述的只是一个故事，却不是生活的全部。而我们所要做的，就是将生活完全压缩进一部影片中。”

可以说，整个故事都开始于苏珊娜格兰特脑海中的一些简单想法：“你生命中所经历的最糟糕的事情，很可能变成拯救你生活的稻草，甚至会让你更加意识到生命存在的重要性。”与此同时，格兰特的好友杰克还为她提供了一个故事素材：“我去参加一个朋友的葬礼，发现这位死去朋友的妻子在丈夫生前好友的安慰下，正在一点一点展露欣慰的笑容……这让我感到非常温馨。”将素材结合进自己的想法，格兰特就创造了这个以格蕾惠勒为主角的故事：这个突然失去未婚夫的可怜女人，发现格兰迪一直隐瞒的秘密，接连发生的一切让格蕾开始怨恨生活--当然，每一个喜剧都应该有一个团圆的结局。

就像詹妮弗加纳形容的那样：“影片中的人物关系是在格兰迪死后展开的，他们以一种充满喜剧效应的态度来应对这种生活中的变故。没有人是自愿接受这种改变的，他们不停地挣扎，舞动双手双脚甚至发出惊声尖叫，但是慢慢地，每一个人都从‘改变’中找到了另一种生命的意义。”

【从编剧到导演】

虽然从未执导过电影，但苏珊娜格兰特对于这种电影行业的幕后工作还是非常了解的，在为多部非常成功的作品做过编剧之后，现在是时候制作一部完全属于自己的电影了：“说实话，当初写这个故事的时候，我并没有想过自己来当导演……但是当影片拍完后，我感到非常满意，并意识到，如果这部影片不是我来当导演，很可能最终会背离我写故事的初衷。”

对于一名编剧来说，原创剧本比改编剧本的含金量要多得多。编剧可以将剧本写成你想要的样子，将所有关心的疑问和想法都写进去。但是相同的故事到了不同风格的导演手中，表现形式也不尽相同，而编剧最初认为很重要的元素，很可能会被完全剔除。所以当制片人詹诺托平(Jenno Topping)看过苏珊娜格兰特的剧本后，当即打电话问她：为什么你自己不来做导演呢？

苏珊娜格兰特和詹诺托平在工作方面是合作伙伴，私下却是知心好友：“我们的丈夫互相认识，我们的孩子也经常在一起玩耍。当然，同一份工作意味着我们会花更多的时间腻在一起……能够找托平来做影片的制片人，是我的幸运，因为她总能成为一部电影背后最有力的支持者，她对我所做的一切，估计我只能了解三成，至于其它的，在成为问题之前，她就已经偷偷替我解决掉了。”

在影片中参了一脚的知名编剧兼导演凯文史密斯(Kevin Smith)，对于苏珊娜格兰特在把握故事与角色方面，也给出了很高的评价：“我一直都对那种能够自己做编剧导演的电影人有着崇高的敬意，因为他们可以从故事本身出发，而不是过多地考虑商业元素。如果你执导的影片并不是你做的编剧，那么就应该让编剧跟在身边，因为他能够告诉你对于某个特定场景的真正想法，而他在写这一段故事时，是怀着什么样的心情……这样还有助于演员更好地了解角色。”

花絮：

导演苏珊娜格兰特看完凯文史密斯在自己电影DVD中收录的“与凯文史密斯共度一夜”的VCR后，力邀他出演影片中的一个重要角色山姆。

凯文史密斯在影片中穿的服装都是他自己的，所以你会在大多数衣服上看到他的标志性号码--“37”。

精彩对白：

Gray Wheeler: How could he have been friends with you? You're everything he hated.

格蕾惠勒：他（格兰迪）怎么会和你做朋友？你所做的一切都被他所不齿。

Fritz: I owe you an apology.

Gray: Just one?

Fritz: For the funeral.

Gray: Yeah, if it hadn't been for you, that would've been one great day.

弗雷特兹：我欠你一个道歉。

格蕾：你记错了吧？只有一个吗？

弗雷特兹：我应该为在葬礼上发生的事情向你道歉。

格蕾：对对，如果你不提这件事的话，今天肯定会是快乐的一天。