上帝之城 (2002)

《上帝之城》中的主角并不是一个人，而是一个地方。神之城是60年代巴西的一个贫民窟，从80年代起这里变成了里约热内卢最危险的地方。

影片中讲述了很多人的故事，但所有的一切都是通过一个孩子的眼睛告诉我们的：布斯卡，一个出生于贫困家庭的黑人小孩，弱小的他害怕成为一个罪犯，满足于一份低薪的工作。

他生存的环境中充满了暴力，他没有任何可以... [展开全文↓]

《上帝之城》中的主角并不是一个人，而是一个地方。神之城是60年代巴西的一个贫民窟，从80年代起这里变成了里约热内卢最危险的地方。

影片中讲述了很多人的故事，但所有的一切都是通过一个孩子的眼睛告诉我们的：布斯卡，一个出生于贫困家庭的黑人小孩，弱小的他害怕成为一个罪犯，满足于一份低薪的工作。

他生存的环境中充满了暴力，他没有任何可以逃离的机会。但是，他观察和探索社会的方式与其他人不同，他对现实有自己独特的见解：因为他拥有一双善于发掘生活的艺术家的眼睛。最后，他成为了一位职业摄影师。这也许是他的救赎……

布斯卡不是这部电影的真正主角，影片的情节发展也并不是以他为主线。但是他的生活被卷入了这个故事，而且通过他对生活的观察我们也看出了影片对人性堕落和无尽暴力的谴责。

影片分为三个阶段：

20世纪60年代后期

布斯卡是上帝之城的一个11岁男孩，所谓神之城，是指里约热内卢远郊一个贫困的城镇。有一天，他看到了一个正在工作的摄影师，从那时起，他就决定以此作为谋生的职业。

Dadinho 搬到了上帝之城，也是一个11岁的男孩，他的梦想是成为里约热内卢最危险的罪犯。他邪恶的天性在其很小的时候就已暴露无遗。不久，Dadinho成为当地犯罪分子中的一员。他所崇拜的是卡贝尔雷拉和他的帮伙，而他们所干的是拦截煤气卡车和兼并其他二流武装团伙的勾当。是卡贝尔雷拉给了Dadinho第一次杀人的机会，长大后的他更是将杀人当成了家常便饭。

20世纪70年代

两个人的故事仍在继续，布斯卡上学了，偶尔会打一些零工。这时的他似乎成了一位边缘少年，徘徊在堕落和“正常”的生活之间。

Dadinho的手已经沾满了血腥，手中握着许多条人命。这时的他，已经成了一个小帮伙的头目。当然，他没有忘记自己年少时的梦想。不久后他发现了一条捷径，贩卖可卡因和大麻远比抢劫好的多，也是成为一个黑道巨头的必经之路。于是，他开始着手建立他的“事业”。

20世纪80年代早期

几次失败的持械抢劫后，布斯卡终于拥有了一台相机，成了一名摄影师。圆了他儿时的梦想。

Dadinho 也实现了他的梦想：在18岁的时候，他改名为Pequeno，成为了里约热内卢最令人恐惧和敬畏的毒品商。在上帝之城，他说出的每一句话都是法律。儿时的玩伴成了他的帮伙成员，为了壮大了自己的帮伙，一些9-14岁的男孩成了他的手下。没有人敢挑战他的位置，直到曼．嘉林哈的出现。他是一个公共汽车售票员，因为亲眼看到女朋友被强暴，所以发誓不惜任何代价杀死Pequeno，为女朋友报仇。此宣言一经传出，一支儿童武装队伍几乎在一夜间形成。他们有着同样的信念--杀死Pequeno。上帝之城即将面临一场战争。

相关评论

一句话评论

Fight and you'll never survive..... Run and you'll never escape.

15 miles from paradise...one man will do anything to tell the world everything.

Based on a true story.

Drugs Guns Music Love

If you run it will get you. If you stay it will eat you.

相关影评

★黑暗中的杀戮之城--关于《无法无天》

《无法无天》由一只鸡的奔命开始。手提摄影机追着一只鸡跑，接连的快速剪接和刺眼的高反差街景，以及随后冒出的两大帮派，不远处有些警察，而被这群人围堵在画面中央的阿炮，则不知该往哪逃。镜头绕着他转了360度，好了我们看出他情势危急，接着镜头转回60年代。就有这种讲故事的高手，明知你 已为阿炮心焦，竟然开始细说从头，这下你不专心也不行。

这其实也该是部史诗巨片，因为故事横跨了30年和一成串角色，还让一个名叫“天主之城”的巴西贫民窟活灵活现起来。但这位导演不仅不自溺、甚至自律甚严地硬是把所有会沉缓下脚步的片段全都剪掉，所以镜头动得快速，人物一上场可能不久就中枪阵亡，没有怜悯，甚至让你连培养怜悯情绪的时间都没有。街头恶少一批批不断出现，他们争地盘，抢着当老大，每出现一个8岁小孩，你还在怀疑他怎能无心无肝地枪杀别人面不改色时，他已经被另一个7岁小孩杀了。小朋友们拿着可能比他们手臂还粗的枪，他们 还不太认识字，但是知道毒品和枪枝，他们谁也不怕的横行街头，烧杀掳掠。

虽然故事时序漫长，角色众多纷杂，但导演就有办法把这些人的篇幅都浓缩的恰到好处，每一个静止画面和字幕都有画龙点睛之效，每一个镜头都工于心计到让我怀疑他到底来回梭寻地剪过多少次，去芜存菁外加风格统整，从头到尾的青少年械斗暴力，就连偶有的谈情说爱也被一群新兴的小鬼头破坏，而导演竟还不忘幽默的点缀了几个笑话，黑暗中我们一起见证这座杀戮之城，它反讽地被命名为“天主”，我们为这些青少年心惊，觉得不能想像的残酷生活，对他们而言竟是别无选择，但我们又忍不住这些笑点，竟 还不约而同的笑了起来…

最后，片头那只奔命的鸡又出现了，想不到它是本片活的最长久的生物，镜头又转了360度，阿炮还在帮派对峙的中央，大火拼于焉上演，南美洲热情的骚萨音乐也跟着响起…你以为这是一个无可言说混乱复杂到不行的地狱，但我确定编导对这地狱的每一个人物，每一寸土地，甚至空中飞扬的每一粒尘土都经 过计算，结构完整到令人惊叹。

英国卫报的影评人说：“用跑的，别用走的去戏院，这就是我能说的。”

幕后制作

影片给人凌厉的视觉冲击，镜头快速的切换如同一把反复磨砺的匕首闪耀出夺目的寒光。干脆、直接地表现一切值得被表现的事物，绝不拖泥带水。影片借用了在纪实片中很少涉及的拍摄手法，如MTV式的迷幻色彩、高速闪现和突然定格等。比视觉形象更触目惊心的，是影片对犯罪场景的直接刻画。杀人在此片中不具有夸张的批判效果，也没有遮掩的含蓄，它让你相信，这座城市原本就是罪犯和刽子手的天堂。无休无止的掠夺、屠杀不仅是他们的乐趣所在，甚至构成了其人生价值的全部内涵。

影片所要表述的并不只是布斯卡和Dadinho的心路历程，片中真正的主角是：神之城。在这个贫困的地方，发生了几十个纠缠不清的故事，展现在我们面前的是一个全新的，从未有人涉猎过的领域。其中一幕幕真实的故事，有爱，有笑，也有争斗。《神之城》是里约热内卢的真实写照，正是这个原因才是它成为了一部令人叹为观止的影片。

一些尝试描写巴西现状的小说并没有体现其真正的动荡局面。日益加速的社会分裂使暴力犯罪成了微不足道的小事。

没有几位作者在书中详尽的描述了如今巴西的政局(巴西的种族隔离政策和发生在贫民区的暴力犯罪)。作者保罗．林斯出生于巴西的贫民区，在《神之城》中他通过一个全新的视角为我们揭示了存在于巴西的政治问题。贫民区中不但毒品交易泛滥，追逐权力的争斗也充斥其中。影片中的年青演员几乎都来自里约热内卢周边的贫民区，导演梅里拉斯和卡蒂拉与这些孩子相处了六个月。

《上帝之城》复兴了巴西的电影界，同时让观众对巴西混乱形势的社会根源有了一定的认知。