火龙帝国 (2002)

2084年的英国伦敦，十二岁的小男孩奎因亲眼目睹了当工程师的妈妈在建筑工地上不经意间唤醒了一只沉睡了百年的巨型火龙，火龙随即喷出火焰烧死了奎因的妈妈和其他的工作人员，只有奎因活了下来。

20年后，地球上大部分地区都留下了这只巨龙和它子孙们的破坏痕迹，人类的生存空间越来越小。长大了的奎因（克里斯蒂安贝尔饰）带领一批幸存者顽强的抵抗着这些... [展开全文↓]

2084年的英国伦敦，十二岁的小男孩奎因亲眼目睹了当工程师的妈妈在建筑工地上不经意间唤醒了一只沉睡了百年的巨型火龙，火龙随即喷出火焰烧死了奎因的妈妈和其他的工作人员，只有奎因活了下来。

20年后，地球上大部分地区都留下了这只巨龙和它子孙们的破坏痕迹，人类的生存空间越来越小。长大了的奎因（克里斯蒂安贝尔饰）带领一批幸存者顽强的抵抗着这些怪兽们，一天，来了一群美国人，领头的叫凡赞。他们一路过来，据说已经杀死了一些龙，在碰见奎因带领的人以后，凡赞鼓动大家一块儿去斩杀那只领头的龙，如果杀了它，龙的族就无法繁衍下去，人类将有希望恢复文明……

2084年，英国伦敦，十二岁的奎因和当工程师的妈妈住在一起。一天，妈妈正在带领一队建筑工人在一个地铁工地内施工，小奎因也在场。当他走进一个长满青苔的洞里，惊奇地看见了一条龙——是的，小孩子们只在童话书里读到过的东西——一条真正的龙。龙已经在这里睡了很久了，现在，它被弄醒了。龙喷出火来，奎因的妈妈和其他人都死在了地道里，只有奎因幸存下来。

二十年过去了，地球已经不复以往的样子，龙和它的后代们把这个星球变成一片废墟，大多数人都死了，幸存的人住在一个中世纪的古堡里，生活极其简陋，他们的首领就是长大了的奎因，他的任务是保证这一小群人的安全。

困境中有一天，来了一群美国人，领头的叫凡赞。他们一路过来，据说已经杀死了一些龙，在碰见奎因带领的人以后，凡赞鼓动大家一块儿去斩杀那只领头的龙，如果杀了它，龙的族就无法繁衍下去，人类将有希望恢复文明。奎因并不愿意冒险，因为类似的事情以前发生过，试图杀龙的人全都给龙杀死了。可凡赞是个很难说服的人，他坚持自己的意见并带着奎因的一些人走了。

这些人中除了凡赞和少数人确实都没有逃脱死亡。龙还袭击了奎因的古堡，大部分人都在火焰中死去。此时，奎因已别无选择，他和凡赞只有出发去伦敦面对那只几乎毁灭了地球的龙，同时也面临着巨大的危险和一线生机……

一句话评论

目睹马修麦康纳和克里斯蒂安贝尔这样的天才演员在空洞对白中不加掩饰的夸张表演简直是种痛苦。

——《拉斯维加斯周刊》

只有长着翅膀的火龙能挽救影片中的拙劣情节。

——《华盛顿邮报》

幕后制作

奇幻中体现真实

虽然本片导演罗伯鲍曼不是功成名就的影坛名导，却是经典剧集《X档案》的幕后推手，该剧热播六年，鲍曼一直兼任导演和制作人，并在1998年执导了电影《X档案：征服未来》。本片制作人罗杰伯恩鲍姆说：“我们从一开始就希望请罗伯鲍曼执导《火焰末日》，我们都是《X档案》的狂热粉丝，他能将看似不可能的故事演绎得真实可信，这正是我们最需要的。罗伯是一位技艺娴熟的导演，能博得演职人员和制作人的充分信任。”

制作人莉莉菲妮扎努克说：“我们之所以会如此迫切的希望罗伯担纲，是因为他在《X档案》中反复展现出的过人才华，他真是制造悬念的行家里手。我们都记得经典恐怖片《大白鲨》，片中浮出水面的东西有时比鲨鱼更令人心惊胆寒，能够用间接的表现手法制造紧张氛围是一种不可多得的天赋，罗伯正是精于此道的天才导演。最重要的是，罗伯带来了一种在现实基调中讲述非凡事件的模式，看着他激发出演员们有趣而又真实的表演简直让人着迷。我们都喜欢那些偏重角色而并非特效的电影，罗伯的作品正是如此。”

“《火焰末日》的精彩之处在于，虽然影片的创意非常奇幻，但提供了相当真实的情节，”鲍曼说：“对我来说，这种电影需要有现实基础，如果你让观众看到面对真实问题的真实人物，然后再交代出火龙的起因，那么观众就会对人物产生认同感，随即被影片情节所吸引。现在有很多特效电影只是一味的将特效抛给观众，就像充斥美味的宴会，难免让人厌腻和消化不良。我希望在本片中能有节制的运用特效，从而更多的关注地上的人们，而不是天上的火龙，这样我们才能拍摄出一部真正的佳作。”

打造火龙

导演鲍曼在看完剧本之后的第一反应就是希望看到火龙的样子，他说：“我们想让火龙尽可能的凶恶、骇人和鲜活。”影片视觉特效总监理查德R胡佛和联合总监丹迪利奥担负着打造火龙的重任，前者曾凭《绝世天劫》荣获奥斯卡提名，后者也是资深特效专家，曾参与拍摄《102真狗》、《机器管家》、《勇闯夺命岛》、《巨猩乔扬》和《红潮风暴》。迪利奥回忆说：“在筹备初期，罗伯希望创造出一条真正冷酷无情的火龙，但这显然不足以表现龙的恶毒。”此外，胡佛还深知火龙必须与片中环境协调一致，否则见多识广的观众会轻而易举看出破绽。

为了打造出一条能够真正融入片中现实世界的生动火龙，鲍曼、胡佛和迪利奥借鉴了很多自然元素。鲍曼说：“我们花费大量时间研究观众看到火龙时的不同观感，按照我们的设计，火龙皮肤如鳄鱼，脊背似巨蟒，会像豹一样在地上行走，并同时伴以眼镜蛇准备发起攻击时声音。观众会自然而然的想起国家地理频道中的野生动物节目，那是一种似曾相识的感觉。我们仔细斟酌火龙的飞行方式，因为它将决定火龙的整体设计。它应该振翅飞行还是滑翔呢？最终我们选择了滑翔，它需要一副巨大的翅膀以保持足够的升力，躯干要像蟒蛇一样紧凑而柔软。”

运用先进的电脑动画技术，火龙身上被覆以数千鳞片，迪利奥解释说：“鳞片的精彩之处在于它们附着在火龙皮肤表面，随着皮肤的运动，鳞片会被分开，露出间隙，但不会出现变形或伸展。”胡佛说：“如果我们只是简单的涂绘出鳞片，那么效果就像一件橡胶外套，在运动中死板而虚假。鳞片应该能够翘起和反光，可以彼此覆盖和分离。”

鲍曼在火龙的喷火原理上煞费苦心，他说：“我不想让火龙直接从嘴中喷出火焰，因为这样难免会让嘴部灼伤。我知道非洲有一种能喷火的甲虫，原理是尾部有两个分泌腺，被挤压喷出的两种化学物质一经接触便会立即燃烧。后来我又仔细研究了眼镜蛇的喷毒天性，于是决定让火龙喷出两种分泌液，液体在嘴前15英尺处接触燃烧。”

关于拍摄

担纲本片特技协调人的尼克吉拉德刚刚参与拍摄《星球大战前传一：魅影危机》、《星球大战前传二：克隆人的进攻》和《沉睡谷》，《火焰末日》中有段敢死队勇士跳出直升机尝试杀死火龙的关键场景，为了呈现出画面中的壮观效果，吉拉德面临着前所未有的全新挑战。他说：“在一般情况下，拍摄空中场景通常会使用16mm胶片，然后再转录成35mm格式。可《火焰末日》是变形宽银幕电影，所以我们的摄影师必须在头部绑上沉重的35mm摄影机和40mm变形镜头。当降落伞展开时，这种规格的摄影机会对摄影师颈部产生巨大冲击，为防止颈部折断，我们的摄影师必须佩戴上外科手术用的护颈。我们还在摄影师的头盔里安放了小型降落伞，如果他感到情况不妙，可以直接摘下头盔扔掉摄影机，小型降落伞可以让摄影机安全着地。”

一般的电影特技人根本无法胜任这种高难度的空中场景，在本片的特技替身中，有两位曾在空军特种部队服役，他们既然能在战场条件下携带武器装备顺利空降，自然会保证这段场景万无一失。“不过在多数情况下，我不愿使用替身，”吉拉德说，“我们为演员们提供了严密的安全措施，以便他们亲自完成惊险特技，只有在完全必要的情况下才会请替身代劳。马修、克里斯蒂安和伊莎贝尔的体能都很出色。”

本片的特效人员戴夫高希尔（Dave Gauthier）负责打造片中火景，他回忆说：“罗伯在凌晨两点半把我叫醒，他要我加盟《火焰末日》，我不但要尽可能的打造出现实可行的火场，还要保证现场的拍摄安全。虽然我曾参与拍摄过相同规模的电影，但根据我和罗伯在电视剧《X档案》的合作经验和他的种种设想，我在赶赴爱尔兰片场之前又进行了一番研究。等到正式开拍时，一台名为‘火龙呼吸’的喷火机器顺利问世。”“火龙呼吸”可以通过两个3英寸喷口喷射出数百加仑液态丙烷，每平方英寸的压力足有 200磅，火焰最远可达175英尺。“它在瞬间就能产生巨大热量，我们必须格外谨慎小心，”高希尔说。

花絮

影片在爱尔兰威克洛山区拍摄，当地政府不仅不允许破坏当地原貌，而且还要求剧组在拍毕之后打扫干净。