范黛的小室 (2001)

AUESS:

说实话今天的这部影片我没看完，具体的说应该是看到影片的一半就坚持不下去了，据资料介绍，这部长达三个小时名叫《旺妲的房间》的纪录片当年在法国艺术院线放映的时候，前三十分钟内就走了三分之一的观众，而全法国能最终坚持看完的总共也不到九百人. 我不知道那其中有多少人是因为影片沉闷压抑的气氛而离开的，但肯定有不少人是像我这样无法忍受那些极端到残酷的写实影像而选择落荒而逃的。导演佩德罗科斯塔耗费一年的时间用DV机跟踪拍摄一位居住在葡萄牙市郊贫民窟中的女吸毒者旺妲，记录下她每天放荡形骸的“生活”（也许那根本就不能算做生活），其中所有的人物都是真实的而非演员。

旺妲是一个三十岁的女人，和母亲，同样吸毒的姐姐泽塔和她四岁的女儿生活在一起，每天除了外出批发点蔬菜水果拿到路边叫卖之外，绝大部分时间她都躲在自己污秽不堪的房间里吸食着可卡因，和姐姐争吵着毒品的分配不均，而她们的周围则住着一群同样被社会所遗忘的人，他们同样因吸毒而贫困，他们每天最大的快乐就是去旁边推土机所推倒的别人家废墟中抢出几件有用的物品，虽然有时只是一块破旧不堪的木板也够使他们高兴一阵了，随着季节的变换，蔬菜越来越难卖，旺妲坐在路边往往一天都无人问津，她的身体也越来越瘦弱，然而她却始终沉浸在毒品带来的快乐之中，这是她生命中唯一的安慰，而政府拆迁房屋的机器也即将推倒她的家，何去何从。。。影片的最后我并没有看，我希望有一天能鼓起勇气继续把它看完。

但无论如何这的确算得上是一部经典的作品了，至少它是这几年我看过的最真实的纪录片，真实得能让你不寒而栗，佩德罗科斯塔是九十年代葡萄牙最优秀的青年导演之一，九七年他的剧情片《骨骼》曾获得威尼斯电影节最佳影片和金球奖四项提名，九九年他开始专心于纪录片的创作，试图用摄影机来反映社会边缘人群和底层人民的贫苦生活，从他深邃的目光中仿佛能看到一个电影人对当代各种现实问题的深深忧虑和思索，他的这部《旺...

AUESS:

说实话今天的这部影片我没看完，具体的说应该是看到影片的一半就坚持不下去了，据资料介绍，这部长达三个小时名叫《旺妲的房间》的纪录片当年在法国艺术院线放映的时候，前三十分钟内就走了三分之一的观众，而全法国能最终坚持看完的总共也不到九百人. 我不知道那其中有多少人是因为影片沉闷压抑的气氛而离开的，但肯定有不少人是像我这样无法忍受那些极端到残酷的写实影像而选择落荒而逃的。导演佩德罗科斯塔耗费一年的时间用DV机跟踪拍摄一位居住在葡萄牙市郊贫民窟中的女吸毒者旺妲，记录下她每天放荡形骸的“生活”（也许那根本就不能算做生活），其中所有的人物都是真实的而非演员。

旺妲是一个三十岁的女人，和母亲，同样吸毒的姐姐泽塔和她四岁的女儿生活在一起，每天除了外出批发点蔬菜水果拿到路边叫卖之外，绝大部分时间她都躲在自己污秽不堪的房间里吸食着可卡因，和姐姐争吵着毒品的分配不均，而她们的周围则住着一群同样被社会所遗忘的人，他们同样因吸毒而贫困，他们每天最大的快乐就是去旁边推土机所推倒的别人家废墟中抢出几件有用的物品，虽然有时只是一块破旧不堪的木板也够使他们高兴一阵了，随着季节的变换，蔬菜越来越难卖，旺妲坐在路边往往一天都无人问津，她的身体也越来越瘦弱，然而她却始终沉浸在毒品带来的快乐之中，这是她生命中唯一的安慰，而政府拆迁房屋的机器也即将推倒她的家，何去何从。。。影片的最后我并没有看，我希望有一天能鼓起勇气继续把它看完。

但无论如何这的确算得上是一部经典的作品了，至少它是这几年我看过的最真实的纪录片，真实得能让你不寒而栗，佩德罗科斯塔是九十年代葡萄牙最优秀的青年导演之一，九七年他的剧情片《骨骼》曾获得威尼斯电影节最佳影片和金球奖四项提名，九九年他开始专心于纪录片的创作，试图用摄影机来反映社会边缘人群和底层人民的贫苦生活，从他深邃的目光中仿佛能看到一个电影人对当代各种现实问题的深深忧虑和思索，他的这部《旺妲的房间》真正让我感受到一种焦虑，甚至是恐惧感，以至于我无法坚持看完全片，毕竟在此之前，我几乎很少接触到关于吸毒人群生活的纪录片，他们仿佛是一群被社会所遗弃的人，尤其是当贫穷又同时加在他们身上时，悲惨的结局也许只能注定吧。

影片中令人印象深刻的场景很多，尤其是旺妲时断时续痛苦的咳嗽声和转眼沉浸在毒品快乐中脸上满足的表情，鲜明的反差让我感到难以置信的沉重和震撼。拍摄者的镜头是静止不动的，绝大部分时间都是在固定的几个机位拍摄，单调而乏味，有时甚至让我感觉所有正常的人连同导演都完全消失了一样，然而正是这种摒弃了一切电影语言和技术的画面展现出来的是毫无掩饰的景象。他们依旧不慌不忙地做着每天重复无数遍的事，仿佛眼前的机器完全不存在，他们就像是活在人类世界中的一群鬼魅，只躲在阴暗肮脏的角落里享受着短暂的快感，在这样的环境中，我相信影片中所有的画面都是绝对真实可信的，完全没有之前在写郑明河的纪录片中那样存在被拍摄者在镜头前的“表演性”，因为这群人所追求的唯一目的就是毒品带给他们的无比快感和虚幻的美好，他们永远不会在意或刻意想去在镜头前面表现什么，只想过自己所谓的“快乐生活”。一个正常人在镜头面前可能会表现出某种表演性，而一个不正常的人所展现出来的一定是完全真实的东西，而正是这种绝对的真实让我无法忍受。

整部影片至少在我看过的部分中几乎没有什么美好的画面，有的只是丑陋，贫穷，颓废以及多次出现的吸食毒品的画面，阳光看上去仿佛那么的温暖，然而却又能融化多少人内心的冰冷呢？片中也出现了孩子的身影，纯真的他们在仅有的一束阳光下追逐嬉戏着，但使我更担忧的是他们如何能在如此糟糕的环境中继续成长下去？这是一个多么混乱的世界啊，拥挤不堪，杂乱无章，灰尘弥漫，断壁残垣，每天充斥于耳的只有挖掘机隆隆的嘈杂，房屋倒塌的巨响，争吵的声音，而住在这里的居民呢？生活最贫苦的人，身无分文的流浪汉，断腿的残疾人，肮脏的吸毒者和毒贩，落泊不堪的街头艺人，被子女遗弃的迟暮老妇，小偷，强盗。。。他们虽是邻居，但彼此之间却形同陌路，他们从来不会主动去和对方交流，甚至刻意把自己与外界社会所隔离开，因为他们的心中充满着对他人的不信任感和对未来的迷茫。。。在这样的环境中，就连流浪的小猫也被染上满身的烟污，更别说是孩童了。

科斯塔的镜头让我看到了西方现代社会中所普遍存在的丑恶，也是对那些依旧沉浸在虚幻的快乐中的人的一种警告，同时他向我们提出了一个尖锐的现实问题，社会对这些边缘人群究竟应该做些什么？欧洲很多国家对吸毒者都采用相对宽容的态度，在研制治疗药物的同时，提供给他们一处集中的住所，甚至政府会定期分发一定量的毒品给他们，目的是为了把这群人控制在一定的范围和数量之内，然而这种治标不治本的方法真的有效吗？定期分配只会使那些已经上瘾的人陷入更大的困境，而这其中绝大多数是二三十多岁的年轻人，他们因为毒品而贫穷，越来越贫穷的生活和暗淡的未来却使他们愈加堕落于毒品所带来的短暂忘却之中。毒品滋生贫穷，贫穷则更倚赖毒品，这只能是一个恶性的循环，而远离正常社会的生活使他们更加孤僻，陷入自己的世界中不能自拔。正确的方法应该是从根本上制止这种可怕的消费趋势，同时改善他们的生存环境，使他们能逐渐摆脱毒品的控制。在这一点上，科斯塔用一针见血的写实影像让每一个能够坚持看完的观众思考，我们应该尽快为他们做点什么？我们真的需要像推倒房屋一样把他们彻底毁灭，还是应该在原有的基础上改变内在的结构而使之重生？

《旺妲的房间》（In Vanda's Room），179分钟，彩色，35毫米胶片，2002年嘎纳电影节法兰西文化精神奖，2000年瑞士卢卡诺国际电影节堂吉诃德奖，2001年日本山形纪录电影节国际最佳纪录片费比西奖。