[动漫] 《雪之女王》：回溯童话天地的真淳芬芳

隆冬的夜晚，我看完了这部36集的动画《雪之女王》。虽然置身冰天雪地的景色让人愈发觉得寒风刺骨，但是我的心头却如怀抱暖炉一样感觉热乎乎的。真是很久没有看到这么一出高质量、高水准的传统动画正剧了，其剧情之丰富、编排之细心、制作之优良，自其播出之日起，便以经典作品的名号被广大观众所肯定。

《雪之女王》，由制作过《凡尔赛玫瑰》、《咪咪流浪记》等名作的日本动画巨匠出崎统担任监督，同时也是NHK电视台纪念童话大师安徒生诞辰200周年的特别作。作品的故事框架改编自安徒生的同名童话，讲述小女孩嘉路达为了寻找青梅竹马卡伊而前往雪之女王宫殿的冒险经历。不过这个童话本身比较短，《雪之女王》在此故事基础上加入了安徒生其他童话名作，欧洲民间传说，寓言故事，以及原创剧情等，可以说全方位、大视野的展现了童话世界的美丽与纯真。对于儿童观众而言，这自是让他们流连忘返的神奇瑰丽，对于成人观众来说，则可以通过此片唤醒我们的儿时记忆，远远回溯童话天地的真淳芬芳。

观看这部动画之前，我们可以先问一问自己：你还记得这些小时候听来的故事吗？为什么一个小女孩要偷偷地把煮熟的豌豆种在窗前，为什么一个老巫婆要恶毒地把玫瑰仙子锁在地牢？为什么一颗枯萎的梨树被称为“幸运的梨树”，为什么找到了“三颗核桃”就能实现自己的心愿？还有为什么一个人用马换来奶牛，再用奶牛换来绵羊，绵羊换来鸭子，鸭子换来小鸡，最后小鸡换来几个苹果，而他的妻子还夸奖他办事情办的好？呵呵，这些生动诙谐的童话以及透着生活智慧的民间故事真是好久好久没有听人在耳边提起了。放眼看现在的动画作品，题材之广泛、表现手法之充分，足以让人目不暇接，反倒是这种回到动画源头，回到童话本身，回到民间故事本身的作品鲜有得见，《雪之女王》便可算是其中精品之作了。

以我的观看体验，个人觉得观看《雪之女王》比观看其他一些动画作品更要求观众的细心投入。因为《雪之女王》中的童话故事若是总结起来，几乎都是成人观众口中一两句话便可带过的“小故事”。不过童话能带给我们的，并不只有那种比较直接简单的感想，而是会有一种心情，一种气息和一种体悟，一种向着天真烂漫的想象和向着善良美好的心愿。从那些未曾想到过的，没有经历过的童话故事里感悟优美，得到启发，便是我们现在回味童话故事应该具备的心情。如果具备了这种心情，我们就会发现不管是美妙故事的经典再现，还是对童话名作的改编，《雪之女王》都做的颇为生动体贴。

在《雪之女王》里，比较易于识别的童话改编是对安徒生三名作《红鞋子》、《卖火柴的小女孩》、《海的女儿》进行的再创作。不如下面简单分析一下。

《红鞋子》其实是个蛮恐怖的童话故事，讲一个少女不顾禁忌穿着红鞋去教堂，遭到剁去双脚的惩罚，最后依靠真心的忏悔而得到宽恕。这个故事好像一般给儿童看的安徒生童话选都少有选录，故事本身比较暴力，主题也可看作是对不信仰上帝的儿童的恐吓。《雪之女王》中的《红鞋子》则除了保留故事流程外，对主题表现做了完全的改编。这里出场的少女是一个贫苦人家的女儿，日夜劳作，渴求能穿上商店橱窗里漂亮的红鞋子起舞高歌。《雪之女王》中肯定了少女对幸福生活的追求：伯爵夫人发现了少女的美丽，帮她买下了红鞋子；同时又明确指出少女的错误，为了虚荣，竟然从奶奶的葬礼上逃走去参加舞会。作为惩罚，少女不能脱下红舞鞋，只能无止歇地日夜跳舞不停。最后是父亲牺牲了自己的生命救下了少女，少女也从此摆脱了虚荣诱惑，认识到了亲情的伟大。

《卖火柴的小女孩》是我们耳熟能详的悲剧童话。《雪之女王》中则用了日式人物塑造的手法，对其进行了悲伤感升级的加工。与原作彻头彻尾的悲伤不同，《雪之女王》里出场的卖火柴的小女孩天真活泼，尚不懂得世事艰难。她听从奶奶的的遗言，贩卖火柴，努力生活，如同雪地上跳动的火苗，用发自自己生命深处的原始力量坚强求生。然而任谁都知道，再怎么乐观向上，饥饿和寒冷总有一天会打垮这个小小的生命。狠心的房东，无情的马车，终于在获救希望即将来临前的那一刻，燃尽火柴的小女孩见到了天堂里的奶奶。伴着结尾处主角撕心的哭喊，我想每一位观众都会被这早已烂熟于心的故事再次打动。这一集也实为《雪之女王》里最悲伤难忘的记忆。

《海的女儿》是安徒生童话里脍炙人口的名篇。记得小时候读这个故事，颇为人鱼公主的美丽所陶醉，为人鱼在刀尖上行走所惊心，为公主最后化作泡沫所难过。《雪之女王》中则换了一个背景来重演这个故事。12岁的人鱼莉莉因为听了前辈人鱼公主的故事而渴望到人间游历。她与巫婆的约定是要交上人类朋友，并带回朋友重要的的事物，否则自己也会和人鱼公主一样变成泡沫。莉莉与主角嘉路达邂逅，并偷取了嘉路达最珍贵的卡伊赠送的放大镜。当莉莉准备凭此返回大海时，放大镜里映出嘉路达的心声。嘉路达与卡伊纯真的友情，嘉路达对朋友无私的奉献，以及嘉路达对自己坚定的信任让莉莉深受感动。莉莉返还了嘉路达的放大镜，愿意效仿前辈人鱼公主，化为大海里的泡沫。不过在这里，编剧给了这个故事一个happy ending，莉莉因为找到了真正的友谊，破解了巫婆的诅咒，依然可以变回人鱼在大海里快乐遨游。

从上面三个故事我们就可发现，《雪之女王》对传统童话名作的改编是正面的、美丽的，富有创造力和新鲜感的。通过这样的改编，既无损于童话原著本身的价值，又经由鲜活的人物塑造和多角度的第一人称讲述口吻拓展了观众的面向群，使不同年龄段的观众都能有所欣赏，有所发现，可谓常看常新。而且改编弱化了原作中一些宗教或宿命论上的趋向，主题鲜明，用亲情和友情唤醒观众的同情心，用乐观和勇气肯定生命中那些美好的愿望，我觉得是对儿童观众进行美育教育的上佳题材。不如来插播个广告：你还在为孩子不爱看书而头疼吗？你还在为给孩子讲不出新鲜故事而烦恼吗？或者，你正在为孩子听完故事后追着你问：“后来呢？”，“要是…,如果…，不就…”而茫然失措，那么就和孩子一起来看《雪之女王》吧。美妙的故事，新鲜的讲述，和孩子一起讨论，一起思考，一起创作，一起找回那颗纯真的童心吧，咳咳~~~

回到作品本身。除了融入诸多童话经典外，从整体上看，《雪之女王》也可以说架构完整，叙述得当，并不只是靠多部经典的堆砌。与童话原作“雪之女王”相比，《雪之女王》故事主线同样是嘉路达为了寻找卡伊而前往雪之女王宫殿的冒险经历。不过动画在故事舞台，人物塑造上都有多方面的拓展。引入了吟游诗人拉基等新角色，着重表现嘉路达在旅途中的成长，即她如何明确自己的意志去寻找卡伊和她在旅程中所学到的终身受益的成长体验。当然，这种表现手法也是日本动画的传统优点，这里就摘录两段台词为证吧：

“一步一步的来到这里。我们用一颗坚韧的心来到这里。虽然在目前的旅程中，进行的不如想象中顺利，也看不到目的地，但还是一天一天，一步一步继续着。如果我的旅途中途结束了，我前面做出的努力就白费了，不能怪任何人。”

“逃走吧，不可以拔刀。你还有很多不可测的未来。必须做的事和必须知道的东西还有很多，爱护他人，爱护朋友，还有，必须懂得如何爱护自己。”

《雪之女王》的制作非常精良。监督出崎统善于协调光线，用素描或水彩的静止画面以及镜头二分割或多分割的演出手法表现他所创造的独特影像方式，使在他的作品中登场的角色都具有强烈的存在感。冬季的风雪，少女的奔跑；月夜的白狼，人鱼的竖琴，诸多童话景色的美妙呈现，辉映主角乐观的天性和民间童话明朗的质地，《雪之女王》和“世界名著剧场”一样，都是日本动画艺术献给全世界孩子的珍宝。它们的品质和影响力必将随着时间的推移而愈发显现出来。最后尤为值得一提的是，《雪之女王》的片头曲由千住明作曲，千住真理子小提琴演奏，兄妹二人的合作秀丽壮美，弦动人心，堪称动漫配乐中的不二典范。